Вступление
Страх — наш главный тюремщик. Нет ничего, что могло бы соперничать с ним по силе воздействия на разум. Внешний мир безусловно оказывает мощнейшее влияние на человека, но главным орудием против него является призма беспокойного ума. Пока человек не сможет научиться управлять им, он будет управлять человеком по средствам внешних концепций. Большинство из того, что нам кажется страшным, тревожным, опасным мы домысливаем сами, подчиняясь инстинкту самосохранения. Несомненно это важная составляющая нашей психики, но чаще является помехой, если отсутствует понимание механизмов её работы. "Нет проблем, есть только ситуации".
"Знаешь, в чем прелесть игры, Джейк? Неизвестно где противник. Есть ли он?"
Весь фильм построен на примере шахматной партии. Все события — это игра между Эго и Высшим Я, в которой главным призом является сознание Джейка Грина. Сложность игры в том, что не понятно, где прячется противник. Он находится там, где человек ищет его меньше всего. Человек будет использовать множество уловок и ухищрений, всячески избегая увидеть, что главный противник находится в нём самом.
Зак и Ави появились, когда Джейк остался в одиночестве. Наедине с собой. Это позволило ему оторваться от привычного ритма. Он изучал себя. Он смог обучится новым знаниям, но решил использовать их не верно, ещё находясь под влиянием законов Голда. Затыкал старую боль: «унижение и потеря денег».
— "За последние семь лет я твёрдо усвоил одну вещь: в любой игре всегда есть соперник и есть жертва. Вся хитрость — вовремя осознать, что ты стал вторым и сделаться первым".
С такими помыслами Джейк выходит из семилетнего тюремного заточения. Полный тяжёлых чувств и желанием отомстить. Месть уязвлённого эго — движущая сила, которая управляет обществом и каждым в отдельности. Джейк сделал несколько важных выводов в тюремной камере, но оказались ли они верными? Он только решил сменить полярность. Дуальность мышления — две стороны одной медали, цена которой падение в пропасть невежества. Под мнимой свободой он не замечает, что истинных тюремных стен он так и не увидел.
Обретённую формулу — «шахматы и разводки» можно использовать двояко: либо для того, чтобы вырваться из мира Голда и проснуться, либо обрести силу в нём, но продолжать спать. Это знания, которые помогают понять, как выиграть в игре изначально программирующей тебя? — «Я не мог понять всю глубину этой формулы, но они не сомневались в себе. И я верил им»
Джейк одержим местью и желанием разорить Макку. Это словно хроническая болезнь, от которой трудно излечиться. После визита в казино, где Джейк обыгрывает Макку и забирает солидный куш, на пути ему встречается Зак с коротким предупреждением. Джейк подходит к лифту, но у него фобия — боязнь замкнутого пространства, и он по привычке решает спуститься по лестнице. На лестнице у него случается приступ, и он падает с неё под Ре минор Моцарта. Из кармана вылетает визитка, на которой написано: "Спускайся на лифте". Далее, он узнаёт о редкой и опасной болезни, от которой умрёт в течение трёх дней.
Ави и Зак обещают помочь Джеку при условии, что он будет слушаться их во всём. Они начинают "лечить" его от накопленных за жизнь наслоений и страхов. "Ростовщики" бьют в самое больное место — эго Джейка. Они медленно и методично потрошат его состояние, вдобавок при любом удобном случае указывают на его ничтожное положение. Преодоление старого всегда идёт через страх и боль. Трудно отказываться от привычного, тем более, когда считаешь себя великим разводящим.
С этого момента параллельно идут две линии: одна игра Зака и Ави, вторая игра Голда — месть Джейка. С помощью их совместных бесед происходит вспоминание того опыта наедине с собой: для чего он создал эту формулу? Они проверяют, насколько он усвоил знания, цель которых выйти из игры Голда. Поэтому фильм называется «revolve -восстание».
— «Проснись, мистер Грин!»
Джейк не до конца проснулся, потому что наш мозг так устроен: хорошо воспроизводит старый опыт и с трудом обретает новый. Не зря некоторые эпизоды фильма выполнены в виде мультипликации. Это говорит о том, что происходящие в голове Джейка это его собственный «мультик», заложенный нам программой выживания и социальными установками. Этот принцип объясняется в теории функциональных систем Анохина: мозг создаёт образ того, что предполагается случиться? Иначе это можно назвать предиктивное кодирование.
