Перед тем, как мы начнём наш ненавязчивый обзор этой кинокартины, необходимо уточнить - он был заявлен как чёрная комедия и фильм ужасов. Запомнили? Тогда начинаем.
В самом начале фильм встречает зрителя очень спокойными и где-то даже меланхоличными титрами, что создаёт достаточно жуткий контраст с начинающейся спустя минуту сценой. Сначала на экране появляются два маленьких мальчика. Как становится понятно из их короткого диалога - зовут их Дэниел и Алекс. Они спасаются бегством от кого-то, зрителю пока не известного. Но спустя примерно полминуты появляется и тот, от кого они, судя по всему, убегали - молодой мужчина во фрачном костюме и с торчащим из живота арбалетным болтом. Неожиданно.
Мужчина страшно напуган и просит мальчика помочь ему, но тот только выкрикивает: “Он здесь!”, и спустя несколько секунд в комнату вваливается компания в мантиях, напоминающих о пожирателях Смерти из “Гарри Поттера” и в масках, вызывающих ассоциации с Палпатином из “Звёздных Войн”.
Каждый кадр так и кричит об оригинальности. Жаль, что через печатный текст невозможно передать весь уровень моего сарказма и недоумения. А недоумевать есть от чего - где чёрная комедия? Где фильм ужасов? Пока что всё происходящее напоминает местечковый триллер.
В крепкой хватке двух “недокосплееров” бьётся в истерике девушка в платье невесты, а мужчина, получивший ещё один болт, но уже в грудь, кричит, что-то о том, что “нет никакого проклятья”. Его утаскивают, и больше он в фильме не появится. Пока-пока, заднеплановый персонаж, с экранным временем в пятьдесят три секунды. Мы будем по тебе скучать!
Ну, уже что-то начинает вырисовываться. На чёрную комедию по-прежнему не похоже, но мы имеем все шансы получить добротный фильм ужасов.
Сцена заканчивается крупным планом закрывающейся двери, на которой большими стилизованными буквами написано “Le Domas”.
И тут мы наконец получаем первые титры. Надпись на чёрном экране гласит: 30 лет спустя. Всё ещё неясно, с какого момента нужно вести отсчёт, чтобы определить временные рамки всего происходящего.
На пятой минуте фильма нам представляют главную героиню - девушку Грейс, которая собирается выйти замуж за любимого мужчину. И дело вовсе не в том, что её без пяти минут супруг - наследник древнего богатого рода. Здесь у нас настоящая любовь. Особенно это понятно по прочувствованной речи главной героини, в которой она даёт понять, что прекрасно знает о том, что семья Алекса - её жениха - не очень рада тому, что сын привёл в дом девушку без километрового списка предков-аристократов в родословной. Сами они предпочитают называть себя не семьёй и даже не кланом, а доминионом, что звучит как вполне неплохая игра слов, учитывая, что их фамилия - Ле Домас.
Ле Домас… звучит знакомо, да? Отмотаем на пару абзацев назад, и всё постепенно начинает проясняться! Мальчика из самого начала фильма зовут Алекс. Так же, как и жениха Грейс. Это один и тот же персонаж? Очевидно, да. Но вопросов по-прежнему больше, чем ответов.
На секунду появляется брат Алекса - Дениел (очевидно, тот же Дениел, что и в начале фильма, только старше на тридцать лет), который заставляет жениха усомниться в принятом решении и предложить невесте сбежать с торжества.
- Ты готова? - спрашивает Алекс.
- Да нихрена, - дерзко отвечает Грейс.
И вот тут мы плавно подходим к одной из основных проблем… нет, не самого фильма, а русской адаптации его названия. В оригинале оно звучит как “Ready or not” - “готова или нет”. И, казалось бы, проблема не особенно значительная, но по ходу действия фраза “готова или нет” звучит несколько раз, в том числе - в основной музыкальной теме фильма, а русская адаптация в данном случае очень сильно бьёт по восприятию.
Не хочу записывать этот косяк на счёт фильма (создатели не виноваты в альтернативной одарённости русских переводчиков), так что просто продолжим.
