Театр теней. Игра тьмы и света. Полет творческой мысли не знает границ, особенно если творит ребенок. Если в темной комнате есть книга и свеча, а голова не занята обидами и сомнениями, то он сможет открыть и увидеть незнакомый мир, написанной интригующей истории, но если книга прочитана, а свеча не успела догореть, советские дети не страдали от скуки, а вспоминали о необычном занятии и устраивали «Театр» теней».
Видение с Востока. В 11-м веке в Азии на острове Ява с тихим шуршанием поднимался занавес театра, на подмостках которого актёрами служат легковесные угольные тени. Экзотичным может показаться название этого царства света и тьмы – Ваянгпурво. Марионеток вырезали и прикрепляли к тонким шестам. Силуэты отдаленно напоминали божеств с египетской фрески: тонкие руки будто застыли в танце, напоминают стебли растений, фигура повернута в профиль. Был широко известен театр теней в Китае и Турции. Китайских театральных кукол делали не из бумаги, и из выделанной до прозрачности кожи осла или буйвола.
Кропотливо вырезали изящные орнаменты на нарядах исполнителей пьес, изображающих знатных особ. Не лишали героев и оттенков ярких красок, разрисовывая им лица одежду, которая преимущественно представляла традиционный костюм, благодаря особому приему китайского театра: «кукла на просвет», плотно прижимаемая к белой ширме, не привязанная к нижнему краю и горящая сотней оттенков.
На Западе искусство теневого театра стало доступно зрителю с 17-18 веков. В России 19-го – начала 20-го веков.
Кружево тени накрыло Москву. Художник Екатерина Зонненштраль и режиссер Софья Свободина за год до окончания войны вместе с молодыми и вдохновленными актёрами ВГКО решили освоить уникальное искусство и подарить его юным советским зрителям, основав первый в Москве профессиональный теневой театр, применив полученный ранее опыт. когда художник инициировала театр теней в музее детской книги, в котором проводила уроки графики. Её ученики-пионеры коснулись поразительного таинства и наблюдали шедевры русской и зарубежной классики, преобразованные для древнего почти ритуального действа силуэтов. Театр вдохнул жизнь в десятки спектаклей. Юные зрители сдерживали слёзы, глядя на умирающую юркую ласточку, в мечтах бежали с Алисой вслед за белым кроликом и падали в бесконечно глубокую нору, хохотали над симпатичным, но незадачливым драконом.
В начале 50-ых годов московские художники стали работать с принятым в Поднебесной методом сценической работы, но столкнулись с непредвиденными сложностями: материалы, удобные и привычные в Китае, предсказуемо недоступны в СССР. Коллективу пришлось экспериментально отыскать приемлемую замену коже и пергаменту. Прозрачный целлулоид и шелк туаль нашел художник Николай Николаевич Целиков, а позднее кукол стали окрашивать красками с люминесцентным эффектом, что подарило героям сказок колдовское свечение.
Труппа освоила разнообразные методики работы и кукловоды вольны воплощать на подмостках смелые идеи, совмещая объемной резкость куклы, проектной с объемной статичной и цветной, добавлять элемент загадки.
Приятная новость для интересующихся и восхищенных московским теневым театром. Он перешагнул в новый век и продолжает поражать зрителя. Осенью 2020 года туристы и жители Москвы, жаждущих впечатлений смогут посетить фестиваль, проходящий в стенах театра, Удачливые зрители сумеют заглянуть за кулисы и сосчитать все тени.
Домашний театр в СССР. Миллионы советских детей примеряли на себя роль кукольника. Не напрасно в качестве приложения в журналах печатались жесты для театра теней. В 1958 году выпущено иллюстрированное издание «Пионерский театр теней», страницы которого содержали краткую историческую справку, прекрасные подробные пьесы и трафареты кукол в натуральную величину. Пусть в качестве кукол использовались ловкие руки, а сцену замещал старый, бледно-голубой чемодан, театральная магия не исчезала, не растворялась бесследно. Творческое хобби объединяло семью, развивало нестандартное мышление и излечивало боязнь темноты, ведь детям известно, что во мраке скрыты красивые сказки.