В этой статье я начну наше увлекательное путешествие в фантастический мир звука. Я постараюсь не вторить как многие, и буду рассказывать только о личном опыте, дабы избежать чувства безразличия к профессии. Так как, в сети уже давно можно найти абсолютно всю теоретическую информацию о звукорежиссуре, я опущу многие вводные моменты.
с пылу - с жару...
Ты налил горячий чай или кофе, уселся поудобнее в кресло перед своим проектом и... что ты видишь? Я вижу хаос и бардак количеством в 64 дорожки, и тот перфекционист, который внутри меня, уже рвётся всё привести в порядок.
НО...
НЕ СПЕШИ...
Запусти проект таким какой он есть и послушай эту «композицию», не спеша допив свой чай. Именно сейчас твоё воображение превратит этот хаос в прекрасную картину, наполненную образами, ассоциациями, эмоциями и красками. Очень важно сосредоточится на прослушивании, освободить личное время для этого торжественного момента, создать спокойную обстановку, что бы тебя ни кто не отвлекал.
Обычно, я слушаю исходный мультитрек несколько раз.
в первый раз...
Определяю качество записи - очень важно слышать все инструменты, если какие-то дорожки слишком тихие или слишком громкие - выравниваю баланс громкости.
Помечаю для себя форму композиции (вступление, количество частей, соло, туттийные части). Кто-то отмечает их в проекте, но мне нравится рисовать схему на листе моего блокнота.
Блокнот или рабочая тетрадь - это твой личный ассистент, который всегда придёт на помощь. Работая с очередной новой композицией ты можешь вспомнить и легко найти подобную историю с другим проектом, и быстро освежить память заглянув в записи.
в последующие повторы прослушивания...
(1-2 повтора)
Отмечаю характер композиции - обычно все зависит от стиля и жанра произведения, и от некого собственного предчувствия. Я предпочитаю играть в аналогии, перебираю в голове артистов, в исполнении которых эта песня была бы теоретически хитом.
Делаю наброски макродинамики всё на том же листе блокнота, помечая какая часть будет тихая, а какая должна взорвать и раскачать, где будет провис, если он есть, и где будет
“месиво-рубилово”, например если работаем с рок-композицией.
Также помечаю в каком пространстве это всё звучит, какой представляется окрас, о чём поётся в песне и какую эмоцию она в себе несёт.
Организация в проекте
Этому разделу уделять особое внимание не вижу смысла, каждый определяет для себя сам порядок и организацию рабочего пространства.
Мой проект обычно выглядит так:
- Маркер трек;
- Папка “All” в ней будут все медиафайлы, которые имеются в проекте, разбитые по своим папкам в категориях;
- Папка “Perc” - при наличии перкуссионных инструментов;
- Папка “Drums”:
- BD in
- BD out
- SN top
- SN bot
- HH
- Tom 1
- Tom 2
- Tom 3
- Tom 4
- Ride
- OH L
- OH R
- Room L
- Room R
- Bass;
- Папка “Guitars” - содержит все медиафайлы записанных гитар. Сразу готовлю отдельные каналы для гитарных соло;
- Папка “Keys” - содержит все медиафайлы записаных клавишных инструментов, а так же FX медиафайлы эффектов при их наличии;
- Папка “Brass” - содержит все медиафайлы записаных духовых инструментов;
- Папка “PlayBack” - содержит все медиафайлы play back при их наличии;
- Папка “BackVoc” - содержит все медиафайлы бэк вокала;
- Папка “Voc” - содержит все медиафайлы вокальных партий;
Далее идут группы каналов и обычно этот список выглядит так:
- Mix
- Music
- FX
- Drums
- Toms
- OH
- Rooms
- Bass
- Guitars
- Guitars solo
- Keys
- Brass
- Playback
- BackVoc
- Lead Voc
Так выглядит примерно стандартная раскладка моего рабочего проекта.
Редакция или монтаж
В этом разделе я хочу более подробно остановиться, дабы не упустить ничего важного.
Сделаем из наших отличных музыкантов - прекрасных виртуозов!
Первое с чем мы имеем дело это ритм секция, и я начинаю с барабанной группы. Многие задачи зависят от стиля музыки и особенности композиции. Чаще всего стоит пройтись с ударной группой под клик темпа песни. Не забывайте о контроле, это ваши уши! Важно не переусердствовать и не похоронить драйв барабанщика. Грув - это твой маяк, твой путеводитель. Если его нет, его нужно найти, но если он есть, очень важно его не потерять!
Далее выстраиваем вертикали всех остальных участников уже под отредактированные ударные, последовательно.
На этом же этапе мы тюним вокалы и если есть необходимость правим особенности исполнителей, неудачно взятые нотки, посторонние звуки и т. п.
To be continued...