...повторение пройденного - это некий анализ, проверка насколько усвоен материал, изученный когда-то. Зачастую, с течением времени и расширением кругозора, меняются и выводы, сделанные ранее: иногда незначительно, а порой кардинально. Вот и я решил проверить, изменилось ли что-то в моём восприятии спустя энное количество лет. Серия статей, объединённых в рубрику «Повторение пройденного» - это переосмысление моих же материалов опубликованных на различных профильных сайтах в разные годы (данная «шапка» предваряет каждый материал из данного цикла, поэтому те, кто уже читал что-то из этой серии, первый абзац смело пропускайте).
Моё близкое знакомство с моноблоками М60 состоялось в январе 2018 года, то есть тогда, когда они уже (предположительно) отпраздновали свой 43-й или 44-й день рождения. Казалось бы, в столь почтенном возрасте и внутренности их «организма» соответствующие, однако вскрытие показало, что пациент не только жив, но и способен задать такого жару, что немногие современные аналоги решаться вступить с ним в состязание. По итогам того знакомства была написана статья( нажмите на ссылку если хотите ознакомиться с оригинальным первоисточником), больше похожая на художественный рассказ, а сегодняшний материал это некая законспектированная версия той статьи, лишённая излишней беллетристики, но, при этом, дополненная некоторыми переосмысленными выводами.
Итак, внутренности: То, что Вы видите на вышеприведённых фото - это внутренний мир моноблоков, только-только приехавших в Россию. То есть туда ещё никто не лазил не только здесь, но и там. Во всяком случае следов чьих нибудь "шаловливых ручек" не обнаружено не только внутри, но и снаружи. Даже головки винтов, фиксирующих верхнюю крышку не имеют ни одной царапины от отвёртки. Тем не менее, профилактика была нужна. Вот только потребовалась она лишь кнопкам и регуляторам - чистка и смазка вернули им молодость. Конденсаторы замен не потребовали - все их параметры соответствовали заявленным. Так что можно было не менять вообще ничего, но кое какие замены всё же случились. Это акустические терминалы и, вместо сетевых колодок для подключения силового кабеля японского стандарта были установлены сетевые колодки, чтобы использовать кабель европейского стандарта. Естественно и по питанию аппарат был переключен с японских 100 вольт на наши 220/240. Все Accuphase традиционно имеют мультивольтажный трансформатор.
Признаться, до М-60 я не имел дело не только с аппаратурой марки «Accuphase», но и с таким её типом, как моноблоки. Так что это было первое, но, по - счастью, не последнее знакомство и с тем и с другим. М-60, выпущенные в 1975 году по цене 290 тысяч иен за каждый (580 тысяч пара) далеко не самые дорогие моноблоки, но, тем не менее, их стоимость и конструктив недвусмысленно намекают на принадлежность к высшей касте, что, в дальнейшем, полностью подтверждается прослушиваниями. Усилители имеют балансную схемотехнику (по - балансу же они и были включены в мой тракт, хотя несимметричное подключение, естественно, тоже возможно). Можно было задействовать и предварительный усилитель, но предусилителя подходящего уровня под рукой в тот момент не оказалось – это - во-первых. А во-вторых особой нужды в нём не было: регулировка громкости на каждом моноблоке присутствует(стрелочный индикатор на каждом моноблоке достаточно информативен, а ступенчатый регулятор громкости с отличной градуировкой позволяет выставить одинаковую громкость даже вслепую, «по щелчкам»), а коммутация… Ну чай не баре, можно и переткнуть провода если нужда будет. В роли основного источника выступил универсальный проигрыватель ( он же и ЦАП) : Pioneer DV-AX10. С него прослушивались CD и SACD. Для трансляции цифрового контента, скачанного из сети, к нему по оптике был подключен медиаплеер DUNE HD DUO. Акустические системы: SANSUI SP-G300.
О звучании собранного комплекта можно говорить долго, но ещё дольше его можно(и нужно) слушать. Но я уже пообещал в данной версии статьи обойтись без беллетристики если и не совсем, то по - максимуму.
Но один абзац из первого варианта я всё же процитирую почти дословно:
Весь прослушанный материал, звучал удивительно реалистично, ни на йоту не намекая на цифровую природу. Создалось впечатление, что все проходило сквозь какой-то аналоговый фильтр. После нескольких часов прослушивания ни грамма усталости, как будто я слушал какой-то магнитофон с громадными, (много)километровыми катушками. Надо сказать, что первые минуты знакомства с аппаратом (а для кого то возможно и часы - это зависит от опыта, способности схватывать суть: кому то достаточно минут, а кто-то и в неделю не укладывается) вызывают легкое недоумение. Эта мягкая аналоговая подача материала, больше присущая лампе, нежели транзистору, поначалу кажется несколько смазанной,расплывчатой, но потом понимаешь: с детальностью всё хорошо, даже слишком хорошо, поскольку за информативность отвечает СЧ-диапазон, который прорабатывается настолько глубоко, что некоторые современные усилители могут только позавидовать. А кажущаяся замыленность - она оттого что ВЧ не такие острые как скальпель хирурга (таковые доводилось слышать к примеру у Yamaha A2000A, но это ни в коем случае не недостаток, а скорее особенность) - в случае с Аккуфейсом кажется, что этим скальпелем регулярно намазывают масло на бутерброды. И оттого мы имеем то, что имеем: звуковая картина, создаваемая моноблоками, как карандашный рисунок. Но острозаточенным карандашом можно создать чётко очерченную графику, а можно набросать легкими штрихами пейзаж или портрет. И Аккуфейсы делают нечто подобное: из миллиона деталей сплетают музыкальное полотно любой сложности, в котором ничего не теряется, но в то же время и не выпячивается. За исключением тех моментов, которые по замыслу звукорежиссера имеют место быть.
