Предыдущие части: Вступление, Музыка это ритм, Наблюдение отношений, Рождение системы, Мы слушаем не ноты, Путь домой, Тональность и лады, Тональное пространство, Аккорды, Транспозиция, Размер и ритм, Функции ступеней лада
В этом выпуске расмотрим необычные модальные лады, которые помогают выразить разное настроение в музыке.
Давайте немножко вспомним прошлые выпуски.
Что такое вообще лад и для чего он нужен?
Само слово "лад" означает согласие. Жить в ладу, ладить, дела идут на лад, и т.д. То есть лад – это набор звуков, которые друг с другом ладят.
Как мы знаем, в современном равномерно темперированном строе октава нарезана на 12 ступеней одинакового размера. Если мы будем писать музыку, используя все 12 ступеней, то получится сумбур. Ступени будут находиться в каких-то диких отношениях между собой, не будет лада.
Особо одарённые музыканты могут использовать все 12 ступеней, но это уже большое мастерство, да и сама музыка получится не очень простой.
Собственно поэтому и существует самый известный лад в виде нот "до ре ми фа соль ля си", он же "до-мажор". Как он получился? Из 12 ступеней мы выбрали 7, которые находятся друг с другом в хороших отношениях, то есть ладят. Эти отношения были подобраны так, чтобы из 7 нот получалась приличная музыка, а не сумбур. И вот эти 7 ступеней получили имена "до", "ре", "ми" и т.д.
Поэтому, когда мы говорим, что музыка написана в до-мажоре, это означает, что используются только ступени из лада до-мажор и никакие другие. Мы ограничили свой выбор только "хорошими" ступенями и значит, мы ограничили и саму музыку в этом ладу.
Например, известно, что музыка в мажорном ладу звучит радостно. Это получается как бы само собой, без усилий. Мажорный лад накладывает ограничение на музыку – ты должна быть радостной, я приказываю. Если вы попытаетесь написать весёлую музыку в мажоре, это получится легко. Грустную музыку в мажоре теоретически тоже можно написать, но потребуется гораздо больше усилий – лад будет оказывать сопротивление.
Второй известный лад это минор. Он получается из мажорного, в котором понижены третья, шестая и седьмая ступень:
- до-мажор: до ре ми фа соль ля си
- до-минор: до ре ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль
И тот, и другой лад имеют 7 специально согласованных ступеней. Но ступени выбраны где-то одинаковые, а где-то разные, за счёт чего меняется отношение между ними: одни ограничения пропадают, а другие появляются, и это опять меняет характер музыки.
В противоположность мажорному, минорный лад звучит грустно. И он тоже будет сопротивляться, если вы попытаетесь в нём сделать весёлую музыку.
Мажор и минор являются двумя самыми популярными ладами в современной музыке. Их популярность обусловлена тем, что ноты в них особенно хорошо "ладят", музыка получается наиболее "удобная" для слуха.
Но мы ранее обсуждали лады, построенные от нот "ре", "ми", "фа" и т.д. Чем тогда являются они?
Например, лад, построенный только на белых клавишах от ноты "ре":
ре - ми - фа - соль - ля - си - до
Ранее я его называл ре-минором, хотя и с оговоркой. Да, это минорный лад, но в то же время он отличается от натурального минора:
ре - ми - фа - соль - ля - си бемоль - до
Разница всего лишь в одной ступени: она или "си", или "си-бемоль". Как тогда его правильно назвать?
Есть еще гармонический и мелодический минор. Они тоже отличаются от натурального минора составом своих ступеней, но и они не совпадают с нашим "ре-минором". Так что же он?
Чисто формально мы можем назвать его так: ре-минор с повышенной шестой ступенью ("си-бемоль" повышаем до "си"). Таким образом можно назвать и любой произвольный лад: берём самый близкий к нему и перечисляем, какие ступени были повышены или понижены. Это будет точная характеристика.
Но на самом деле все лады, построенные от нот до-мажорного лада, являются модальными ладами и имеют свои имена. Эти имена происходят из областей древней Греции, где, по легенде, и были созданы эти лады:
- до: Ионийский (он же до-мажор)
- ре: Дорийский
- ми: Фригийский
- фа: Лидийский
- соль: Миксолидийский
- ля: Эолийский (он же ля-минор)
- си: Локрийский
Почему они называются модальными? В английской литературе есть термин mode, который переводится как мода, способ, режим и т.п. Ну так вот модальные лады являются "модами", изменениями лада до-мажор. Каждый из них состоит из тех же самых нот "до ре ми фа соль ля си", но начинается с другой корневой ноты.
