К 1997 году популярный в Великобритании жанр брит-поп, на передовых ролях которого находились такие группы, как Oasis, Blur, Pulp и Suede, переживал стагнацию. Лучшие пластинки жанра к этому моменту уже вышли, а новые работы вышеуказанных групп либо вызывали разочарование критики и многих поклонников, либо продемонстрировали уклон в сторону совсем других направлений. Особняком стояли также Radiohead, чей второй релиз «The Bends» ранее был определён многими как брит-поп, а в 1997-м они выпустили «OK Computer». Ну вы понимаете.
Но была и ещё одна группа, чьи корни исходили и вовсе из шугейза, а приехали практически вплотную к брит-попу. Это The Verve и сегодня я хочу вспомнить их самый известный альбом.
Как всегда немного предыстории: собрались The Verve ещё в далёком 1990 году в Уигане, что находится в графстве Большой Манчестер, то есть технически их можно считать ещё одними интересными представителями манчестерской сцены. Только вот путь к успеху у них занял слишком продолжительное время. Коллектив записал два полноформатных альбома «A Storm in Heaven» и «A Northern Soul». Пластинки интересные, хоть и совершенно не похожие друг на друга. Если первая – это практически целиком и полностью психоделический шугейз, то вторая – уже более традиционный альтернативный рок. И ни одна из них не смогла достичь больших успехов в британской поп-среде.
Коллектив неофициально возглавлял яркий фронтмен Ричард Эшкрофт. Но и музыканты вокруг него были достаточно интересные: гитарист Ник Маккейб, определивший узнаваемое звучание The Verve, бас-гитарист Саймон Джонс и барабанщик Питер Солсбери. И вся эта банда уже во время записи второго альбома перессорилась между собой, что закончилось всё их первым распадом в 1995 году прямо во время промо-кампании в поддержку «A Northern Soul». Как выяснится позже, распад оказался далеко не последним.
Перерыв продлился лишь несколько недель, после чего Эшкрофт созвал ребят обратно. Один Маккейб заупрямился и отказался, в результате его позицию занял друг The Verve Саймон Тонг. Этим составом и принялись за запись третьего лонгплея. Для начала они подготовили несколько демо на студии Питера Гэбриела Real World, а уже только после этого приступили к записи окончательных версий с известным музыкантом Мартином Гловером по прозвищу Youth, одним из основателей культовых Killing Joke и Крисом Поттером, британским продюсером, который позже получит награду Brit Awards за своё продюсирование данной пластинки. А творили The Verve историю, как вы уже поняли.
Запись материала стартовала в октябре 1996 года. Эшкрофт проявлял наибольшую инициативу в студии, будучи основным сонграйтером, а также любителем наигрывать мелодии на акустической гитаре. Кроме того, именно он предложил привлечь к работе струнные аранжировки, для чего был приглашён Уилл Мэлоун. Запись готовилась масштабная. В конце концов, осознав силу готовящегося материала, в группу вернулся и Маккейб, в результате чего основной состав The Verve увеличился сразу до пяти человек.
Запись закончилась к маю 1997 года и готова была предстать слушателям. Возвращение Маккейба добавило к песням ту самую недостающую изюминку. Давайте поговорим подробнее о самых интересных, поскольку «Urban Hymns» растянулся аж на 75 минут!
«Bitter Sweet Symphony» – визитная карточка группы и самый известный хит. Её звучание сильно отличается от всех предыдущих композиций коллектива. Идея использовать струнную аранжировку в виде сэмпла из оркестровой версии композиции «The Last Time» от The Rolling Stones была просто гениальной. Но и в то же время именно она сыграет злую шутку с The Verve, поскольку правами на оригинальную песню владел одиозный Аллен Кляйн (о чьих выходках в качестве менеджера можно отдельную статью собирать). До 2019 года по вине данного творца Ричард Эшкрофт не получал ни копейки за использование «Горько-сладкой симфонии» где бы то ни было, поскольку Кляйн отправился в суд и победил там.
