Кинематограф Юго-Восточной Азии – очень самобытное явление. И не слишком «раскрученное» – у нас традиционно из зарубежного больше любят Голливуд, затем идет Европа, а вот азиатское кино в России имеет очень «нишевую» популярность. Впрочем, так было не всегда – в частности, гонконгские боевики весьма котировались у подростков и молодежи в 80-90-е годы. Но в основном благодаря мировым звездам кунг-фу боевиков – Брюсу Ли, Джеки Чану, Джету Ли. Фильмы же, где этих актеров не было, как-то отходили на задний план.
Вот один из таких фильмов – «Блюз Пекинской оперы». Он не слишком известен российским зрителям и почему-то имеет довольно низкий рейтинг. А между тем, это достойная работа.
Действие фильма происходит в Китае в 1920-х годах. В стране неспокойно, зреет революция, народ ропщет, а в Пекине проворовавшегося и сбежавшего губернатора сменяет новый. Генерал Цао полон решимости навести в городе порядок, но вот незадача – его дочь Цао Ван (Бриджит Линь) работает на революционное подполье. Вместе со своим возлюбленным-революционером (Марк Чэн) она проворачивает дерзкую операцию по краже документов из губернаторской резиденции, при этом в происходящее совершенно случайно оказываются замешаны уличная воровка Шенг Хун (Чери Чун) и дочь руководителя местной оперной труппы Пэт Нил (Салли Е). Ситуация очень быстро выходит из-под контроля и становится непредсказуемой, но революционная миссия должна быть выполнена во что бы то ни стало.
Стоит заметить, что китайская опера – это не то же самое, что опера европейская. Это скорее балет или театрализованный цирк, в котором изредка немного поют, но больше демонстрируют у-шу. В школе пекинской оперы проходил обучение Джеки Чан – и это, пожалуй, исчерпывающе характеризует этот специфический вид искусства. Драться и прыгать там научат быстрее, чем петь (хотя петь Джеки тоже, кстати, научили).
Режиссер Цуй Харк обратился к довольно популярной в китайском и гонконгском кинематографе эпохе. Про Китай начала XX века снято немало – тут и «Кулак ярости» с Брюсом Ли, и комедийная дилогия «Проект «А» с Джеки Чаном, из позднейшего – байопики: «Бесстрашный» с Джетом Ли и начальные части тетралогии об Ип Мане с Донни Йеном. Причина проста – это были смутные времена, полные социальных потрясений, кровопролитных сражений и политических интриг. То есть – идеальный сеттинг как для боевика, так и для авантюрного приключения, как Гражданская война в первые годы Советской России или эпоха Дикого Запада в Америке. К тому же, в это время народ Китая активно противостоял западным колонизаторам, и в этой борьбе формировалось патриотическое самосознание, закладывался фундамент современной китайской культуры.
Я не случайно вспомнил про Гражданскую войну и Дикий Запад. Жанр «Блюза Пекинской оперы» определен просто как «комедийный боевик», но я бы отнес это кино ещё и к жанру истерна, то есть восточного ответа вестерну. В нем есть элементы, характерные и для «ковбойских» приключений, и для «революционных» боевиков. Тут чаще палят из пистолетов и револьверов, чем выясняют, чье кунг-фу сильнее. Хотя без кунг-фу, конечно, не обошлось.
Но комедийным боевиком «Блюз Пекинской оперы», конечно, является. И юмор тут отменный. Несмотря на острый и драматичный сюжет фильм не раз заставляет зрителя смеяться до упаду. Взять хотя бы эпизод, в котором Пэт пытается спрятать друзей-революционеров от своего отца. Или «сватовство» начальника налоговой инспекции. Юмор старого гонконгского кино, может быть, не особо тонок и далек от интеллектуальности, но зато не опускается до похабщины.
Как боевик эта кинокартина тоже вполне состоятельна. Драк тут маловато, но это компенсируется лихими перестрелками в лучших традициях истерна. Правда, в старых гонконгских фильмах задействована довольно странная пиротехника… впрочем, в европейских картинах вплоть до 90-х стрельба тоже часто выглядит и звучит странновато. Спецэффекты – это все-таки профиль Голливуда, у них и бюджеты всегда были выше, и на «обёртку» своей продукции они заморачивались всегда сильнее. Тем не менее, боевые сцены в «Блюзе Пекинской оперы» поставлены хорошо, особенно хочу отметить финальную погоню по крышам – тут создатели фильма изрядно постарались пощекотать нервы зрителей.
Кино получилось весьма фансервисным, ведь в главные персонажи – три молодые девушки, причем на любой вкус: и почти андрогинной внешности феминистка Цао Ван, и милая непосредственная Шенг и классическая китайская красавица Пэт. Нет, как я уже сказал, ничего «такого» в фильме нет, но, скажу так, пара сцен дает простор для воображения. А тут еще все злодеи, как на подбор, с различными нездоровыми пристрастиями – прямо аниме какое-то…
Почему же «Блюз Пекинской оперы» так непопулярен? Ну, во-первых, как я уже сказал, здесь нет раскрученных и прославившихся на Западе звёзд. Может быть, исторический подтекст не слишком понятен нашим соотечественникам: с новейшей историей Китая российский зритель слабо знаком, у нас учебные курсы истории традиционно европоцентричны. А может, зрителей отпугивает название (или, наоборот, привлекает, но не тех)? Ведь фильм-то не о театре и тем более не о музыке, а о храбрых повстанцах и их подпольной борьбе. Ну, а сейчас это кино уже подзабыли: ни римейков, ни продолжений оно не породило.
Тем не менее, посмотреть «Блюз Пекинской оперы» очень даже стоит. Это такие китайские «Неуловимые мстители», только для аудитории постарше. И развеселить, и заставить переживать за героев это кино может. Пусть тут даже нет мастеров кунг-фу.
Моя оценка - 8 из 10.
Другие недооцененные фильмы:
"Вивариум"
"Идиократия"
"ЛЕГО фильм 2"
"Мистер Бин на отдыхе"
"Монах и бес"
"Моя мачеха - инопланетянка"
"Ничего себе каникулы!"
"Офисное пространство"
"Царь скорпионов"
"Человек-Муравей и Оса"
"Хан Соло. Звездные войны. Истории"