Понятие "модальность" появилось очень давно и даже противопоставлялось тональности, но на данный момент можно считать модальные лады абсолютно обычными, равноправными ладами.
Тем более что ионийский лад является натуральным мажором, а эолийский – натуральными минором.
Что нам дают эти лады, кроме красивых названий? Мы видим, что два из них это привычные мажор и минор. Остальные также мажорны или минорны по звучанию, но чуть отличаются. В этих отличиях и заключаются нюансы. Кроме радости и грусти, эти лады вносят дополнительные эмоции:
- до: Ионийский (до-мажор) – радость
- ре: Дорийский – светлая печаль
- ми: Фригийский – тёмная печаль
- фа: Лидийский – мечтательность, беззаботность
- соль: Миксолидийский – радость + серьёзность
- ля: Эолийский (ля-минор) – грусть
- си: Локрийский – зло
Это общепринятые толкования, но всё это очень субъективно, так как модальные лады, кроме мажора и минора, используются довольно редко, и соответственно слушатель к ним не очень привык.
Всё же можно выделить некоторые из них. Например, фригийский имеет выраженное этническое звучание. На нём или на его вариантах основаны испанские и ближневосточные мелодии. Локрийский – действительно очень злой из-за наличия сильных диссонансов. Кроме того, он самый трудный, потому что его очень непросто разрешить в тонику. Тяготения ступеней не позволяют этого сделать, и он стремится перейти в другую, более стабильную тональность.
Многие музыкальные наставления вообще не рассматривают возможность написать что-либо в локрийском ладу, он считается "гадким утёнком".
Тем не менее, некоторым удаётся с ним справиться. Например, данный клип Бйорк использует локрийский лад:
Ну Бйорк это Бйорк (за то и любим). Кроме того, локрийский лад освоили метал-группы, что и неудивительно.
Я бы также отметил дорийский лад – мне кажется, что он действительно светло-печальный.
Однако, как же сопоставить настроение лада и его математическую, так сказать, основу?
Ну вот локрийский понятно – диссонансы и неустойчивые сочетания ступеней, он как бы постоянно распадается, это ощутимый дискомфорт.
Дорийский – в одной части минорный, но в другой мажорный.
Фригийский – можно сказать, суперминорный. Поэтому не просто грустный, а мрачный.
Лидийский – сам не проверял, но пишут, что у него ступени не имеют выраженного движения от одной к другой и поэтому музыка всё время "отдыхает", не создавая напряжения. Отсюда и мечтательность.
Миксолидийский – ну тут совсем не знаю, что сказать, и даже на слух не уверен, что различил бы что-то.
Как использовать модальные лады?
Допустим, вы вообще ничего не знаете про теорию музыки, но всё равно пишете музыку. Это вполне прекрасно. Вы написали мрачную музыку, просто подбирая ноты, как вам надо, но в конце концов выяснилось, что это был фригийский лад.
Если же вы знаете теорию, то можете идти с другого конца. Вам надо написать мрачную музыку, значит, вы уже знаете, что будете использовать фригийский лад. Это все белые клавиши, начиная от ноты "ми":
ми фа соль ля си до ре
Если вы не хотите начинать с ноты "ми", а допустим хотите начать с ноты "до", то строите фригийский лад от ноты "до":
до ре-бемоль ми-бемоль фа соль ля-бемоль си-бемоль
Теперь вы пишете музыку, используя только эти ноты, это значит, что вы будете находиться в фригийском ладу, и музыка должна получаться мрачная.
Это, однако, не панацея. Вот прямо волшебным образом вряд ли что получится. Но вы всё-таки будете иметь гораздо более подходящую базу, чем если бы пытались сделать мрачную музыку в до-мажоре.
Именно поэтому знание разных ладов сослужит вам хорошую службу в любое время. Конкретно эти модальные лады очень легко запомнить, так как мы просто используем ноты из до-мажора по порядку.
Возможны и другие лады. Например, чтобы играть блюз, надо использовать блюзовый лад.
Вообще говоря, вы можете создать свой лад. Берете первую ноту, затем вторую и т.д., пока не наберёте октаву. Подбирайте ноты как хотите. Но естественно, что если вы сделаете это как попало, то вряд ли ваш лад получится хорошим на слух. А если не как попало, то скорее всего у вас получится один из уже известных и проверенных ладов.
В следующих выпусках посмотрим, что такое аугментированные и уменьшенные аккорды.
Читайте также: Компьютерная музыка