Прощупывая нити творческого пути, британский режиссер Карадог Джеймс свои главные работы выполнял в комедийно-драматическом ключе, стремясь находить тонкие, насмешливые аспекты человеческих отношений в условиях необыкновенных ситуаций, впрочем наибольшие дивиденды принесло ему заигрывание с научной фантастикой в ленте Машина. Впрочем успех Машины по неким причинам не стал для Карадога Джеймса катализатором без лишних промедлений взяться за очередной проект, и режиссер взял длительный творческий отпуск, дабы впоследствии возвратиться из него вместе с неожиданным хоррором 'Не стучи дважды'. Для Джеймса это была всего-лишь первая проба сил в жанре, какой он прежде обходил стороной, однако усердиями дуэта сценаристов Марка Хакерби и Ника Остлера, а также благодаря внутреннему чутью одаренного визионера, 'Не стучи дважды' превратилось в достаточно приметное зрелище, заслуживающее того, чтобы его заблаговременно не обходили стороной.
Сюжет кинофильма развивается в Англии, куда после длительной ссылки вернулась скульптор Джесси. Когда-то у героини имелись проблемы с наркотиками, она была вынуждена оставить родные места, а опека над родной дочерью Хлоей, перешла к другим людям. И всё же со временем люди могут изменяться в лучшую сторону, что и доказала своим примером вышедшая на праведный путь исправления Джесси. Обуздав тягу к запрещенным препаратам, девушка действительно призадумалась о том, чтобы возвратиться к дочери и попросить у нее прощения. Заручившись поддержкой мужа, Джесси всё-таки приезжает в Англию и впервые за долгое время встречается с дочерью, стараясь искупить вину за непростое детство девочки и лишенное материнского внимания. И стоит отметить, что желанное воссоединение героинь случается очень вовремя, так как Хлое необходима поддержка. Заигрывание с мистическими силами привело к девочке восставшую из небытия демоническую силу, спастись от какой не так просто. Опрометчиво призванная к жизни ведьма не успокоится, покуда в её лапы не попадет новая жертва и судя по всему, столь тревожная роль отходит прямо к Хлое.
Разбавив вполне классическую основу для среднестатистического хоррор-фильма сильными драматическими переживаниями, Карадог Джеймс обрёл возможность развивать нравы своих героинь, а не только лишь напугать публику изрядно приевшимися кошмарами, предсказуемыми в каждой сцене. Постановщик умышленно делает упор в семейную драму и во всех красках обрисовывает трудности отношений матери и дочери, каких в прошлом разделила коварная привязанность Джесси к наркотикам. Конечно, "Не стучи дважды"трудно назвать пронзительной драмой, точно и правдиво описывающей трудности преодоления себя самого и полноценного искупления ошибок, но в отличии от большинства второсортных жанровых собратьев, картина Джеймса всё-таки может похвастать крепкой, грамотной режиссурой и неглупым посылом, который без особых проблем возможно проецировать в нашу с вами реальность. И всё же несмотря на все достижения в эмоционально-смысловом наполнении картины, нужно признать, что из 'Не стучи дважды' при всём желании не получилась бы большая семейная драма. Без мистического ореола, привязанного к извечно популярным городским легендам, картина Джеймса лишилась бы значительной долей зрительской привлекательности. Хоррор и драма хорошо сменяют друг друга, не успевая наскучить аудитории повременно проскальзывающей однообразностью. Карадог Джеймс старается изменять настроение картины, своевременно удерживать элементы вторичности и отчасти успешно пугает своего зрителя, хотя, по правде говоря, 'Не стучи дважды' притягивает скорее всеобщей интригой и уверенными актерскими партиями, нежели пугающим аттракционом.
Одним из факторов успеха кинофильма стала Кэти Сакхофф, молодая, вполне хорошо чувствующая себя в хорроре актриса. После 'Призраков в Коннектикуте 2' и 'Окулуса' её неудивительно наблюдать в 'Не стучи дважды', и Сакхофф в конечном итоге не подводит. Роль вернувшейся к нормальному образу жизни матери актрисе очень даже к лицу. Кэти Сакхофф старается передать глубину предоставленного ей образа в такой манере, дабы ни у кого не появились колебания касательно прошлого Джесси и вероятно достойного будущего, из-за котороего она так сильно борется. Достаточно неплохо в дуэте с Кэти Сакхофф смотрится и Люси Бойнтон. Молоденькая коллега звезды 'Окулуса' привносит в ленту эмоциональное буйство, делаясь причиной всех трагических эпизодов, достаточно твёрдо играя все трудности отношений с нерадивой матерью. В 'Не стучи дважды' Карадогу Джеймсу удался организовать сильные женские образы, что довольно радует.
