В конце 1999 года на экраны кинотеатров вышел фильм «Магнолия», рассказывающий о силе, стоящей за бесконечной чередой случайностей и совпадений, неизбежно ведущих к тому, что то или иное событие случится, и ничто не способно этому помешать. Когда вечером 31 декабря 1999 года директор музея Эшмола (Англия), Кристофер Браун, наливал себе шампанское под бой курантов, возвещавших, по распространенному заблуждению, наступление нового тысячелетия, он не подозревал, что буквально через пару часов судьба преподнесет ему неприятный, но неизбежный сюрприз.
Все началось за несколько месяцев до этого, в мае, по другую сторону Атлантики.
10 мая 1999 года на аукционе Сотбис в Нью-Йорке за рекордные 60,5 миллионов долларов была продана картина Поля Сезанна «Натюрморт с кувшином и драпировкой». Никогда еще в истории (ни до, ни после) натюрморт не продавали за такие баснословные деньги. Позже летом того же года в прокат выходит фильм «Афера Томаса Крауна», где герой Пирса Броснана крадет произведения импрессионистов из музея Метрополитен. Тем же летом выходит другой фильм, «Западня», с не менее обворожительными воришками в главной роли: Шоном Коннери и Кэтрин Зетой-Джонс. По сценарию фильма они устраивают кражу века в канун 2000 года, воспользовавшись особенностями системы безопасности, связанными с переходом на новое тысячелетие.
Казалось бы, причем здесь музей Эшмола?
Музей Эшмола, основанный в 1677 году при Оксфордском университете, часто считается первым настоящим публичным музеем в мире. За более чем 300 лет своего существования в нем удалось собрать превосходную коллекцию археологических объектов и произведений художественного искусства. Однако картина Сезанна в этой коллекции была только одна – «Вид на Овер-сюр-Уаз». И только эта картина привлекла внимание воров (или, скорее всего, одного вора), проникших в музей в ночь на 1 января 2000 года.
Кража прошла в лучших традициях голливудских боевиков. Воспользовавшись шумом от бесконечно взрывающихся петард и фейерверков в связи с празднованием наступления нового тысячелетия, злоумышленник разбил световой люк в крыше музея и бросил вниз дымовую шашку. Помещение мгновенно окутал плотный дым, сделавший недоступными любые изображений с камер наблюдения и включивший пожарную сигнализацию. После этого вор спустился вниз по веревке и, прекрасно ориентируясь в задымленном помещении, вырезал скальпелем картину Сезанна из рамы и исчез через крышу музея. Прежде чем приехала пожарная бригада, похититель Сезанна уже растворился в толпе празднующих. Прошло еще несколько драгоценных минут перед тем, как сотрудники музея поняли, что никакого пожара не было, а случилось худшее.
Лучшие силы полиции были брошены на расследование этого преступления. Отрабатывались все возможные версии. Но на сегодняшний день все закончилось только громкими заявлениями, да включением картины в базу ФБР «10 самых значимых краж произведений искусства».
Матисс и Пикассо говорили о Сезанне: «Он был отцом для нас для всех». При этом сам Сезанн всю свою жизнь занимался поисками собственного стиля. В этом смысле каждое произведение его бесценно, потому что отражает какой-то отдельный этап этих поисков.
Картина «Вид на Овер-сюр-Уаз» была написана Сезанном где-то между 1879 и 1882 годами, в период, когда происходил переход Сезанна от импрессионизма к своему собственному, новому видению. Это не попытка поймать мгновение, ощущение, а желание проникнуть в саму суть вещей, увидеть пейзаж в его постоянстве, но который при этом открывается самому зрителю с все новых и новых сторон, как если бы он смотрел не на картину, а на реальный пейзаж в разное время, под разным углом, с разным настроением. И даже не пытайтесь разглядывать картины Сезанна меньше нескольких минут!
Овер-сюр-Уаз, изображенный на картине Сезанна, – это не просто точка на карте Франции, это небольшой городок, население которого даже сейчас не достигает и 7 тысяч человек, а во времена Сезанна было в 3-4 раза меньше. При всем при этом Овер-сюр-Уаз является чуть ли не сердцем художественной Франции конца 19 века. Помимо Сезанна здесь жили и творили Добиньи, Писарро, Гёнётт, Коро, Руссо. Здесь провел свои последние месяцы и похоронен Винсент Ван Гог. И кража «Вида на Овер-сюр-Уаз» в канун нового тысячелетия – это не просто кража холста, а словно попытка изменить само место художника в мире, сделав его картины вместо объекта созерцания и осмысления, предметом культуры масс-медиа: новостным поводом, голливудской историей, чем-то в долларовом эквиваленте.
Разум человека любит искать логику и закономерности в окружающем нас мире, боясь потеряться в отсутствии смысла происходящих событий. Что ж, не будем мешать.