На семейное торжество семья собирается в полном составе, и зрителю в ускоренном режиме представляют всех членов “доминиона”.
На этом хотелось бы остановиться подробнее, потому что здесь сценаристы проявили себя с лучшей стороны, умудрившись буквально несколькими штрихами нарисовать яркие и запоминающиеся образы.
Отец жениха - глава семьи, показательно радушный по отношению к главной героине, но суровый в общении с семьёй. Явно благоволит Алексу.
Брат жениха - Дэниел - бунтарь, острый на язык и режущий правду-матку всем в глаза.
Жена Дэниела - стерва, и этим всё сказано.
Мать жениха - женщина, пришедшая в эту семью “из низов”, но не сломавшаяся и не ожесточившаяся, а выработавшая здоровый пофигизм, который. как известно - главный залог крепкого психического здоровья.
Тётя Элин - стереотипная старая грымза, явно впавшая в маразм несколько лет назад.
Чуть позже появятся сестра жениха - наркоманка со стажем, ведущая себя, как ребёнок, и муж сестры жениха - добродушный слегка недалёкий пухлячок, чем-то напоминающий Якоба из “Фантастических тварей”.
Я перечислила далеко не всех членов семьи Ле Домас, но эти образы оказались достаточно яркими для того, чтобы сохраниться в памяти. Ничего сверх оригинального, но для начала сойдёт. В конце концов, это же только стадия знакомства с персонажами, и в дальнейшем “скелеты” образов будут, как плотью, обрастать характерами и уникальными чертами, верно?
Неверно.
Потому что как только фильм переходит от экспозиции к, непосредственно, сюжету, все продемонстрированные зрителю персонажи будто консервируются, застывают в стазисе и весь остальной фильм держится исключительно на блестящей актёрской игре Самары Уивинг - племянницы Хьюго Уивинга, более известного русскоязычной аудитории как “Агент Смит”.
Персонаж Грейс единственный раскрывается по ходу сюжета, меняется и развивается.
Образы же всех остальных персонажей лишь единожды претерпевают существенное изменение - одно на всех. Об этом - через пару абзацев.
По традиции семьи - извините, доминиона - Ле Домас, каждый новый член семьи, приходящий в неё со стороны, должен принять участие в своеобразном ритуале и сыграть в игру, название которой непонятным образом оказывается написано на карточке, которая перед этим прямо при Грейс помещается в изящную шкатулку.
Глава доминиона рассказывает историю своего предка, во время морского путешествия встретившего некого мистера Ле Бэйла, который и передал ему эту самую шкатулку. Загадочный мистер Ле Бэйл предсказал успех во всех начинаниях мистеру Ле Домасу, если тот сможет разгадать секрет шкатулки и открыть её до прибытия корабля в место назначения. Секрет был раскрыт, шкатулка открыта, и мистер Ле Домас основал доминион, сделав имя и немалые деньги на производстве настольных игр. Тогда-то и появился ритуал.
“С тех пор когда семье Ле Домас с представляют нового её члена, мы кладём в коробку пустую игральную карту, а наш новичок затем вытаскивает ту самую карту, на которой мистер Ле Бэйл уже обозначил игру, в которую нам предстоит играть.”
И тут сам собой возникает вопрос - КАК? Как этот загадочный мистер Ле Бэйл, мелькнувший в судьбе прадедушки нынешнего главы доминиона много лет назад, может написать название игры? Или там лежат карты с уже написанными названиями, и каждый раз новая карта выпадает случайным образом? Размытая какая-то формулировка, непонятная.
Персонажи делятся воспоминаниями: кому-то выпали шахматы, кому-то покер.
Главной героине выпадает игра в прятки. Над формулировкой основного правила - “продержаться до рассвета” Грейс открыто смеётся и не воспринимает всё происходящее всерьёз. Зря.
Так вот, возвращаясь к теме раскрытия персонажей. Когда Грейс убегает на поиски места для пряток, представители эксцентричного семейства вооружаются кто чем может и вместе с оружием приобретают лёгкую (или нет) безуминку. Кроме добродушного пухлячка - он не меняется совсем. Он просто есть. Смиритесь с этим. И кроме Дэниела - он выглядит так, будто готовится умереть.