Ещё одна показательная сцена, в которой Ави предлагает Джейку наказать Фреда. Джейк отказывается и направляет пистолет на Ави: — «Ещё шаг, Ави и я выдавлю зубную пасту». Ави делает шаг и Джейк нажимает на курок, но пистолет не заряжен. Зак говорит: — «Просниь, мистер Грин!». Сцена показывает, что все эти события, вся эта игра не больше чем иллюзия, вымыслы Джейка. Всё не по-настоящему. Кстати, после этой сцены Джейк узнаёт, что его диагноз ошибочен.
— "Пойми причину своей боли".
— "Ничто не приносит такой боли, как унижение и потеря денег".
Получается та игра, в которой преуспел Джек, теперь неведомым образом оборачивается против него же. Всё, чему он научился за жизнь, теперь разлетается на мелкие осколки. Он испытывает невыносимую боль и потерю ориентиров. Но пройдя испытания потерей денег и унижением — он выздоравливает. Теперь ему предстоит главное сражение — собственный страх.
— "Ты найдёшь его там, куда меньше всего захочешь идти"(в боль)
После того, как Джейк освобождается от чувства унижения, прося прощения возле кровати Макки, он направляется к лифту. Туда, куда меньше всего хочет попасть. Застряв на 13-ом не существующем этаже, символично указывающим на место, где скрывается главный враг.
Именно здесь он обнаруживает свой страх и осознаёт его влияние на свою судьбу. Обретя свободу и овладев умом Джейк выходит из лифта совершенно спокойным, когда Макка направляет на него револьвер. — "Бойся меня!"
В последней сцене Зак и Ави открывают Джейку правду: — "Мы не взяли тебя, потому что любили. Мы — это ты". Они понимали, что в тюрьме он ничего не понял. Дали ему формулу освобождения, которой Джейк не смог воспользоваться, пока находился под властью Голда. Он проиграл последнюю партию в шахматы Ави, но выиграл финальную игру у Сэма Голда. Теперь он отправляется в логово Макки освободить Рэйчел.
Финальная сцена. Джейк приходит за Рейчел и отдаёт порошок Сэма Голда.
Когда Джейк выигрывает решающую битву, в сцене в лифте у эго, мистер Голд пытается взять реванш используя самую последнюю надежду вернуть Джейка под контроль. Макка похищает племянницу Джейка, символизирующую нашего внутреннего ребёнка, который формировался в мире Голда и сформировал автоматизмы присущие этому миру. Запуганный ребёнок ещё остаётся внутри Джейка, хотя окончательная победа уже близка. — "Посмотри на меня, Рейчел?" — единственная фраза, которую произносит Джейк, прейдя отдать последнее. Он обращается к ребёнку, чтобы успокоить его и убедить, что страха перед Голдом больше нет. Наступила свобода. Но ребёнок ещё до конца не верит в случившееся, потому что слишком сильны стереотипы сложившееся за многие года.
Если бы Джейк спасовал, перед направленным пистолетам на голову Рейчел, то мистер Голд взял бы реванш. Это была последняя провокация на страх, как и та, что произошла с ним в лифте. Но в этот раз, у него не было ни тени сомнения. Он стоял и спокойно смотрел на умирающего Макку, которому больше не дают эмоции страха, на которой он жил, и с помощью которой контролировал и подчинял.
Страх Макки перед Мр.Голдом сыграл с ним злую шутку. Он считает, что раз Джейк не боится его, то это и есть Сэм Голд, который "сам вас найдёт". Макка управляемый эгоистическим умом постоянно придумывает не существующие концепции, ярлыки и образы. Этим он убивает себя — Себя настоящего. Шах и мат.
Сэм Голд — олицетворение коллективного страха, которого нет в реальности, но есть в умах большинства людей. — "Голда никто не видит. Но Голд видит всех". В мире людей он обретает ровно столько власти, сколько готово ему предоставить само общество и каждый в отдельности. Так же это наша часть, сформированная обстоятельствами и опытом. То, что обуславливает и управляет нами. Мы отождествляемся с этим опытом, но это не мы настоящие. Это часть, которую мы не выбирали. Это боль прошлого опыта, которая заставляет быть её невольниками. Сочетание «рептильных» программ и социальной надстройки.
— "Знаешь, в чем прелесть игры, Джейк? Неизвестно где противник. Есть ли он. Он в голове каждого и ему верят. Это его второе я. Если ты попытаешься уничтожить его, чтобы спасти людей, они уничтожат тебя, чтобы спасти его. Красиво, правда? Ты не можешь не восхищаться!"