Запомнилась она также своим видеоклипом, являющимся прямой отсылкой к работе «Unfinished Sympathy» группы Massive Attack. Последнее особенно занимательно, поскольку отвечавший за струнные на этом альбоме Мэлоун выполнял ту же самую работу и на прославленном сингле Massive Attack.
Это один из моих самых любимых видеоклипов всех времён.
«Sonnet» – крайне приятнейшая баллада. Название отсылает напрямую к поэзии Шекспира. Эшкрофт, конечно же, далеко не Шекспир, но атмосферу создал отличную.
«The Rolling People» – ироничное название для третьего трека, учитывая всю подноготную с главным хитом. Катящиеся люди все семь минут ударяют по вам ярким битом ударных и волшебных инструментов. Возможно, один из самых экспериментально-интересных моментов на пластинке.
«The Drugs Don't Work» – как ни странно, главный британский хит, так как именно он сумел возглавить местный чарт. Настроение песни напрямую отсылает к «I Know It's Over» группы The Smiths, хотя по вокалу Эшкрофт и близко не пытается походить на Моррисси. Мне кажется, двойной смысл в этой балладе искать бессмысленно. The Verve слишком много экспериментировали с запрещёнкой во время записи предыдущих пластинок, так что здесь Эшкрофт как бы напрямую говорят людям:
«Вещества больше не работают, они лишь делают тебя хуже. Но я знаю, что увижу твоё лицо вновь».
«Weeping Willow» – это мой личный фаворит на пластинке.
«Не будет лучшего дня и лучшего времени, чтобы спасти меня».
Тут ещё что-то про пистолет под чьей-то подушкой. Словом, можно подумать, что песня о самоубийстве. Как знать.
«Lucky Man» – ещё один хайлайт альбома. По сути, это простейший добротный гитарный трек, но весьма цепляющий, напоминающий нам о самом Бобе Дилане. Ричард здесь поёт о том, как важно в один момент почувствовать себя счастливым, найдя свою любовь. Практически буквально.
«Velvet Morning» – предпоследняя вещь. Вполне возможно, ещё одна отсылка к популярной старой песне, а именно к «Some Velvet Morning» Ли Хэзлвуда и Нэнси Синатры.
«Urban Hymns» вышел 29 сентября 1997 года (то есть недавно он отпраздновал уже свой 23-й день рождения) и стал хитом практически мгновенно. В Великобритании он провёл в альбомном чарте суммарно на текущий момент 162 недели, при этом возглавил его сразу после выхода на целых пять недель (сбросив с вершины долгожданный третий альбом Oasis), а потом ещё трижды возвращался на первую строчку с небольшими перерывами.
В Америке пользовалась спросом лишь «Bitter Sweet Symphony», доехавшая до 12 места в 1998 году, и подтянула за собой интерес к самой пластинке, занявшей 23 место. Также «Urban Hymns» лидировал в Германии и Швеции. Критики были практически единодушно в восторге, а позже альбом начал появляться в списках лучших работ всех времён.
Однако успех «Urban Hymns» не смог перекрыть проблемы, ранее уже возникавшие в The Verve. В рамках тура в поддержку альбома 7 июня 1998 года состоялся концерт того в немецком Дюссельдорфе, после чего Маккейб сломал руку и выбыл из состава. Данное событие негативно отразилось на дальнейшей судьбе The Verve, в результате чего после окончания турне и практически года простоя Ричард Эшкрофт заявил о втором распаде коллектива. Теперь уже надолго.
После этого он, наконец, смог заняться своей сольной карьерой и даже записать несколько песен, предназначавшихся для «Urban Hymns». Но это уже совсем другая история.
А как вам данный альбом и в целом творчество The Verve и Ричарда Эшкрофта? Жду ваших мнений в комментариях.
Спасибо за внимание! Если материал вам понравился, оцените его пальцем вверх, оставьте комментарий, а также подпишитесь на канал, чтобы не пропускать новые интересные публикации.
#музыка #the verve #зарубежная музыка #музыкальные альбомы #разбор альбомов от romanist music