Стильный «Дуэлянт», будто бы сошедший со страниц Акунина и Достоевского
1860 год. Санкт-Петербург. В столице, не испытывающей недостатка в дуэлях, за чрезвычайно короткий срок происходит сразу несколько поединков со смертельным исходом, жертвами которых становятся не последние лица в высшем свете. Объединены все эти схватки персоной одного из участников. Это отставной капитан Яковлев. Его любой пистолетный бой заканчивается победой и гибелью противника. Схватки приносят отставнику солидный доход, ведь за каждую из них таинственный спонсор отстегивает победителю немалую сумму. Но деньги для Яковлева – не самоцель, равно как и жаждой крови, дуэлянт не страдает. Им движет месть. А добраться до объекта сатисфакции можно, лишь таким непривлекательным способом…
«Дуэлянт» Алексея Мизгирева нежданно-негаданно выделился не только эффектной «обёрткой», но и вкусной начинкой отменного качества, которую вполне способны распробовать далеко за пределами России, ввиду универсальности подаваемого киноблюда.
Режиссер, доселе снимавший лишь мрачные драмы в духе соцреализма («Кремень», «Бубен, барабан», «Конвой») не отрёкся от своего артхаусного прошлого, а культивировал авторские приёмы на территории блокбастера. Следует отдать должное продюсерской команде во главе с Александром Роднянским, не загнавшей создателя в форматные рамки. Результатом этого творческого компромисса стал высокобюджетный артхаус, который задаёт высокую планку для крупных отечественных проектов. Можно ли делать громко и масштабно, но при этом умно и не пошло? Мизгирёвым отвечает «Дуэлянтом»: «Да!»
Дерзкая попытка передачи классического русского стиля при помощи новейших технических наработок полностью себя оправдывает. Что оператору (Максиму Осадчему), что группе декораторов и художников-постановщиков можно смело выписывать премию. Такой одновременно узнаваемой и неизвестной Северная столица в нашем кино не была никогда. Это Питер Достоевского: парадный с одного бока, и убогий – с другого. Однако показанный так, будто Фёдор Михайлович описывал любимый город сейчас, но с оглядкой на век 19-й и пользуясь подсказками Бориса Акунина. «Дуэлянт» - это причудливый микс из «Брата» и «Графа Монте-Кристо» в декорациях «Преступления и наказания».
Пистолетный поединок, как способ свести счеты с обидчиком и проверить себя на прочность, выступавший в позапрошлом веке мерилом дворянской чести и офицерской удали, становится основой сюжетной конструкции ленты, где каждый ее эпизод – хороший выстрел. Если и не точно в яблочко, то без осечки. В некотором смысле романтизируя дуэль, как способ театрально честной «разборки», Мизгирёв в то же время показывает ее физическую сторону без прикрас: пули разрывают плоть, бездыханное тело падает наземь. Без прощальных вздохов и исповедей в предсмертных объятьях.
Главный герой ленты, как те Данила Багров с Эдмоном Дантесом не знает жалости к соперникам и лишён сантиментов, строго следуя собственно установленным правилам во имя главной цели, отринув колебания. Его никак не назовёшь положительным персонажем, но в сложившихся условиях победить можно только так: либо ты держишь удар, либо погибаешь.
Петр Фёдоров в образе протагониста (слава Богу, что не Александр Петров) показывает свою самую взрослую работу в карьере. Он успешно компилирует внешнюю и внутреннюю брутальность в персонаже, эволюционирующая безымоциональность которого позволяет сохранять хладнокровие в дуэлях.
Оппонирующий Яковлеву граф Беклемишев, напротив, страстей своих не прячет и тем восхищает светскую публику. Вальяжно-лукавый в этом образе Владимир Машков в очередной раз выводит свою формулу обаяния зла. В нашем кинематографе, пожалуй, найдется мало тех, кто посоревнуется с ним в этом мастерстве.
За центральным противостоянием, к счастью, не теряется множество любопытных актёрских работ второго плана: от маститых Юрия Кузнецова (в роли верного и миролюбивого слуги Яковлева - чем не «Немец» Гофман при Даниле Багрове?), Сергея Гармаша и Мартина Вуттке до молодых реализовавшихся – Юрия Колокольникова, Александра Яценко и молодых перспективных – Павла Табакова, Юлии Хлыниной.
«Дуэлянт» - хороший выстрел по мишени, где находится пересечение авторского и зрительского кино. Тот самый случай, когда можно утверждать о правильности выбранного подхода без всяких «но» (и оправдательных, и укорительных).
В последние лет пять отечественный кинематограф за рубежом принято олицетворять с «Левиафаном» - Россией, которую хотел бы видеть Запад. Будет здорово, если лента Мизгирёва перевернёт восприятие, и «Дуэлянт» покажет Россию такой, какой ее неожиданно разглядели мы.
Спасибо за внимание!
А ЖЕЛАЯ И ДАЛЬШЕ ЗНАКОМИТЬСЯ
С НЕТРИВИАЛЬНЫМИ МЫСЛЯМИ О КИНО:
- Выражайте своё мнение по поводу публикации (комментируйте, ставьте лайк или делитесь в социальных сетях);
- Будьте здоровы!
- Болейте только кино!