Часть художественных и драматических изъянов 'Не стучи дважды' скрывает зрительная притягательность кинофильма над которой постановщик потрудился на удивление обстоятельно. На первый взгляд история не может похвастаться какими то особыми визуальными эффектами, но с помощью интересных ракурсов, хорошо подобранных локаций и нагнетающего музыкального сопровождения 'Не стучи дважды' погружается в атмосферу постепенно достигающего апогея страха, использующего извечные ужасы родом из городских сказаний и необязательное, но весьма интересное заимствование фольклорных ужасов Восточной Европы. Следовательно, 'Не стучи дважды' заигрывает со вполне жизнестойкой актуальный драмой, обыкновенным хоррором и мифологией далёкого прошлого, скрывающей внутри себя очень неожиданный открытий для каждого прилежного постановщика, старающегося если не совершить революцию жанра, так хотя бы придать в него частичку свежести.
Марк Хакерби и Ник Остлер, уже работавшие совместно над сценарием кинофильма 'Вой', смогли в 'Не стучи дважды' создать картину которая приковывает внимание зрителя. При этом, напряженные моменты не всегда обязательно оборачиваются скримерами, как в плохих ужастиках, и перемешиваются вставками формирования сюжетной линии, позволяя зрителю отдышаться. Сама же история Джесс и Хлои как минимум раза три за весь кинофильм поднималась с ног на голову, но, к счастью,только лишь благодаря смысловым ниточкам, какие точно подавались чуть ли не с самых первых сцен. В фильме нет роялей в кустах, не забыто как раскрытие истории матери и дочери, так и ход мистической истории с городской легендой. Где-то после кульминационного фактора история неожиданно приобретает черты детектива, активизируя и без такого достаточно динамично формирующийся сюжет, который вплоть до конца оставался на первый взгляд целостным и ясным, пока сценаристы не решили поступить в лучших традициях Пелевина и не выбить почву под ногами зрителя.
Искушенный зритель свободно может догадаться о том, что ожидает героев в конце. Сценаристы так откровенно выставляют все ключи напоказ, что кинофильм вряд ли выдержит придирчивый повторный просмотр. Ну а на первый «Не стучи дважды» можно спокойно глотать и не морщиться: прекрасная согласованная работа съемочной команды создала качественное, ровное произведение. Ричард Кэмплинг и Алекс Вудворд постарались, чтобы нам было на что посмотреть: Хлоя – реальная рок-дива, когда как на лице Джесс отчетливо читается отпечаток прошлого наркоманки. Прекрасные холодные тона, работа со светом и темнотой, приближением и отдалением ракурса, камерой глазами монстра-вуайериста обостряют факторы нагнетания усилиями оператора Адама Фриша и композиторов Джеймса Баркера и Стива Мура. По фильму не заметно, что добрая часть команды в своей фильмографии едва ли наберут больше пяти картин, чего, конечно, не скажешь об актерском составе.
К своим 36 годам Кэти Сакхофф накопила достаточно опыта, дабы с первых же минут с легкостью управлять эмоциями зрителя. Ей удался образ сильной женщины, гениального скульптора, с ярким, но не граничащим к истеричности характером. Без лишних слов по её лицу возможно прочитать все мысли, что должны были появиться у Джесс. При всем при этом она прекрасно сыгралась с Люси Бойнтон, наполняя своего персонажа мощными эмоциями только рядом с дочерью или же в моментах, значимых для обеих. Хлоя – подросток как подросток, противоречивый, непостоянный, недоверчивый. Она – дочка своей матери, и, не случись всего этого, наверняка пошла по её стопам, унаследовав крепкий характер и чувственность. Хлоя остро нуждается в материнской любви, но за девять лет разлуки очень свыклась со своей подозрительностью и обидой, чтобы сдаться вот так легко. Острый, не отягощенный социальными предрассудками рассудок разрешает ей говорить свободно и прямо, ну а в решающих факторах понимать, откуда ноги растут.
А ноги, между тем, растут очень длинные: самая яркая, необычная и трудная роль была у третьего главного персонажа, Хавьера Ботета, какому из-за синдрома Марфана (редкое генетическое заболевание, характеризующееся нехваткой жира и вытянутыми костями и конечностями), до конца карьеры актера, похоже, придется играть всевозможных чудовищ. Благо, в 2016 году известность заработали истории про вендиго, играй – не хочу; но Джеймс Карадог взял абсолютно другую историю, поместив в центр Бабу-Ягу, нареченной «Темной Матерью» восточных славян и, тем самым, взяв необычный для Европы фольклорный пласт и целостную кучу культурфилософских изысканий про тему материнства в славянской мифологии.
В конце хочу заметить, фильм 'Не стучи дважды' показывает нам, что режиссёр твердо ощущает в ранее нетронутый им жанр и способен создавать не просто ужастик ради запугивания, а примечательно острый хоррор, располагающий многочисленными гранями. Конечно, 'Не стучи дважды' не претендует на особые высоты, а наверняка запомнится аудитории, как крепкая постановка, однако даже так согласитесь, что с каждым дальнейшим годом небезынтересные хорроры делаются диковинкой.
Смотрите обзоры на фильмы ужасов на нашем сайте Про Ужасы
