В 2015 году на почве популярности треков Uli K стали шутить о возможности культуры эмофутуризма. Эмо-аренби — uv ac (алиас Uli K), эмо-регитон — Dinamarca, эмо-дэнсхолл — Palmistry, эмо-ибица-транс — Ana Caprix, эмо-тропикал-хаус — Mechatok, эмо-эмбиент (!) — DJ Lostboi. «Научно» всё это корректнее бы было назвать постдрейнерской электроникой — консолидацию ребят в единое комьюнити вызвала эстетика клипов Bladee и битмейкинг whitearmor, что уж там, некоторые нашли слушателей и даже начали делать музыку помогая с битами Drain Gang. Мне кажется, очень удачно московские промоутеры часть постдрейнерской электроники, ту, что интересовалась звучанием транса, обозначили энжелвейвом, но самим ребятам, судя по интервью, такой тег как жанр их музыки не зашёл.
К 2017 году эстетики уже сугубо внутренних игр этого комьюнити стали распространяться за пределы одних и тех же страничек на саундклауде: именно «эмофутуристы» вдохновили Lorenzo Senni обратиться к звучаниям баблгам-бэйса в его треках XAllegroX и The Shape of Trance to Come. В эмо-джангле попробовал себя Coco Bryce на Lovin U, 2018. Пал Posh Isolation, когда бывший участник гипнагоджик-группы Girlseeker ударился с друзьями в постиндастриал на Khalil, отдав звучаниям постдрейнерского ренессанса всю компилу I Could Go Anywhere But Again I Go With You.
Самым неприметным, но от того сейчас наиболее многообещающим участником этого процесса является Cedric Madden. Cedric Madden делает аплифтинг-транс. В 2013 году клауд произвёл фурор, потому что битмейкеры вроде Drip-133 увлёкшись новым рэпом имели за плечами бекграунд лишь в металл-музыке и сам рэп не слушали. Панки Iceage натворили шуму, когда фронтмен банды Элиас признался, что на их саунд без всяких шуток оказали сильное влияние поздние Three 6 Mafia. Бекграунд Cedric Madden — гипнагоджик Serpent Music от Yves Tumor, трэп Young Thug на Barter 6, пение Дина Бланта и эдиты Элизии Кремптон на Джастина Бибера. Детство Cedric Madden закончилось только что и это та музыка, которая его взрастила.
Как композитор, Седрик находится под сильным влиянием Malibu. И он, и она выявили своё уникальное звучание саунда работая над эдитам XO Tour Llif3 от Lil Uzi Vert. И он, и она зачарованы культурой эмбиент-коллажей как возможностью независимой классической музыки. Разница, кроме бекграунда в образовании, Франции против Нью-Йорка, ещё в восприятии того, что такое транс-музыка.
Саунд Malibu и её эстетики наследуют Chicane, умилению и где-то щекотке испанского стыда от радиохитов Cascade, клипов Kontor TV и релизов со Spinnin' Records, она вся — эта восхитительная обложка для сингла Saltwater. Всё, что есть от «того» транса, у Malibu прошло через ретроспективную интенцию: люди жили так, слушали такое, ух.
Седрик транс видит прямо перед собой, как странную, не очень интересную, но занимающую некоторыми практиками и приёмами субкультуру; транс это что-то из малопопулярного движа современных битмарей, имеющее какую-то там историю, не важно, всё нужное лично ему о трансе поведают миксы из фида. Главное в трансе то, что он позволяет реализовать его любимое чувство «вознесения» к мелодии. Сколько радости для Седрика в том, что трэп Playboi Carti и Lil Uzi Vert стал напоминать его любимые эдиты из потока на Soundcloud.
Пока что, наследие Седрика — это серия heaven, совсем уж небольшой мини-альбом «инструментального транса» Forever/Always, как ещё один документ прогэлектроники декады после нулевых, и несколько эдитов на трэп-бэнгеры для друзей.
Серия heaven — это всего один трек в год, который Седрик делает, когда ловит это странное воодушевление от взгляда в небеса. Как и мини-альбомы DJ Lostboi, серия heaven вся о фиксации для истории течения его жизни, увлечений и возможностей его как композитора, здесь и сейчас.
На heaven 2017 Джастин Бибер поёт о том, что хочет всецело стать чем-то единым с его любовью, голос звучит поверх рингтонообразной фуги из грайм-лида, которая пытается пролиться за границы трека, но на фразе «решайся же!» испаряется, чтобы откуда-то, словно из самого неприятного комка в горле, неогэридживый вокальный эдит начал петь, что ощущения у героя сейчас те же, какие бывают только в День Святого Валентина, хочется подпеть — «когда ты одинок».
