На этот раз я не стану вспоминать химический состав стекла, а уж тем более- обращаться к истории древнего Египта, где невзрачное стекло было удостоено чести стать драгоценностью. Изобретённые намного позже плоские пластины стали «драгоценностью » не меньшей. Они буквально «внесли свет» в мрачноватые дотоле залы. Правда, пластинки были невелики по площади, и это заставляло делать частые переплеты. А на все эти маленькие «окошечки» не всегда хватало стекла одного цвета. Так и возникли витражи. Но это- просто история. А если всерьез?
Оплетенные металлическим каркасом разноцветные кусочки(иначе говоря, смальта)- превращаются в световую картину, где каждый цветовой фрагмент отделяется от другого металлической (из алюминия, меди, латуни и сплава свинца с оловом) полоской. Толщина её зависит от размеров самого витража. Концы полосок соединяются с помощью сварки или пайки. Таким образом изготавливаются крупногабаритные стеклянные «полотна».
Витражи помельче выполняются аналогично, но вместо массивных профилей (так называемых «шин» ) используются более тонкие и эластичные.
Существует еще метод Тиффани. Он заключается в том, что вместо свинцовых раскладок применяют медную фольгу, которую наклеивают на стыки стеклянных заготовок витража и притирают к стеклам. Затем медные полоски тщательно залуживаются припоем с обеих сторон. Иногда медь покрывают патинообразующей жидкостью, «под старину». Сей метод живет и здравствует по сей день. Он позволяет делать фигурные абажуры или живописные вставки в мебель.
Существует еще роспись по стеклу. Стекло расписывается специальными красителями и подвергается обжигу. Это не так трудоемко, как классический витраж, и довольно экзотично- прозрачная акварель по прозрачному стеклу.
Таковы лики стекла. Прозрачное или матовое, белое или цветное, гладкое или шероховатое- оно при всей своей кажущейся простоте до сих пор заставляет задумываться и изобретать. И даже если мы заново откроем Америку, наше самолюбие все равно не будет уязвлено
