Спасение кинематографа в наши времена-задача не из легких, но режиссер "Довода" Кристофер Нолан, с проверенным послужным списком стильных блокбастеров, коммерчески и художественно успешных, казалось, был человеком, созданым для этой работы.
Стиль Нолана, его интерпретация кино как визуального средства коммуникации хорошо известны, его канон пользуется чувством идентичности. Манипулирование временем, его пессимизм по поводу институтов высшей власти и вера в праведность человека, которого такие институты связывают.
После, по общему признанию, довольно хорошего начала, мы видим главного героя, завербованного в организацию, в которой изобретён акт инверсии, то есть своего рода движение назад во времени. В мире Нолана, это означает, что пули и удары, которые “не отстреливаются”, меняются местами.
Согласование концепции со стилем Нолана- вот проблема данного фильма. "Довод"- это не "Интерстеллар" или даже "Начало", он неуклюж и груб. Худший грех Нолана- холодные, покрытые шрамами мужчины здесь превратились в пародию.
В значительной степени растрачивая впустую талант Вашингтона и Паттинсона, "Довод" запускает карусель из множества мест: Москвп, Мумбаи, Лондон, но и этот потенциал стирается, когда на центральную сцену выходят лишь тускло освещенные коридоры, грузовые суда и ревниво охраняемые хранилища.
Нолан знает, как поставить действие, но окраска всегда была странно приглушенно скучной и полностью незапоминающейся.
Грустное впечатление производит и необъяснимое смешение звуков, партитура безжалостно подавляет диалоги. Диалог в одном ключевом моменте, происходящий с персонажем в маске, говорящим через искаженное радио, в то время как композитор Людвиг Йоранссон пытается переиграть Ханса Циммера.
Даже с его очевидным карт-бланшем Нолан, похоже, неспособен представить себе фантастический мир, который не заканчивается тем, что мужчины крадутся внутри высотных зданий, когда инструментальная партитура набухает в крещендо.
В "Доводе" этот нервный темп соседствует с задумчивыми, любящими кадрами персонажа Элизабет Дебики.
Очень сложно найти чувство равновесия внутри "Довода", который больше напоминает лоскутное одеяло любимых клише Нолана, чем фильм, созданный с осторожностью и внимательностью.
В фильм заложено слишком много таланта, чтобы не сделать акт инверсии спорадически захватывающим. Есть некоторые действительно потрясающие моменты, напоминающие Нолана в его лучших проявлениях, постепенно нарастающее напряжение, растущее давление на чувства, когда музыка гремит, а кадры становятся еще более частыми и беспорядочными. Нолан- мастер в этом деле, понимая, как долго напряжение может расти и поддерживаться, как много воздуха может вместить воздушный шар...
Однако, в отличие от "Начала", "Довод" не имеет структуры, чтобы приспособить маневр растяжения, момент, когда все части должны одновременно щелкнуть. Нет в нём большого откровения или скрытого второго и третьего слоя, который будет в последствии обнаружен.
Рейтинг: 2/5