Стоит ли прописывать сценарий подкаста от первого до последнего слова или достаточно наброска? Разбираем три разных варианта с вместе с автором «Темной материи» Евгением Бабушкиным, создателем подкаста «Шум и яркость» Львом Ганкиным и автором «Трассы 161» Алексеем Пономарёвым.
Вариант 1. Сценарий как пьеса
Создатель «Темной материи» Евгений Бабушкин считает себя продолжателем традиций радиотеатра, поэтому для своего подкаста он тщательно прорабатывает сценарий. Вот как происходит этот процесс:
«Я никогда не импровизирую — ни в тексте, ни в интонациях. Все мои реплики в сценарии прописаны до последней буквы, иногда я даже ставлю интонационные ремарки: „без пафоса“ или „с нажимом“, как в классических пьесах.
Шаг 1. Подготовить план сезонов
Я планирую темы на год вперед. Один месяц — один сезон. Каждый месяц мы исследуем, как какие-то сугубо внешние вещи незаметно и неодолимо меняют нашу так называемую внутреннюю жизнь. Например, март — изоляция, апрель — деньги и безденежье. В каждом сезоне — восемь-десять выпусков.
Шаг 2. Разработать тему
Чтобы успеть найти героев и записать их, разработка темы начинается за полтора-два месяца до запуска. Каждую тему мы выстраиваем на контрасте личного опыта. Если говорим о деньгах, то на одном полюсе у нас будут люди, живущие в постоянной нужде, на другом — те, у кого с деньгами всегда хорошо. А между ними — те, кто резко перешел из одного состояния в другое, например внезапно обогатился или разорился.
Каждый месяц выходит несколько эпизодов, которые веду я, в них я собираю и анализирую человеческие истории. И несколько — гостевых выпусков с дружественными подкастерами. Допустим, Константин Филоненко раскрывает тему с точки зрения городского фольклора, научный журналист Илья Ферапонтов записывает интервью с ученым, а частный сыщик Вадим Головин рассказывает истории из своей практики.
Шаг 3. Найти героев
Продумав тему, я созваниваюсь с гостевым редактором, и мы решаем, какие герои нам нужны. Допустим, сезон посвящен здоровью. Тогда для левого полюса берем людей с врожденными неизлечимыми болезнями, а для правого — суперздоровых, каких-нибудь долгожителей. Посередине будут внезапно исцелившиеся от рака или, наоборот, получившие тяжелую травму. Разумеется, это лишь схема. Потом начинаются интервью, разговоры — и оказывается, что реальность человеческой жизни куда интересней наших планов.
Шаг 4. Отслушать материал
После записи всех интервью я полностью слушаю исходный материал. С каждым героем мы записываем от 40 минут до полутора часов. Эпизоды бывают двух типов: сольные и хоровые. Для сольного я отбираю 20–25 минут исходного материала от одного героя, для хорового — от трех до восьми минут, при этом героев в таком выпуске — три-четыре. Полных расшифровок слов героев я никогда не делаю, но помечаю себе общий смысл отобранных фрагментов и какие-то ключевые фразы. Уже на этом этапе все идет не так, точнее, именно так, как нужно: история про фанатизм может оказаться историей про разочарование в вере, история про нехватку личного времени — историей про жесточайшую эксплуатацию и так далее.
Шаг 5. Написать сценарий
Я не всегда следую за героями. Например, мы много сделали выпусков про отношения в семье. Бывает, герой уверен, что у него все отлично с родителями, но я могу действовать поперек его речи, обращая внимание слушателей на какие-то паузы, оговорки и противоречия. Я препарирую героев. Ну и себя вместе с ними, конечно.
Ключевые события из жизни героев становятся опорными точками сценария. Дальше на истории героев я нанизываю что-то из своего опыта, но не всегда. Чаще — пытаюсь делать какие-то обобщения.
Я прописываю в сценарии элементы трех типов: звуковые эффекты, фрагменты интервью и собственные реплики. Мои занимают не больше минуты каждая, реплики героев — не больше трех; это позволяет дробить материал и добиваться нужного ритма. Итоговый хронометраж обычно — 25–30 минут, и я воспринимаю получившееся скорее как музыкальное или драматургическое произведение, чем как подкаст».
