Выставка "Немецкий портрет в собрании "Музея-усадьбы "Кусково"
Начало усадебной живописной коллекции — и «немецкой» в том числе — было положено еще в XVIII веке. Усадьба Кусково получила широкую известность как «летняя загородная увеселительная резиденция» одного из богатейших вельмож России, любителя искусств и коллекционера — графа Петра Борисовича Шереметева. Более пятидесяти лет он посвятил созданию блестящего дворцово-паркового ансамбля, известного своими многолюдными приемами и праздниками. Изысканное разнообразие архитектуры усадьбы, великолепный французский регулярный парк с беломраморной скульптурой, зеркальная гладь прудов, многочисленные увеселительные затеи были превосходными декорациями, в окружении которых разыгрывались грандиозные театрализованные праздники.
Европейски образованный, просвещенный вельможа Петр Борисович привлекал к созданию увеселительной усадьбы не только известных русских архитекторов, живописцев, знатоков искусства, ной иностранных мастеров. Многие из них были выходцами из Германии. В отделке интерьеров Дворца принимали участие немецкий скульптор Иоганн Юст и столяр Иоганн Кинт. Над убранством уникальных «ракушечных» кабинетов паркового павильона Грот почти два десятилетия работал «гротических дел мастер» Иоганн Фохт. Вполне вероятно, что его родственником был и кусковский садовник Андрей Фохт.
Богатейшие коллекции живописи и скульптуры, собранные владельцами, профессиональная театральная труппа, библиотека и ботанические раритеты прославили Кусково как один из крупных центров русской культуры и просвещения.
Собрание портретов
В собрании портретной живописи музея, состоящем более чем из 280 произведений, доля западноевропейского портрета невелика — всего 51 работа, однако именно портреты немецких мастеров - авторские и копийные — доминировали в этой «домашней галерее». Источники их пополнения были различны: аукционы, устраивавшиеся на петербургской бирже, приобретение полотен через немецких художников, приезжавших в Россию «для прокормления своим художеством», заказ портретов именитым немецким мастерам.
Состав кусковской «немецкой коллекции» неоднороден по характеру исполнения и уровню живописного мастерства: от первоклассных и редких в российских собраниях образцов портретной живописи до работ безвестных последователей «бюргерского» портрета.
«Камерная» по объему выставка — всего из 22 работ — тем не менее интересна своим составом, демонстрирующим характер художественных связей России и Германии в XVIII — начале XIX века. В пределах этой части собрания портретной живописи сосредоточились основные черты «немецкого наследия», характерные для частных русских собраний: круг моделей и авторов, способы приобретения и заказы, типичное и уникальное, стили и образы.
В истории русского искусства XVIII столетие справедливо считается «веком портрета». По существу, с развитием портретного жанра в России укореняется светская живопись. И то, что уже было пройдено западноевропейскими странами в искусстве портрета, стремительно впитывалось в XVIII веке русской живописью. «Прорубая окно в Европу», Петр I своим указом 1702 года создал условия для привлечения в Россию иностранных специалистов.
Среди мастеров «россики» XVIII века немцам по праву принадлежит ведущая роль. Они были уроженцами многих княжеств и городов Германии. Вследствие территориальной раздробленности в немецкой художественной культуре возникло много стилистических направлений, что проявилось в творческих исканиях ряда немецких художников-современников. Даже на примере небольшого кусковского «немецкого собрания» это разностилье очевидно.
Георг-Христоф Гроот (1716, Штутгарт — 1749, Петербург)
Георг-Христоф Гроот (прозванный Маленький Гроот), впитавший аристократизм придворной культуры Вюртембергского герцогства, подражавшего французскому двору, привнес в портретное искусство России изысканность стиля рококо.
Был сыном придворного штутгартского живописца. Портретист, художник-декоратор, иконописец, руководил реставрационными работами. С 1741 являлся придворным портретистом правительницы Анны Леопольдовны, затем императрицы Елизаветы Петровны. В 1743 году назначен инспектором Императорской картинной галереи. Работал в Царском Селе: писал иконы для церкви, собирал живописную коллекцию Екатерининского дворца.
Имя Георга Гроота особо значимо для Кускова. Этот придворный портретист принимал в обучение русских начинающих живописцев. Видимо, не случайно именно ему для постижения «живописной науки» отдает граф своего талантливого крепостного Ивана Аргунова, ставшего впоследствии гордостью русской портретной школы.
«Кристоф Гроот, прозванный маленьким Гроотом (потому что он был маленького роста, немного горбатый и кривоногий), из Штутгарта в Вюртемберге. Учился сначала в Людвигсбурге у различных мастеров, а затем у Маниоки в Дрездене. Он обладал особой силой в писании портретов и в колорите, а также в изображении пышных одежд. ...он был затребован ко двору в Петербург и был принят в качестве придворного живописца при императрице Елизавете...»
Я. Штелин. Записки о живописи и живописцах в России.