18+. Дэвис (Джейк Джилленхол) и его жена Джулия (Хезер Линд) попадают в автомобильную аварию, от столкновения Дэвис отключается и просыпается уже в больнице. Первыми словами, что он услышит, будут: «Джулия умерла». На Дэвисе нет ни единой царапины, и только кровь на его одежде и на полу в операционной напоминает о том, что случилась трагедия. Да и сам Дэвис ведет себя так, будто ничего не произошло, он безмятежно покупает шоколадку в больничном вендинговом аппарате, но та застревает. Недовольный такой несправедливостью, он позже напишет письмо-претензию в вендинговую компанию, рассказав и о застрявшей шоколадке, и о событиях, что привели его в больницу. О том, как он познакомился со своей будущей женой, о работе в компании ее отца и моменте осознания, что больше не любит Джулию. Необычное поведение Дэвиса усугубляется и его странным увлечением разбирать всевозможные предметы и разрушать чужие дома.
«Я во всем начал видеть метафору» – однажды напишет Дэвис в очередном письме, ее же можно увидеть и в названии самого фильма. Но, в отличие от «Бойцовского клуба», в картине Жан-Марка Валле («Далласский клуб покупателей», «Острые предметы») процесс саморазрушения главного героя запущен его подсознанием больше не с целью освобождения от чего-то (у Финчера это были сковывающие социальные рамки), а нахождения. Смерть жены пробудит Дэвиса к жизни, и он начнет замечать то, на что не обращал внимание раньше. Этот свежий взгляд, обращенный и в прошлое, откроет ему горькую правду о браке с Джулией, а также многое скажет и о нем самом, как человеке. Поведение Дэвиса все больше начнет походить на поведение безумца – не на радость близким и коллегам на работе, но на пользу тронутой до глубины души его письмами Карен (Наоми Уоттс) из вендинговой компании и ее сына-подростка Криса (Джуда Льюис). Нездоровая искренность и открытость Дэвиса вдохновят его новых знакомых на важные жизненные перемены: освободят Карен от несчастливых отношений и позволят Крису стать самим собой.
Разбирая и разрушая до основания все, что попадется под руку, Дэвис стремится узнать, что находится внутри, и это сильное, почти маниакальное желание становится его личной психотерапией. Разрушив свою карьеру, отношения с близкими, свой дом и воспоминания о браке, Дэвис докапывается внутри себя до того, что когда-то имел, но потерял. Эта находка не сделает его счастливым в том смысле, в котором это принято в подобного рода драмах, но именно такой финал придает «Разрушению» уникальности. А в совокупности с невероятной игрой Джейка Джилленхола, умело балансирующего на грани безумия, но не переходящего черту, делает драму о скорби одного человека запоминающимся и трогательным зрелищем.
***
Дорогие читатели! Вы поможете развиваться каналу дальше, если поставите палец вверх и подпишетесь на канал. Спасибо!
Также подписывайтесь на мой Телеграм-канал, где публикуется больше материалов.