Обложки альбомов Pink Floyd всегда рассказывали свои собственные истории. Большая их часть была создана дизайнерами из лондонской Hipgnosis, и они работают как бы параллельно с музыкой, реализуя озорной юмор участников фирмы, их дикое воображение и абсолютное чутье на абсурдность.
Надо отметить, что некоторые из обложек стали не менее известными, чем музыка, находящаяся внутри них.
«В те дни обложки альбомов были очень важны для поклонников, которые их покупали, потому что тогда не было MTV, не было музыкальных клипов, не было YouTube или какого-либо другого общедоступного источника, чтобы что-то узнать о вашей любимой «звезде рок- н-ролла», - рассказал соучредитель Hipgnosis Обри «По» Пауэлл для London Grip в 2010 году: «Вы покупали альбом и рыскали по его обложке, пока слушали пластинку, извлеченную из него, ища хоть какие-то подсказки относительно того, что двигало людьми, создавшими эту музыку».
Сторм Торгерсон и Питер Кристоферсон представляли собой мозговой центр Hipgnosis и работали с Pink Floyd над 16 из 19 их обложек.
В то время Торгерсон делил квартиру с Пауэллом и основателем группы Pink Floyd Сидом Барреттом, которому понравилось название компании Нipgnosis на входной двери, мимо которой он случайно проходил.
Их сотрудничество продолжалось начиная с первого альбома Pink Floyd с Дэвидом Гилмором до их последних релизов, исключая небольшой период, когда у Роджера Уотерса возникли финансовые разногласия с Торгерсоном. В итоге после ухода Уотерса Pink Floyd воссоединились и как группа, и с парнями из Hipgnosis.
К тому же Торгерсон стал большим другом Гилмора, «моей совестью, моим терапевтом и, конечно же, моим художественным советником», - так написал Гилмор в предисловии к своей книге Mind Over Matter: The Images of Pink Floyd. « Идеи Сторма не связаны с какими-либо маркетинговыми идеями. А то, что они атмосферно связаны с музыкой, - это бонус».
Итак, ниже - истории всех 19 обложек пластинок Pink Floyd.
The Piper at the Gates of Dawn (1967)
Вик Сингх был тогда подающим надежды фотографом, и он получил довольно-таки сложное задание от новой группы, которая хотела сымитировать кислотное психоделическое состояние для обложки своего дебютного альбома. Сингх работал в одной студии вместе с другим фотографом Дэвидом Бейли, который, в свою очередь, был другом Джорджа Харрисона. Гитарист The Beatles одолжил Сингху призматическую линзу, и это помогло.
A Saucerful of Secrets (1968)
Чтобы обложка второго альбома Pink Floyd выглядела сверхъестественно, Hipgnosis наложили 13 отдельных изображений друг на друга. Это был всего лишь второй случай после битловского Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band, когда фирма звукозаписи EMI позволила сторонней творческой команде создавать обложку альбома.
Ummagumma (1969)
Обложка альбома приобрела известность из-за того, что Hipgnosis ещё задолго до появления Photoshop использовали так называемый эффект Дросте, когда изображение многократно повторяется внутри себя. (Надо отметить, что в данном случае изображение заметно меняется каждый раз). А вот пластинка 1958 года Gigi (стоит у стены слева от Гилмора на полу) стала неким камнем преткновения: её удалили на изданиях в США, Канаде и Австралии из-за сомнений насчёт авторских прав. Hipgnosis к этому моменту стали основной дизайнерской фирмой Pink Floyd.
Atom Heart Mother (1970)
Atom Heart Mother стал одним из первых альбомов Hipgnosis без названия на обложке. Когда они начинали работать с ним, у альбома еще не было названия. А всё остальное? «Корова», - как-то сказал дизайнер этой классической обложки Floyd Сторм Торгерсон: «вряд ли имеет отношение к психоделике. Это просто f....ing корова, и всё»
Meddle (1971)
Не каждая идея была удачной. Сторм Торгерсон предложил снять зад павиана крупным планом для обложки Meddle, но Pink Floyd отвергли эту идею. Вместо этого они придумали сфотографировать ухо под водой, и Hipgnosis отрядили фотографа Боба Доулинга для осуществления затеи.
Obscured by Clouds (1972)
Это изображение на обложке Obscured by Clouds, созданное Стормом Торгерсоном и Обри Пауэллом из Hipgnosis, на самом деле является фотографией человека, сидящего на дереве. Слайд застрял в 35-миллиметровом проекторе, пока группа решала, какое фото использовать для обложки, и всем понравилось, что тут получилось.
The Dark Side of the Moon (1973)
Этот культовый образ первоначально вырос из комментария клавишника Ричарда Райта дизайнерам Hipgnosis: «Вы думаете, нам снова нужен один из ваших сюрреалистических дизайнов?» Прежде чем окончательно была выбрана призма, Hipgnosis также рассматривали вариант с супергероем комиксов Серебряным Сёрфером на обложке альбома.
