В фильме Юрия Карры 1994 года Маргаритой была Анастасия Вертинская.
В сериале режиссера Владимира Бортко, созданном в 2005 году, эту роль получила Анна Ковальчук.
Тот случай, когда мне хочется из двух исполнительниц этой роли сделать одну, или выбросить обеих.
У Маргариты в исполнении Вертинской есть королевское величие, есть порода, но зрительному восприятию мешает возраст актрисы.
У Анны Ковальчук, наоборот, и возраст и внешность подходят к роли. В этом случае ярко выражена демоническая составляющая героини. Зато слабенькими мазками акварели представлена королева.
Если Вертинская немного статична, то Ковальчук слишком увлеклась собой в образе Маргариты. Хотя, с мощной музыкальной поддержкой сериала Бортко у актрисы была возможность показать героиню, что называется, со всех сторон.
Не пытаясь сравнивать две экранизации романа Михаила Булгакова, скажу, почему ни одна из исполнительниц этой роли меня, как читателя и зрителя, не устроила.
Разумеется, литература и кино – разные виды искусства. Но речь и не идет о детальном разборе поступков героини. Обсуждаю лишь качества, которыми, на мой взгляд, должна была обладать Маргарита и которых, к сожалению, не увидела в экранизациях.
Маргарита не была главным действующим лицом романа. Она стоит за гением Мастера. Он и талантлив и в то же время бессилен перед реальностью жизни.
Мастер может работать, писать свою бессмертную книгу. Он – творец, понятия не имеющий, о том, сколько стоит буханка хлеба. Ему все равно, что есть, в чем ходить, где жить.
Задача Мастера - успеть создать то, что предначертано. В схватке с реальностью Мастер бессилен, он не умеет и не должен уметь продвигать свое произведение, отстаивать его.
Это сделает на Земле Маргарита, а дальше – высшие силы.
Как раз Мастер не должен быть ярким, это удалось и В. Ракову и А. Галибину.
Маргарита без Мастера и не нужна была Воланду после бала. Она выбрана случайно. В этой женщине совпали королевская кровь и качества, необходимые хозяйке бала Сатаны.
Маргарита должна быть женщиной-королевой и женщиной-ведьмой в одном флаконе.
Именно Маргарита боролась за книгу Мастера. Она мстила его обидчикам. Но она была и царицей, иначе на нее не обратил бы внимание Мастер, Воланд тоже выбирал ее по этим качествам.
Королевское происхождение должно присутствовать в каждом жесте Маргариты.
Почему Воланд берет героиню с собой? Совсем не потому, что она ему нужна. Ему нужен Мастер, а спокойствие и существование Мастера даже вне жизни невозможно без Маргариты.
В этом плане Ковальчук не проявила умение отойти на второй план, не отсвечивать там, где это не нужно.
Актриса внесла в роль то, что, что никак не могло быть у Маргариты. Дикий смех, звучавший почти серию, как это можно было допустить? Не могла ее героиня быть хабалистой от слова «совсем».
У Ковальчук была молодость и внешность. Для того, чтобы сыграть булгаковскую героиню, ей нужно было либо родиться во дворце, либо больше работать над ролью.
Вертинская, для меня, более талантлива и более породиста для этой роли. Подвел возраст.