Вариант 2. Сценарий как статья
Лев Ганкин, автор и ведущий подкаста «Шум и яркость»:
«Сценарий для подкаста пишется как любой текст. „Шум и яркость“ посвящен музыке в кино. Я могу рассказать о музыке в фильмах одного режиссера или посвятить выпуск творчеству композитора, который сотрудничал с разными режиссерами.
Поиском тем занята часть редакции „Кинопоиска“: у нас есть общий файл, куда все скидывают свои идеи. Когда список иссякает, мы устраиваем мозговой штурм. Я никогда не делаю план эпизодов на долгое время, поскольку у подкаста нет фиксированной даты выхода.
Работу с темой всегда начинаю с ресерча: читаю журналистские заметки по теме, академические исследования и даже курсовые работы студентов. Если мой герой — всемирно известный человек, то в основном я изучаю англоязычные источники. Конечно, нужно не только прочитать, но и пересмотреть фильмы, послушать музыку. Из этого я вычленяю информацию, которая может быть интересной и полезной, чтобы с ее помощью сделать собственный нарратив.
Следующий шаг — селекция материала. Я отбираю интересные факты, формулирую собственные мысли и наблюдения и пытаюсь объединить всё в увлекательный рассказ. В отличие от статьи, его нужно не просто интересно написать, а проговорить. Устный жанр накладывает определенный отпечаток. Так что вряд ли в тексте будут гигантские предложения со множеством причастных оборотов. К концу предложения и ты, и слушатели — все забудут, с чего оно начиналось.
Весь текст надо расцветить, а не просто пересказать информацию из источника, особенно если она написана академическим языком. Для этого я добавляю авторские словечки, интонации. Нарратив не должен быть ровным полотном: нужны некие синусоиды, крючочки, которые заинтересуют слушателя.
Для выпусков „Шума и яркости“ я предпочитаю прописывать текст максимально подробно. Мой сценарий выглядит как статья. При минимальной редактуре его можно опубликовать. Но во время записи всегда на ходу что-то меняю. Например, по-разному здороваюсь или призываю слушателей подписаться, поставить лайк».
Вариант 3. Сценарий как примерный план
Алексей Пономарёв, автор и ведущий подкаста «Трасса 161»:
«Я не пишу сценарий дословно, почему-то у меня так не получается, хотя пытался несколько раз. Формулировки, записанные на бумаге, не так хорошо звучат устно. Поэтому я составляю тезисный, без посекундного хронометража, сценарий для эпизода и прописываю свои подводки.
В основе подкаста „Трасса 161“ лежит история таксиста из Абакана, который годами насиловал и убивал девушек. Его долго не ловили, хотя мужчина был в поле зрения полиции. Сейчас он в тюрьме. Эту историю нашла основательница „Холода“ Тая Бекбулатова.
Для этого подкаста мы общаемся с родственниками пострадавших и погибших, но иногда удается поговорить и с девушками, которые выжили. Вокруг них мы и выстраивали историю. В каждом выпуске — история одной героини и сквозной сюжет, в котором мы приезжаем в Абакан и разбираемся, что произошло.
В эпизоде есть центральный монолог, записанный на месте, и так называемое базовое интервью с Таей как автором текста. Оно в некотором смысле постановочное, потому что я знаю примерные ответы на свои вопросы. Я спрашиваю, как Тая искала информацию, с кем общалась и так далее. Интервью помогает выстроить нарратив.
Во время чернового монтажа я ставлю себя на место слушателя: так я вылавливаю фрагменты, где мне стало скучно, а это значит, что монолог героя нужно чем-то перебить. Например, подводкой или записью хроники. Это очень оживляет историю, потому что слушать полностью разговорный подкаст довольно скучно. Основной принцип такой: мне самому должно нравиться».
Выбирайте для своего подкаста тот вариант работы над сценарием, который лучше соответствует вашему замыслу, и пусть все получится!