6 ноября актеру (и режиссеру!) Итану Хоуку исполняется 50 лет. За свою 35-летнюю карьеру он сыграл почти в 90 фильмах и сериалах и снял сам еще семь. В честь полувекового юбилея «Афиша» выбрала в фильмографии Хоука пять самых главных работ, по которым его будут помнить будущие поколения.
Общество мертвых поэтов (1989)
Драма Питера Уира об английских старшеклассниках
Джон Китинг (Уилльямс) — новый преподаватель английского языка в консервативном колледже. Наперекор остальным педагогам вместе со своими учениками он создает «Общество мертвых поэтов» и на тайных заседаниях, читая стихи, помогает каждому юноше обрести свой собственный голос. Коллективу колледжа не нравится такая привязанность мальчиков к нестандартному учителю. На тот момент 19-летний Хоук сыграл одного из учеников Китинга.
Тренировочный день (2001)
Итану Хоуку в напарники дают Дензела Вашингтона — ой-ой-ой
Прежде чем заступить на работу в элитное подразделение лос-анджелесского отдела по борьбе с наркотиками, молодому полицейскому Джейку (Итан Хоук) предстоит провести тренировочный день на улицах черных кварталов. Тренировка начинается с того, что Джейк выкуривает адскую смесь из крэка, марихуаны и кислоты. Делает он это прямо на оживленном перекрестке, сидя на переднем сиденье машины, перегородившей движение. Экзаменатор (Дензел Вашингтон) сидит рядом, по-отечески улыбается и пугает большим пистолетом недовольных водителей.
Жанр этого фильма правильней было бы обозначить термином из лексикона людей, употребляющих крэк, марихуану и кислоту: «бэд трип» — психоделическое путешествие в сторону ада. Актерский дуэт Вашингтон-Хоук бесподобен, не зря они были в числе претендентов почти на все главные кинонаграды того сезона: если Хоук так и остался лишь номинантом («Оскара» и Премии Гильдии киноактеров США за лучшую мужскую роль второго плана), то его напарник получил «Оскар» за лучшую мужскую роль.
Синистер (2012)
Хоррор про писателя, который приезжает жить в город, где все умерли
Журналист въезжает в дом, где ранее погибла его семья. Неожиданная находка переворачивает и без того непростую жизнь героя — он обнаруживает видеозапись, где запечатлена трагедия его родных. И это только начало.
Согласно многочисленным исследованиям и опросам, Хоук снялся в самом страшном фильме в истории кино. Как это часто бывает в хоррорах, главному герою не суждено дожить до финальных титров, а почему — история не для слабонервных.
Отрочество (2014)
Выдающийся фильм Ричарда Линклейтера — хроника взросления мальчика на протяжении 12 лет
Начиная с 2002 года Ричард Линклейтер ежегодно снимал четырех актеров — мальчика по имени Эллан Колтрейн, свою дочь Лорелею Линклейтер и давних друзей, Итана Хоука и Патрицию Аркетт. Это длилось 12 лет — с шести лет Мейсона-младшего (так зовут главного героя) до его 18-летия. Старшая сестра и их разведенные родители росли вместе с ним. Проект развивался постепенно, органически — не по отчетливой сценарной структуре, а скорее как череда импровизаций, незаметно менявших жизнь и судьбу персонажей. Второстепенных тоже хватало: новые мужья мамы и девушки папы, приятели и одноклассники, бойфренды сестры и подружки Мейсона. Из этого и родился монументальный — но при этом, вот парадокс, погруженный в мелкие бытовые детали, будто какой-нибудь роман Толстого, — фильм Линклейтера. Картина не только о том, как из мальчика вырос мужчина, но и о взрослении Америки. О ностальгии и разрушении. О надеждах и разочарованиях. О любви и равнодушии. О том, что каждый ребенок — личность, а каждый взрослый — ребенок.
Все это наверняка звучит чересчур общо, но прелесть «Отрочества» еще и в том, что его бессмысленно пересказывать. Во-первых, лучше испытать и пережить каждую фазу взросления героя самому. Во-вторых, слова здесь не так важны, как случайные образы, непроизвольные жесты, тонкости интонации и мимики. Все то, что попадает в объектив Мейсона, выбравшего профессию фотографа — чтобы ловить ускользающие моменты, зафиксированные его памятью и сложенные Линклейтером в единый фильм. Среди них нет ни одной серьезной травмы, ни одного сюжетного поворота: первая школьная драка и первый секс, первый глоток алкоголя и первое предательство не показаны. Перед нами — завораживающая повседневность, череда не событий, но промежутков между событиями. Вероятно, поэтому жизнь на экране — такая настоящая, а драматургия времени, меняющая героев (и актеров) на протяжении рекордно долгого съемочного периода, работает эффектнее усилий любого, самого гениального, гримера. Как и в случае с «Тренировочным днем», Хоук числился в претендентах почти на все кинонаграды за лучшую мужскую роль второго плана, но так и остался в числе номинантов.
Первая реформатская церковь (2017)
«Таксист» от бога
Пол Шрейдер («Похабщина», «Люди-кошки») — один из немногих сценаристов и режиссеров Нового Голливуда, который продолжает до сих пор писать и снимать. При этом за сорок с лишним лет его перо нисколько не притупилось — а сам Шрейдер стал только мудрее. Вместе с ним повзрослел и его лирический герой: бунтарь, одиночка, который противостоит системе, обществу, а порой и всему миру. Ведь в этом мире автору и его герою, судя по всему, никогда не суждено стать своими.
Преподобный Эрнст Толлер (Итан Хоук) в «Первой реформатской» похож на постаревшего Трэвиса Бикля из «Таксиста», сценарий к которому когда-то написал Шрейдер. За все эти годы его спор с жизнью не прекратился ни на один день. Герой Шрейдера все так же не способен ни к созиданию, ни к примирению. Отчаяние и апатия идут за ним следом, наступая на пятки. Сил на бег уже не осталось, но он все равно продолжает упрямо брести вперед, лишь иногда переводя дыхание, когда ему удается во что-то ненадолго поверить. К слову, вере в новой картине уделено немало места. Режиссер рассуждает о том, что на смену картонной религии прошлого тысячелетия с ее храмами для туристов пришла новая — экоактивизм, — построенная на столь же зыбкой почве. И как бы главный герой ни пытался очиститься, засоры в душе не промыть никакими моющими средствами.
И все же «Первая реформатская» не о безысходности, в отличие от, скажем, «Дневника сельского священника» Робера Брессона, из которого Шрейдер позаимствовал фабулу с мятущимся священником. На протяжении почти двух часов режиссер ведет со зрителями взрослый разговор (лишь иногда переводя дыхание, когда Итан Хоук и Аманда Сейфрид слушают дыхание друг друга) и не дает ответов на сложные вопросы, потому что его задача состоит в другом: вывести из зоны комфорта, взбудоражить, взволновать. Все это делает «Первую реформатскую» ни с чем не сравнимым упражнением для ума и души.