Wish You Were Here (1975)
Во время 15-й попытки завершить съемку для Wish You Were Here порыв ветра сбил пламя с огнестойкого костюма каскадера Ронни Ронделла и огонь попал ему в лицо, из-за чего пришлось облить его пеной из огнетушителя. К счастью, к этому моменту у Обри Пауэлла уже был окончательный вариант.
Animals (1977)
В первый день фотосессии для этого альбома было просто потрясающее небо, но свинья умудрилась вырваться на свободу. На следующий день со свиньёй всё было в порядке, но небо было пепельным. Что ж, Обри Пауэлл очень ловко соединил надувное домашнее животное из одной съемки с фоном из другой.
The Wall (1979)
Художник-мультипликатор Джеральд Скарф создавал образы для The Wall, который стал первым альбомом Pink Floyd со времен The Piper at the Gates of Dawn, обложка которого была создана без помощи Hipgnosis. И всё дело было в том, что Роджер Уотерс, который фактически ни с кем никогда не ладил, поссорился со Стормом Торгерсоном. Уотерс же ушел из группы после еще одного студийного альбома.
A Collection of Great Dance Songs (1981)
Когда Columbia Records потребовали от Дэвида Гилмора подготовить к выпуску компиляцию группы, вернувшиеся дизайнеры Hipgnosis добавили остроты к ситуации своей обложкой. Название произошло из-за шутки барабанщика Ника Мэйсона, который как-то заявил, что американский лейбл Pink Floyd «вероятно, думал, что они танцевальная группа».
The Final Cut (1983)
Вернувшись на трон в последний раз, Роджер Уотерс снова отставил Сторма Торгерсона и Hipgnosis, вместо этого он использовал для обложки изображение военного мундира со знаком Королевского британского легиона в левом верхнем углу и ленточками четырех медалей Второй мировой войны, которые соответствовали основной идее альбома. Обложку делал зять Уотерса Вилли Кристи.
A Momentary Lapse of Reason (1987)
Кстати, идеально сделанные больничные койки были настоящими - их около 700. Для подготовки к съёмке понадобились четыре трактора, 30 рабочих и шесть часов времени. «Безумием было делать это вообще», - однажды признался Сторм Торгерсон: «Но нам-то пришлось сделать это дважды - потому что в первый раз внезапно пошел дождь».
Delicate Sound of Thunder (1988)
Сторм Торгерсон всегда отличался умением сочетать несочетаемое, как это видно на конвертах Wish You Were Here и более позднего The Division Bell. Для этого концертного альбома он разработал обложку, отражающую, по его утверждению, неразрывность звука и света на концертах Pink Floyd. Кстати, птицы настоящие. Торгерсон рассказал, что они были «выпущены из-за дальней скалы в момент съёмки».
Shine On (1992)
Передний план обложки обыгрывает первую букву названия этого бокс-сета - вода, окружающая главную фигуру по замыслу дизайнера Сторма Торгерсона, образует букву «S». Интересно, а сработало бы это так же хорошо для «В»? Ведь после выхода сборника Ник Мейсон рассказал, что первоначально предложенным названием для ретроспективы, посвященной 25-летию Pink Floyd, было «Теория большого бонга» (The Big Bong Theory).
The Division Bell (1994)
У Сторма Торгерсона более широкое видение конверта The Division Bell - он утверждает, что в пространстве между двумя внушительными фигурами можно найти третье лицо - а это, по его словам, должно напомнить о бывшем фронтмене Pink Floyd Сиде Барретте.
Pulse (1995)
Этот дизайн, центром которого является глаз, был создан путем объединения 36 отдельных фотографий. Но основная идея была в светодиодах с питанием от батареек, которые находились внутри футляров компакт-дисков первых выпусков. Большинство из них перестали работать в течение нескольких месяцев, и от этой затеи отказались.
The Endless River (2014)
Соучредитель Hipgnosis Обри Пауэлл использовал образ, созданный 18-летним юношей по имени Ахмед Эмад Элдин. Пауэлл узнал, что тогда еще никому не известный египетский графический дизайнер был большим поклонником Pink Floyd, связавшись с ним по электронной почте.
The Later Years (2019)
Обри Пауэлл с Майклом Джонсоном создали эту обложку, использовав в качестве основы фотографию молодой женщины, идущей по пустынной дороге, сделанной Рупертом Трумэном около национального парка Джошуа-Три в Калифорнии. «Эта обложка - отчасти научная фантастика, а отчасти - это об энергии, способной превращать нормальное в ненормальное простым разворотом судьбы», - сказал Пауэлл, концептуально связав это с Pink Floyd, которые воскресили себя после ухода Роджера Уотерса.
Подписаться!
Читать также:
- Все альбомы фронтмена «DEEP PURPLE» и «WHITESNAKE»
- Shot In The Dark - новая песня «AC/DC»
- Новое официальное фото «AC/DC», название их нового альбома, чего ждут от него фаны группы