«Похитители велосипедов» - мировая классика кино, яркий образец итальянского неореализма.
Перед тем как рассказать о фильме, я хочу вас познакомить с режиссером картины. Витторио Де Сика старше итальянского кино на 3 года, он родился 7 июля 1901 года в семье мелкого банковского служащего. Семья жила бедно, и Витторио пришлось помогать родителям, будучи школьником, он работал счетоводом. Получил диплом бухгалтера и готовился пойти по стопам отца, служить в одном из банков Рима. Тогда он и не помышлял о режиссерской работе.
Де Сика неплохо пел, играл на гитаре, занимался в самодеятельности, но, не думал о карьере актера. Случайно он познакомился с русской актрисой Татьяной Павловой, которая рассказала Витторио, сколько получают актеры, и ради приработка Де Сика поступил в театр Павловой. Удивительно, он с первой постановки завоевал любовь зрителя, просто играя роли статиста. Его карьера быстро пошла в гору. Витторио считал себя последователем русской театральной школы Станиславского. С 1926 года актера начинают снимать в кино. Это время, когда в Италии к власти пришли фашисты. В основном, в кино он играл героев-любовников. Со временем актерская работа стала тяготить Витторио, ему хотелось снимать кино, как он сам говорил: «чтобы выразить то, что он чувствовал».
Именно в это время судьба сводит Де Сика с Чезаре Дзаваттини, его будущим сценаристом и автором, с которым он проработает всю свою творческую жизнь.
В первых своих фильмах Витторио выступал как режиссер, постановщик и исполнитель мужских ролей, это были «комедии ошибок», смешные и забавные кинокартины.
Понимание, что надо снимать другое кино, к итальянским режиссерам приходит в послевоенное время. И это обусловлено не только тяжелым положением в киноиндустрии Италии, но и запросами зрителя, который устал от кино фашистского периода и пришедшей на смену голливудской заштампованной кинопродукции. Режиссеры неореализма обращались к проблемам послевоенной жизни, самые актуальные из которых, безработица и бедность.
Фильм «Похитители велосипедов» Витторио Де Сика снял в 1948 году. Режиссер долго искал деньги на картину, продюсеры готовы были вложиться, но ставили условие: главного героя должен играть известный американский актер, Кэри Грант. Витторио и говорить не хотел о Гранте, он не видел актера, игравшего в кино ковбоев и шерифов, в роли римского безработного. Ничего не оставалось, как снять фильм на собственные деньги и деньги друзей.
У картины незамысловатый сюжет. Риччи, глава семейства, два года не мог найти себе работу. Ему предложили место расклейщика афиш, но обязательное условие – надо иметь велосипед. Чтобы забрать из ломбарда свой велосипед, супруга Риччи Мария, не раздумывая закладывает простыни - самое ценное, что у них есть. И в первый день работы, когда Риччи клеит афишу, у него крадут велосипед. Риччи должен, во что бы то ни стало, отыскать вора и вернуть украденное, иначе, он опять потеряет долгожданную работу. Вместе с восьмилетним сынишкой, Бруно, Риччи ходит по улицам Рима в надежде найти велосипед.
Виторрио Де Сика считал, что правдиво сыграть в этом кино смогут только непрофессиональные актеры. На роль Риччи он пригласил простого рабочего с завода, Ламберто Маджорани, Бруно играет мальчик, Энцо Стайола, который приносил режиссеру домой овощи из соседней лавки, а Мария - это профессиональная журналистка, Лианелла Карелл, с которой он познакомился во время интервью, и понял, что только эта девушка должна играть Марию.
Может показаться, что сюжет настолько прост, не стоит и смотреть. Не спешите. Каждая сцена фильма выверена режиссером до мелочей, я хочу сказать, что в этом кино нет пустых кадров, все продумано. Например, когда Мария сдает простыни в ломбард, приемщик убирает эти простыни на самый верх стеллажа, ему приходится забираться на высоту 10 метров. Мы видим этот стеллаж и понимаем, что простыни заберут не скоро. Или, когда Бруно утром уходит с отцом на работу, он заходит в комнату, где лежит младший брат на кровати, и закрывает ставни, чтобы солнце не мешало малышу. А незабываемый момент, когда Бруно видит, что Риччи, убегающего на велосипеде, догоняет толпа. Этот пронзительный взгляд не забыть.
В кино режиссер постарался показать какие трогательные отношения могут быть между сыном и отцом. Мальчик, как взрослый, помогает найти велосипед. Энцо в роли Бруно, почему-то мне напомнил малыша из немого кино Чарли Чаплина, он такой же непосредственный и живой. Одна деталь делает весь образ – это шарфик на шее Бруно. Бруно волнуется – он дергает его. А когда у Риччи не хватает смелости, чтобы рассказать о краже, он поправляет этот шарф. И таких деталей в картине много.
Кому-то это кино может показаться мрачным. Рассказ про безработных и суровую итальянскую послевоенную действительность – это не веселая комедия. А кто-то будет с удовольствием пересматривать кинокартину, как два человека искали велосипед.
Спасибо, что дочитали до конца статью. Подписывайтесь на мой канал. Ставьте лайки, если понравилось. Читайте другие мои статьи.
5 фильмов, которые перевернули кино.
Анна, Нюра, Анюта, Аня и Энни в кино. 5 фильмов с Аннами.
8 серий, которые потрясли мир.
5 попаданий в яблочко
«В городе моем улицы пусты, дождь случайный льется с крыш»
КИНО СССР, достойное "Оскара".
5 сцен из 5-ти фильмов ФРАНЦИИ.