Вероятно, оригинальный трек Бибера Christmas Eve принадлежит авторству Френка Оушена. Седрик, самостоятельно или мешапя, бит заставляет звучать как wave-эдит на Pilot Jones, любимейшую композицию Оушена у Oklou.
В самый грустный момент второй части heaven 2017 вдруг вступает воодушевляющий суровостью баслайн, который популяризовали в трэпе Silk Road Assasins, подражая таким не сколько Untrue, а груву тлеющего бесприютностью воспоминания у Burial о железнодорожном гудке «с поверхности», когда ты уже «захоронился» и движешься внутри метрополитена на Distant Lights: баслайн грубо-грубо затухает, но тишина не наступает — звучит рождественнский хорал. Ничего религиозного, просто яркое, светлое, безопасное и чистое пространство свода образуется из глади, взгляда в пустоту. Седрик на heaven 2017 собрал веночком из одуванчиков в единый трек его ощущения неги от музыки E + E, MssingNo и DJ Lostboi. Таким был его самый прекрасный день 2017 года.
В heaven 2018 Седрик пересобирает эдит Малибу на Heaven от DJ Sammy — это их (наше) Better Off Alone от DJ Alice, и Седрику важно сохранить в памяти чувство, когда он открыл для себя композиции Oklou, её эдиты под псевдонимом avril23. Утробное пение «под Oklou» затухает, чтобы дрилловым снейром загремел экоджем-эдит на Lil Uzi Vert под ньюэйджевую подложку на манер дилогии Summermix от Элизии Кремптон. Теперь вместо финального хорала звучит миди-кавер на When You Sleep от My Bloody Valentine, с очень большой натяжкой напоминающий нам о Marble Surf от Джеймса Ферраро. Да, это плохой финал.
И что?
Heaven 2019 начинается с куплета «под рейвы» об экстази, никакой иронии — по духу это то же, что делает Mike Posner, когда поёт «I took a pill in Ibiza to show Avicii I was cool and when I finally got sober, felt ten years older but fuck it, it was something to do» — ощущение горя размывается в найткоровую глупость, всё лишь как прелюдия к спокенворд-паузе прямиком из миксов Yung Sherman: Седрик об очень многой музыке узнал из миксов Drain Gang.
Микс heaven 2019 такой ленивый и расслабленный, потому что ровно год назад Cedric Madden попробовал себя в музыке «серьезно» и у него получилось, теперь можно и похулиганить как делают в минимиксах на саундклауде «остальные», ведь теперь он знает, что «останется с нами» уже не только в эдитах о взгляде под купол неба.
Каким было небо в 2019 году? Парт мамбл-рэпа поверх Above & Beyond. Парт, чтобы растормошить слушателя, ввести в обман, что тут всё будет лишь о таких шутках, как вдруг финал — Chief Keef читает элегию своему погибшему другу, читает хорошо. Ну, да, смешно, но для поколения Седрика парты Кита Фаррела Козарта что Есенин, и когда Чиф Киф произносит «I wanna bring my brother back but I know it ain't gon' happen, knew I had to be the man back when I had started trappin'», то звучит это также как «смешная жизнь, смешной разлад, так было и так будет после, — как кладбище, усеян сад в берез изглоданные кости, — вот так же отцветем и мы; и отшумим, как гости сада; коль нет цветов среди зимы, так и грустить о них не надо». На обложку прибыли лошадки, скачующие галопом под эмбиент-транс, с ютуб-канала Oklou. Наконец-то.
В 2018 году Седрик собрался с духом и сделал Настоящий Релиз — попытался на одном лишь патче из Serum (или Spire, в общем, просто там где-то в омнисферах вбейте trance — его выдаст) воссоздать вайб ATB через грув пуантилистик-транса Lorenzo Senni. Релиз похож на дрим-транс Orchid Dream от x/o: как и зачем такое чудо появилось, когда уже все забыли чем были эдиты Araabmuzik и миниальбом с вишенкой от Ana Caprix — загадка.
Только-только сняли карантин из-за ковида. Перед ковидом ситуация в Иране чуть не переросла в новую иракскую войну. Вся Америка сейчас бушует из-за убийства Джорджа Флойда. Седрика его гибель беспокоит очень сильно.
Небо 2020 года будет неладным.
Помоги каналу!