После такого потока дифирамбов можно подумать, что герои публикации лишены абсолютно всех недостатков. Но это не так. Недостатки, несомненно есть. Другой вопрос: как к ним отнесётся тот или другой потребитель. Например внешность…Ну или её отсутствие. Не исключаю, что кому-то такой вот «лабораторный» дизайн может прийтись по вкусу. Кому-то…Но точно не женщине. Впрочем такая внешность хотя и не перетягивает на себя внимание, но и глаз «не режет». Так что нейтральная внешность не является однозначным минусом, как, впрочем, и плюсом. Сцена. Насколько она раскинулась в ширину, настолько потеряла вглубь. Вернее значимой глубины не было изначально. Как и у многих усилителей середины 70-х. И виртуальные образы рисуемые Аккуфейсами заметно крупнее реальных. Ну это примерно как смотреть кино на экране диагональю 5 метров в 20-ти метровой комнате: всё время хочется отодвинуться назад чтобы всю картинку видеть фронтально, а не с помощью периферического зрения - это и неудобно и глаза быстро устают. И вот хочешь ты отодвинуться, а некуда: позади стена. Конечно, это не является проблемой, если ты используешь аппараты по назначению, а проф. линейка подразумевает использование аппаратов в помещении площадью куда как большей, нежели моё скромное жилище. Тогда , в помещении большего размера, образы кажущиеся крупными в маленькой комнате поменяют пропорции в правильную сторону. Правда совсем уж точечной локализацией этих самых виртуальных образов Аккуфейс не удивит ни в маленькой комнате, ни в огромном зале. Тем более в балансном подключении. Несимметричное подключение отчасти исправляет этот недочёт, но тогда сцена несколько теряет в масштабе. Исходя из этого можно сделать некий промежуточный вывод: если вам нравится аналитичное звучание с голографичной сценой, то данные моноблоки вас ничем эдаким не порадуют. Они порадуют тех, кто предпочитает просто подолгу слушать музыку не зацикливаясь на деталях.
Ну и некоторые технические данные:
Номинальная мощность
(от 20 Гц до 20 кГц, коэффициент искажения менее 0,03%) 450
Вт (4 Ом) 300 Вт (8 Ом)
150 Вт (16 Ом )
Общий коэффициент гармонических искажений (20 Гц - 20 кГц) 0,03% или менее (при номинальной мощности)
0,01% или менее (при выходе -3 дБ)
0,05% или менее (при выходе 50 мВт)
Коэффициент искажения IM 0,01% или менее (при номинальной мощности)
Частотные характеристики (нагрузка 8 Ом) 20 Гц - 20 кГц +0 - 0,2 дБ (при номинальном выходе)
2 Гц - 150 кГц +0 - 3,0 дБ (при выходе 1 Вт)
Коэффициент демпфирования (8 Ом) 120 (40 Гц)
Входная чувствительность / импеданс 2,0 В / 100 кОм
Отношение S / N (входное короткое замыкание, IHF-A) 115 дБ (при номинальной мощности)
Дозвуковой фильтр 17 Гц, 18 дБ / окт.
Выходной измеритель Тип сжатия логарифма
Непрерывное прямое считывание до -50 дБ (от 3 мВт) до + 3 дБ (600 Вт) До
пикового уровня с переключателем уровня громкости / уровня
Полупроводниковые приборы Транзистор: 47 штук
IC: 3 штуки
Диод: 51 шт.
Напряжение питания AC 100 В / 117 В / 220 В / 240 В, 50 Гц / 60 Гц
Потребляемая мощность Без нагрузки: 65 Вт
4 Ом при номинальной нагрузке: 800 Вт
8 Ом при нагрузке Номинальная мощность: 540 Вт
Внешние размеры Ширина 482 × высота 170 × глубина 345 мм
вес 27 кг (данная информация взята с сайта AudioHeritage.JP)
Суммируя всё вышесказанное можно сделать вывод: «старый конь» не только не портит борозды, но и пашет так, что «молодым жеребцам» есть чему у него поучиться. И хотя молодые действительно в чём-то лучше, поскольку прогресс не стоит на месте, но в чём то они несомненно уступают «старичкам» и поэтому последних ещё рано списывать со счетов - они ещё повоюют.
P.S. Данный обзор не является ни призывом к действию, ни руководством по эксплуатации.Это лишь субъективные впечатления автора с которыми соглашаться совершенно не обязательно. Всем спасибо за внимание и понимание!