Интересная получилась статья по мотивам сериала "Секс в большом городе", которую меня попросили написать для известного журнала "Слово и дела". Через героинь сериала, в том или ином варианте, современные женщины могут разглядеть себя и свои проблемы.
Начнем с того, что все 4 героини не только занимаются сексом в большом городе, все героини защищаются от “Реальности в большом городе”. Они испытывают страх, чувствуют свою неуместность, сомневаются в своей ценности и возможности получить любовь. Несмотря на то, что чувства и потребности героинь во многом схожи, каждая женщина защищается и предъявляется потребности своим уникальным способом. Давайте посмотрим внимательнее на каждую из них и пофантазируем о психологических проблемах и особенностях, которые влияют на жизни Карри Бредшоу, Саманты Джонс, Миранды Хоббс и Шарлотты Йорк.
Карри верит в “Идеальную любовь”, “Мечту” “Мужчину мечты”. Она немного инфантильна, наивна, склонна к эмоциональной зависимости, но умеет делать театральные жесты и ставить вопрос ребром. Карри похожа на женщин истероидного или театрального склада личности. Ей важны красивые жесты, она все время придумывает способы, чтобы проверить, услышать, узнать, что ее все таки любят! Пытаться контролировать любовь - это типичная история для “театральных” женщин. Из-за тревоги Карри не может отпустить ситуацию и просто быть счастливой, ей важно убеждаться, точно знать. Она хочет всепоглощающей любви от мужчины именно из этой неуверенности в самой себе. Сочетание тревоги, игры, детской наивности придает героине много очарования. Но именно потребность в любви и тревога определяет ее встречи и расставания с любимым мужчиной. Именно поэтому она страдает от внутренних конфликтов, где одна ее часть просто любит, а вторая боится оказаться неценной и говорит: “Нет, эта любовь не настоящая, она тебя унижает”. С одной стороны тревога и “театральность” мешает, а с другой создает интересный сюжет жизни. В конце сериала она наконец получает желаемое признание, но кто знает, что дальше. Я фантазирую, что это еще не Happy End, и ее сомнения, тревога и жизненно важная потребность быть любимой создадут еще много ярких моментов в воображаемом продолжении сюжета.
Саманта - охотница! В ней много азарта, агрессии, страсти. Она полна решимости доказать мужчинам свою свободу и сексуальность. В героине много жесткости и как будто уверенности, но похоже, что в глубине души она боится показаться слабой и чувствительной. Верить в любовь или любить означает для Саманты быть уязвимой. А быть уязвимой означает, что можно почувствовать боль и разочарования, а это страшно и тяжело. Героине как будто не на что опереться внутри себя и в окружающем мире и такой внутренней опорой она выбрала секс! Саманта заглушает внутреннюю пустоту и разочарование все новыми сексуальными связями, но остается ненасытной, пока не понимает вдруг, что с ней могут разговаривать о музыке, например. Ведь если с ней могут говорить, то ее ценность вовсе не обязательно доказывать. Можно просто БЫТЬ. Саманта похожа на маниакальный тип личности с примесью паранойи. Паранойю можно заметить через постоянные мысли о том, что она стареет и теряет презентабельный вид. Ее маниакальность проявляется в отсутствии страха на поверхности, но большого количества неосознаваемого страха, в глубине, который она глушит неконтролируемым сексом как наркотиком. С помощью секса она создает иллюзию превосходства и контроля над мужчинами. Только когда она сталкивается со страхом смерти и убеждается в собственной ценности, не только как сексуального объекта, но и как человека, партнера, она перестает быть неистовой охотницей. Она отказывается от иллюзии контроля и превосходства, выходит за рамки навязанных когда-то обществом потребления стереотипов и становится счастливее. И здесь мы снова видим неуверенность в себе, которую героиня маскировала сексуальным неистовством. Кстати у Саманты пограничный тип личности, она самая психологически порушенная из четырех подруг.
Миранда - категоричная поклонница разума. Неудивительно, что и отношения она рассматривает с рациональной позиции. Вероятно даже, что в начале сериала она рассматривает женственность как слабость и таки образом отвергает ее. Она страдает от недостатка любви, но любовь слишком иррациональна, чтобы героиня могла себе ее позволить. Миранда похожа на обсессивный в сочетании с шизоидным типом личности. С одной стороны она аккуратна и расчетлива, с другой как будто ни в ком не нуждается и отрицает потребность в эмоциональной близости. Ее чрезмерная рациональность противоречит театральности Карри и маниакальности Саманты, но тем не менее такая рациональность также является защитой, с помощью которой человек (женщина или мужчина) пытается все контролировать, чтобы не испытывать тревогу и боль. С помощью такого контроля героиня пытается избежать сильных чувств и поэтому избегает чувств вообще. Лишь со временем она признает важность эмоций в жизни, поскольку рациональность приводит ее к одиночеству. Миранде требуется много времени, чтобы поверить, что она действительно нужна мужчине и признаться в своих собственных чувствах к человеку, который с рациональной точки зрения ей не подходит.
Шарлотта ограничена бесконечными рамками “как надо жить” или строить отношения. Она вообще не может ходить по пересеченной местности и постоянно ждет перекрестка, куда “можно” будет безопасно свернуть. Вся ее роль в сериале ограничена правилами поведения и шаблонными выражениями типа: “Если водит маму в церковь, значит будет хороший муж”, “На таких не женятся”, “Нельзя сразу спать с мужчиной” и т.д. Безусловно такая ограниченность в действиях обусловлена тревогой быть неправильной, а значит плохой. Я могу предположить, что в детстве ее много стыдили и атаковали нескончаемым потоком нравоучений по поводу того, какой она должна быть! Но это только фантазия по поводу фантазии… Итак красивая молодая женщина, инфантильная идеалистка, которая заперта в мире из собственных правил. Не имея внутренней опоры, героиня создает опору внешнюю. Ей также необходим контроль, как и другим героиням, чтобы справляться со страхом. Для того, чтобы создавать иллюзию такого контроля Шарлотта соответствует своим правилам, ходит к астрологам и гадалкам. Шарлотту можно отнести к нарциссическому типу личности. У нее на первый план выступает внутренний конфликт “Если не идеально, то плохо”. В ее конфликте нет оттенков и переходов, она попадает из полярности в полярность. На таких эмоциональных горках жить довольно сложно, постоянно приходится подтягивать себя за уши к идеалу, который или невозможно достичь или не приносит счастья. Именно из-за своих шаблонов героиня выбирает “правильных” мужчин, которые оказываются неидеальными. Такой сценарий заставляет страдать сначала от выбора, а потом от разочарования. В любом случае идеальная картинка не клеится. Только когда Шарлотта заводит “неподходящий” роман с адвокатом, она выходит за рамки шаблона и ее собственное счастье становится возможно.
Когда я описывала героинь сериала, я думала о том, как же важно все таки отпускать контроль и позволять себе уникальный “неправильный”, свой собственный выбор! Как важно перестать жить по шаблонам и пытаться контролировать любовь!
Сейчас мы все живем в мире неопределенности. И в таком неопределенном мире особенно важно опираться на себя, свою ценность и уникальность. Пока мы ищем внешние шаблоны и стереотипы, мы в опасности потому, что они не стабильны и переменчивы. Сколько бы люди не искали правила “как надо жить”, “как любить”, “кого выбирать”, “что такое хорошо и что такое плохо”, сколько бы не копировали идеалы и не протестовали против них, пока это происходит - мы все еще находимся под действием навязанных ценностей.