И на этом ярком моменте фильм окончательно перестаёт быть хоть сколько-нибудь интригующим. Алекс, которого оставляют под надзором жены Дэниела, чтобы не мешал, сбегает и пытается вывести Грейс из дома, но бросает на половине пути, чтобы отключить электронные замки на дверях.
К этому моменту до Грейс, наконец, доходит весь размах катастрофы, а фильм из чёрной комедии превращается в натянутую комедию совпадений с лёгким налётом триллера, который, впрочем, выражен исключительно в количестве пролитой крови.
А её много. Очень. Няню младших детей случайно убивают, приняв за Грейс, ещё две горничные тоже становятся невинными жертвами, кого-то из членов доминиона совершенно случайно калечит Грейс. И это больше мерзко, чем страшно. После марафона по серии фильмов “Обитель зла” меня уже сложно напугать чем-то подобным, поэтому оставшиеся две трети фильма я просто повторяла по себя “да закончись ты уже” и периодически проверяла, сколько там осталось до конца.
Шутки есть, но их мало, и они настолько жалкие, что посмеяться с них хочется исключительно из сочувствия к сценаристам. Старались же люди, писали, придумывали, надо хоть какую-то реакцию дать.
В общем, фильм обламывает по всем фронтам, причём ещё на стадии предпросмотра. Например, на постере фильма главная героиня изображена с патронташем и двустволкой.
Выглядит в высшей степени эпично, с этим не поспоришь. Вот только с этой “экипировкой” Грейс в фильме проходит РОВНО ПЯТЬ МИНУТ! До того момента, пока не наткнётся на главу доминиона и не выяснит, что взяла единственное оружие, имеющее чисто декоративное применение. И это даже на шутку не тянет.
А пока Алекс судорожно ищет способ отключить электронные замки, Грейс прячется на кухне за стойкой, с другой стороны которой ещё один персонаж (дядя, кажется… или дворецкий) готовит себе чай и громко напевает что-то оперное. Нет, без слов. Только Ла-ла-ла. И эта сцена безумно, просто безу-у-у-умно затянута! Я была так счастлива, когда сюжет, наконец, начал двигаться дальше.
В какой-то момент фильм пытается создать интригу. Тётя Элин оказывается той самой невестой из начала, и выясняется, что Алекс в детстве видел мистера Ле Бэйла в кресле, которое для него, вроде как, предназначено. Для Ле Бэйла, не для Алекса. И поэтому Алекс должен одуматься, убить Грейс и возглавить семью.
Грейс всё-таки выбирается из дома и бежит в конюшню, но пришедший на её поиски восьмилетний Джорджи простреливает ей ладонь из пистолета, и она проваливается в обнаружившийся там… колодец? Погодите, что?
Ну да, всё правильно. Колодец. Со скелетами. Оцените размах семьи Ле Домас! У всех шкафы, а у них целый колодец!
А если без сарказма, то этот момент меня по-настоящему заинтересовал. Правда, совсем не с той стороны, с которой, скорее всего, планировали создатели. Скелетов в том колодце был не один десяток, плюс сверху ещё скинули два или три трупа безвинно погибших горничных.
И что - за много лет никто так и не заинтересовался, куда пропадают люди, нанимавшиеся на работу к странному семейству, живущему на отшибе, или планировавшие войти в него на правах новых членов доминиона?
Ладно, Грейс у нас сирота, это упоминается. А неудавшийся муж тёти Элин? мужья-жёны-друзья остальных погибших? У них резко случалась амнезия, и они забывали пропавших без вести близких людей? Логика трещит по швам.
И героиня ведь из него выбирается. Да, с простреленной рукой, по полуистлевшей лесенке, но ведь выбирается, и довольно быстро.
Сама собой вспоминается ставшая крылатой цитата из “Особенностей национальной охоты”:
“Жить захочешь - не так раскорячишься.”
Но надо ведь и меру знать. А то главная героиня каким-то суперменом в юбке выглядит, учитывая её дальнейшие похождения. Ободрала всю спину о забор? Ничего, до свадь… упс. Заживёт, короче.
