Где грань между реальностью и сном? Почему, то что мы видим и есть реальность? Может ли существовать несколько вариантов реальности? Этими вопросами задается Дэвид Линч в своей картине «Малхолланд драйв».
В фильме мы видим несколько линий взаимопроникающих друг в друга и связанных ключами-переходами. В первой Бетти молодая девушка начинающая, но безумно талантливая актриса, буквально снизошедшая с небес, в квартире своей тети в Лос-Анджелесе встречает незнакомку без имени и прошлого (она берет себе имя Рита), с кучей денег и синим ключом сюрреалистичной формы. А существует ли эта незнакомка? Может быть это только проекция сознания Даяны из второй сюжетной линии, которая является актрисой-неудачницей, которую бросила звезда по имени Камилла и которую утром у себя на столике находит тот же синий ключ, только обычной формы. Но почему именно мир Бетти вымышлен? Да именно эта линия буквально «кричит» о своей ирреальной составляющей. Все выглядит словно сон, сам предметный мир этой истории имеет причудливые сказочные формы, поведение многих персонажей не поддается логическому объяснению, будь то соседка, которая посреди ночи приходит к квартире Бетти или карлик продюсер, который сидит за стеклом и отдает распоряжения или «полуночный» ковбой который «решает все». Откровенно в лоб нам кричат о нереальности всего происходящего во время сцены в театре, где со сцены говорят о том, что все это постановка и нет ничего реального. После этого концерта персонаж Риты (девушки потерявшей память) ныряет в коробочку, открытую тем самым синим ключом необычной формы, и мы переносимся во вторую сюжетную линия. В ней мы видим тех же главных действующих лиц, только с другими именами (Бетти теперь зовут Даяна, а Риту Камилла). Может показаться, что именно мир из второй линии реален, ведь в нем фигурируют те же персонажи, которых человеческая фантазия могла выхватить и перенести в мир сновидений. Ведь человеческому мышлению нужна некая точка опора, осознания чего-то реального. Но почему мир Даяны не может быть вымыслом? История смонтирована таким образом, что мы толком ничего не знаем о предыстории отношений главных героинь, акцент сделан только на некоторых сценах, вечеринка у Камиллы на вилле и заказ убийства в закусочной. Все это выглядит как набор воспоминаний человека, сознания которого сохранило только самые яркие воспоминания, или может быть это тоже фантазия? А может быть мы внутри сознания третьего персонажа? Или может все эти миры реальны и все зависит от нашего восприятия и отношения к этим историям? Обе эти сюжетные линии также перебиваются сценами с персонажами режиссера неудачника-удачника Адама, незнакомца Бэна и киллера. Может вторая (по хронометражу) сюжетная линия является проекцией сознания режиссера неудачника, который в своем сознании нарисовал себе успешную карьеру и жену актрису?
На все эти вопросы нет ответов, нет их и у режиссера. Ведь режиссер тем самым и хочет показать, что нет границы между реальностью и вымыслом, он показывает многогранность человеческого мышления и человеческого восприятия реальности. В данном, абсолютно сюрреалистическом, полотне можно искать ответы подсказки в разных сюжетных линиях, которые приведут к той или иной интерпретации, но она напрямую зависит от восприятия реальности тем или иным человеком, именно поэтому у этого фильма нет «ответа». А нужен он? Гораздо проще упасть в этот магический мир и растворится в нем. Разве не для этого мы смотрим кино?
#ДэвидЛинч #Малхолланддрайв