Художница Рэйчел Ли Овнанян уже давно использует мультимедийные инсталляции, чтобы нагляднее показать, как технологии размывают четкую гендерную идентификацию, а вместе с ней – понятия красоты, одиночества и материнства.
В центральном нефе романского собора в Лукке, Италия, происходил очень своеобразный ужин. Сидя друг напротив друга в мягких белых креслах, два гостя качают головами на цифровых мониторах; глядя на полосу препятствий из изящно выполненных серебряных канделябров, они изо всех сил пытаются поймать взгляд друг друга. Пьеса, написанная концептуальным художником Рэйчел Ли Овнанян была представлена на выставке “So Far So Close”.
Работа под названием “Ужин на двоих” проект, который одновременно рассматривается как часть “видения 2020 года”, была завершена в 2012 году. Тогда инсталляция, несомненно, читалась совсем иначе – как сомнительное пророчество о далеком будущем, в котором полное ограничение нашей социальной жизни технологиями сделает реальное физическое взаимодействие поверхностным, если не устаревшим.
К настоящему времени, почти через восемь лет после начала работы, опыт, который она изображает, стал обычным и универсальным, хотя и при совершенно иных обстоятельствах, чем когда-то предполагалось. Рост числа свиданий, званых обедов, дней рождения, похорон, свадеб и даже секса не свидетельствует о растущей маргинализации физической связи, а наоборот, свидетельствует о глубоком человеческом стремлении к реальному общению, которое необходимо человеку вопреки всему. Даже когда прикосновение друг к другу может буквально убить нас, мы все равно находим способы сделать это.
«Ужин на двоих» также находит сверхъестественные резонансы с церковью, внутри которой он, как инсталляция, находится. Эта работа напоминает как социально дистанцированные массовые службы, проводимые в прямом эфире в Базилике Святого Петра, когда начался карантин, так и библейские слова Христа, сказанные им Марии Магдалине, которая во время встречи после его воскресения пыталась прикоснуться к нему. Христос сказал: «Не прикасайся ко мне». Зная, что физическое прикосновение бесполезно, он устанавливает духовный контакт, основанный на вере.
Как и большая часть работ Овнанян, “Ужин для двоих” использует эстетические условности потребительских товаров, чтобы изобразить реальность, которая кажется до жути знакомой, но не совсем нашей. Отображение жизни, как разновидности потребительского товара было доведено ею до абсолюта в композиции «Идеальный детский салон», которая была представленна на выставке “Plastic Perfect” в 2016 году. Композиция отображает альтернативное будущее, в котором интернет интереснее секса и молодые пары будут выбирать своего ребенка из подборки генетически модифицированных младенцев, а не тратить время на то, чтобы совокупляться вдали от экрана. Вакуумные куклы-младенцы стояли на заранее упакованных пакетах с фруктовыми петлями в плексигласовых люльках, каждая из которых представляла собой цепочку электрических кабелей, подключенных к стенам комнаты, покрытым розетками. Посетителям предлагалось пеленать эти безжизненные миниатюрные манекены.
Иногда работы Овнанян даже выходят из галереи в мир, который они так горячо критикуют. К примеру, работая над композицией «FMLMBD APE» (2019), Рейчел перепрофилировала культовый грузовик Piaggio Ape, оснастив его Wi-Fi, зарядным портом и неоновой вывеской с надписью “Fuck My Life, My Battery is Dead». FMLMBD – это аббревиатура этой фразы. Автомобиль путешествует по Тоскане, предлагая пешеходам и прохожим связь, которая стала критически необходимой даже для самой обычной прогулки.
В работах Овнанян есть свои хитрости. Она не просто требует, чтобы мы оторвали взгляд от наших телефонов, как, к примеру, вывески в некоторых кафе и ресторанах: “У нас нет Wi-Fi. Общайтесь друг с другом.” Вместо этого художница потакает нашему желанию уйти от реальности, однако, как это не парадоксально прозвучит, именно это потакание заставляет нас задуматься о неправильности подобного.
Рэйчел признает, что тоже зависит от всех тех же устройств, что и ее аудитория. Ее собственное отношение к технике, как и ее искусство, скорее усложняет, чем упрощает наше понимание ее. В мире, недавно перестроенном продолжающейся пандемией, ее композиция «Ужин для двоих» словно табличка “У нас нет Wi-Fi. Общайтесь друг с другом”. Но как общаться в мире, в котором общение становится все более опасным? Как наши технологии нам в этом смогут помочь?
Сайт