Прострелили руку? Оторвём кусок от платья и замотаем. И забудем о ранении до конца фильма. Ну а что? Не грудь же прострелили, всего лишь ладонь.
Ближе к концу фильм становится чуточку интереснее. Грейс ловят и почти приносят в жертву, но тут её спасает Дэниел, которому эта затея никогда не нравилась. Я даже обрадовалась - думала, что у нас тут будет своеобразный Хэпи Энд в стиле “Лёгкого поведения” (хороший, кстати, фильм, о нём я тоже как-нибудь расскажу). Но буквально через несколько секунд Дэниела убивает его собственная жена. На этом моменте я окончательно охладела к картине и досматривала уже из чистого упрямства. И ещё потому, что там оставалось от силы минут десять.
Грейс, спасая свою жизнь, убивает мать Алекса, тот принимает себя как часть семьи… нет, я не ошиблась, всё так и было. Это смерть матери на него так повлияла? Смерть брата? Или зелёные человечки с Альфы ЦентАВРА Я НЕ ЗНАЮ!!! Создателям, видимо, просто нужен был сюжетный поворот, и они не нашли ничего лучше, чем сломать мотивацию одному из основных персонажей.
Грейс снова ловят и почти приносят в жертву, как оказалось, Сатане, но… наступает рассвет.
Казалось бы, хороший финал. Я забыла упомянуть, но где-то в середине фильма оказывается, что эта ненормальная семейка убивала невинных людей исключительно из страха умереть, потому что когда шкатулка выдаёт карту с “прятками”, проигрыш карается немедленной мучительной смертью абсолютно всех членов их доминиона. Так вот, было бы очень здорово дать персонажам осознать, что всё это было зря. Все эти смерти близких, любимых, да и просто случайных жертв… были напрасны. И оставить их с этим знанием. Тогда у фильма появился бы хоть какой-то шанс на моё снисхождение.
Но тут они все начинают взрываться, как надутые слишком сильно воздушные шарики, будто попросили налить им ещё сока, а на справедливое: “Ты же лопнешь” отвечали: “А ты налей и отойди”. Снова начинает играть основная музыкальная тема, Грейс заявляет, что хочет развода и бросает в Алекса обручальное кольцо. Неудавшийся муж взрывается, а в кресле мистера Ле Бэйла на секунду появляется фигура статного мужчины, который одобрительно кивает девушке и снова исчезает.
- Да ладно? - выдаёт Грейс с непередаваемой смесью сразу всех возможных эмоций.
Она идёт к выходу, а дом постепенно начинает охватывать пламя.
Заканчивается фильм моментом, который хоть раз мелькал в отскриненном виде в каждой социальной сети и уже успел стать мемом.
Подъезжает полиция, которую Грейс вызвала ещё два часа назад. Главная героиня сидит на крыльце и меланхолично курит.
- Мать честная, кто вас так?!
Грейс невесело усмехается.
- Родственнички.
Вот, собственно, и всё кино. Фильм ужасов, вызывающий только лёгкое отвращение. Чёрная комедия, пробивающая на нервный смех. Попытка в неоднозначность, закончившаяся… да ничем не закончившаяся.
Конечно, можно включить СПГС (Синдром Поиска Глубинного Смысла) и углядеть параллель старого и нового поколения. Два маленьких мальчика в прошлом, два маленьких мальчика в настоящем. Невеста, принявшая себя в прошлом. Жених, принявший себя в настоящем. Женщина, пришедшая в семью “из низов” в прошлом. Девушка, пришедшая в семью“из низов” в настоящем… это звучит как оправдание, я знаю, но ничего не могу с собой поделать. Просто обидно признавать, что племянница того самого Хьюго Уивинга - Агента Смита и Элронда - снялась в низкопробном триллере, в котором из плюсов только яркая картинка и хорошая операторская работа.
Моя личная оценка фильма - три из десяти.
На этом у меня всё. Пишите в комментариях, на какие фильмы вы хотите прочитать обзоры, подписывайтесь на канал и смотрите хорошее кино. Всем хорошего дня!