Это — одна из самых популярных картин в лондонской Национальной галерее. Но никто не может дать однозначный ответ на два вопроса: кто эта бедная женщина и действительно ли она выглядела именно так?
Гротескный образ
«Уродливая герцогиня» — пожалуй, одно из самых ярких исследований безобразности в западной живописи. Пожилая женщина с очень коротким носом и чрезвычайно длинной верхней губой положила одну руку на мраморный парапет. Складки кожи свисают вокруг её челюсти и шеи, а зубы, судя по всему, отсутствуют. Кожа покрыта пятнами и сеточкой вен, а из бородавки на щеке торчат волосы. У этой дамы нос задран вверх, ноздри необычно изогнуты, подбородок и ключицы ненормально увеличены, уши торчат вперёд, а лоб выпирает.
При этом она элегантно и аристократично одета, хотя к началу XVI века, когда была написана эта картина, такой наряд сильно устарел.
Эта панель — часть пары: её «вторая половинка» находится в частной коллекции в Нью-Йорке, а версию на бумаге можно увидеть в Музее Жакмар-Андре в Париже. Изображённый на той картине человек очень напоминает Филиппа Смелого, герцога Бургундии.
Кажется, что это два карикатурных портрета, высмеивающих тщеславие старых и некрасивых людей, которые одеваются и ведут себя так, словно ещё молоды. Женщина — пожилая соблазнительница, предлагает своему партнеру бутон розы, имеющий сексуальный подтекст. Её полуобнажённые груди — пародия на соблазны плоти, а рога головного убора — дьявольские.
Массейс и Леонардо
Относительно недавно — в 2008 году — искусствоведы сделали два довольно неожиданных открытия. Во-первых, портрет правдив, женщина почти наверняка так и выглядела. А, во-вторых, давняя теория о том, что художник копировал своего современника Леонардо да Винчи, ошибочна.
Квентин Массейс, как и его итальянский коллега, разделял интерес ко всему странному. Похоже, они даже обменивались набросками. Когда-то считалось, что «Уродливая герцогиня» могла быть написана по ныне утраченному рисунку Леонардо. Более вероятно, что именно Массейс послал Леонардо версию «Уродливой герцогини», которую скопировали ученики последнего, изменив пропорции, упростив формы и неправильно поняв диковинный бургундский костюм.
Технический анализ подтвердил, что картина является оригиналом, а не копией.
Доводы медиков
Медицинское исследование доказало, что Массейс не писал карикатуру. У его натурщицы действительно была конечная стадия болезни Педжета — хронического заболевания, которое приводит к размягчению и увеличению размеров костных структур.
Болезнь названа в честь сэра Джеймса Педжета — британского хирурга, который впервые описал её в конце XIX века. Чаще всего она поражает нижнюю часть тела — таз и бёдра. У женщины — кем бы она ни была — пострадал череп, а это случается довольно редко.
Маргарита Маульташ
Когда речь заходит о том, кто бы мог позировать Массейсу для портрета, чаще всего называют Маргариту по прозвищу Маульташ — последнюю правительницу независимого Тирольского графства. Это была выдающаяся женщина своей эпохи, о которой стоит рассказать подробнее.
На момент смерти её отца Генриха Хорутанского юной Маргарите было всего 17 лет. Шесть из них она уже была замужем за Иоганном Генрихом — младшим сыном чешского короля Яна Люксембургского. Девушка осталась последней представительницей своей династии. Из-за отсутствия у её родителя наследников мужского пола Тироль подлежал разделению между Австрией и Баварией. Однако сами тирольцы воспротивились разъединению и потребовали признать права законной преемницы покойного графа.
Шесть лет спустя Маргарита изгнала из графства собственного мужа — она просто-напросто не пустила его в замок после охоты. Графиня вышла замуж за старшего сына императора Людвига V Виттельсбаха.
Всё это вызвало возмущение папы Римского Климента VI, ведь тогда право давать развод имели только понтифики. Маргарита и её муж были отлучены от церкви, а Тиролю запретили проводить все церковные требы.
Впрочем, в 1348 году Маргарита всё же получила церковный развод — за ним обратился к папе Иоганн Генрих, желая вступить в новый брак. Через 10 лет с графини и её мужа была снята анафема.
Однако за годы ожесточённого спора по поводу развода и повторного брака Маргарита получила в церковной пропаганде прозвище Маульташ (буквально «рот мешком», «губастая»). Достоверно происхождение этой клички неизвестно.
Прозвище впервые появилось в 1366 году в «Саксонской всемирной хронике». В дальнейшем папские миньоны назвали Маргариту Кримхильдой, Медузой, Большим ртом, Ртом-торбой, Тирольской волчицей и Уродливой герцогиней.
При этом другие современники правительницы, например, летописец Джон из Винтертура, описывали её как исключительно красивую. Однако до нас не дошли подтверждённые портреты Маргариты, и из-за прозвища Маульташ широко распространилось представление о ней как о женщине с деформированными чертами лица.
Образ в искусстве
В 1816 году Якоб Гримм внёс «Легенды о Маргарите» в свой труд «Немецкие саги». Картина Массейса вдохновила Джона Тенниела на воплощение образа Герцогини — персонажа фантасмагорической сказки Льюиса Кэрролла «Алиса в Стране чудес».
Жизнь Маргариты Тирольской легла в основу романа Лиона Фейхтвангера «Безобразная герцогиня», написанного в 1923 году. Он повествует о некрасивой, но умной и образованной женщине, непонятой и недооцененной своими современниками. Её последнее появление автор описывает так: «Маргарита встала, лениво потянулась, направилась к дому, тяжело волоча ноги. Рот был по-обезьяньи выпячен, огромные бесформенные щеки свисали мешками, белила уже не скрывали бородавок».
Оригинал статьи был размещён по адресу artchive.ru