Широкому зрителю мало, что известно о южнокорейском кинематографе, кроме как того, что он представляет собой одну из веток большого дерева направлений мирового искусства. В каждой культуре есть свои тонкости и незримые для иностранца, но очевидные для местных жителей моменты. Именно благодаря этому кинематограф представляет собой богатый спектр различных видений образов жизней, порядков, законов и стереотипов, характеризующих конкретные народы.
Некоторым деятелям кинематографа принципиально важно отразить в своем творчестве проблемные моменты своего государства, обратить внимание на несправедливость, классовую разобщенность, расовую неприязнь и другие, крайне негативные аспекты жизни. У каждого государства есть некие «обостренные» обществом моменты, связанные с далеким историческим и традиционным укладом.
Южная Корея не остается в стороне. Ее богатое наследие, которое в должной мере не транслируется для простых обывателей, требует широкого распространения и изучения. Социальные проблемы и классовое деление берется в качестве основной проблематики Южной Кореи, что и высказывается в качестве единой идеи в кинематографе.
По Джун-Хо – южнокорейский режиссер, сценарист и продюсер. О нем мало, что было известно за границами его страны. Но у себя на родине он самая настоящая легенда кино. Его картины собирали немалые кассы, а фильмы приобретали небывалый успех среди зрителей. Постепенно, реализовывая себя и утверждаясь в глазах коллег в качестве творца качественного продукта, По Джун-Хо начинает сотрудничать с голливудскими актерами, выпуская такие фильмы как «Окча» и «Сквозь снег».
К сожалению, его разноплановые и характерные работы едва ли были уловимы взором кого-нибудь, кроме критиков и посетителей различных фестивалей. В российском прокате они не выпускались, а среди широкой массы англоговорящих зрителей не удостоились признания. Но, По Джун-Хо наконец смог сполна понежиться в лучах славы благодаря «Паразитам».
Новый фильм южнокорейского режиссера охватил всю мировую общественность. Абсолютный триумф на Каннском кинофестивале и победа в номинациях «Лучший фильм» и «Лучший фильм на иностранном языке» на кинопремии Оскар. Помимо прочего личное достижение – «Лучший режиссер». Фильм поразил все умы кинематографа и получал одобрение от таких легенд как Мартин Скорсезе, Алехандро Гонсалес Иньярриту («Выживший») и Квентин Тарантино.
Сюжет «Паразитов» разворачивается на фоне визуальной разобщенности и делимости общества. В центре – семья Ким. Отец давно перестал лелеять надежды на светлое будущее и бросил идею открыть кондитерскую, мать – в прошлом спортсменка, которая давно выбилась из привычной формы, а дети, сын и дочь, не смогли поступить в университет. Герои предстают в качестве примера обедненного населения, живут в подвале и подрабатывают складыванием коробок для пиццы. Но однажды все меняется.
Старший сын, Ки У, встречает на улице своего давнего приятеля, который смог выбиться в свет, окончить университет и начать карьеру. Знакомый предлагает отчаявшемуся работу в качестве репетитора по английскому для девушки из богатой семьи Пак. Ки У незамедлительно соглашается и открывает для себя неведомый мир роскоши, богатства, вкуса и простора.
События складываются таким образом, что ему удается привлечь на работу к Пакам всю свою семью. Отец, Ким Ки Тхек, получает должность водителя, дочь, Ки Чон становится учителем рисования для младшего ребенка Паков, а мать, Чхун Сук, нанимают в качестве новой домоправительницы. Стоит отметить, что отец, мать и дочь, получают свои должности «грязными путями» - обманом и хитростью. Одно из намерений – возможность соприкоснуться с величием богатства.
Несколько слов стоит уделить семейству Пак. Это пример обеспеченной и привилегированной жизни, высший класс общества. Они представляют полную противоположность семейству Ким, что в дальнейшем, будет наглядно проявляться с помощью особых инструментов композиции фильма. Глава семьи – Пак Тон Ик – постоянно находится на работе и возвращается домой поздно, поэтому всеми хозяйственными делами и управлением персонала в доме занимается его супруга – Ён Гё. Образ миссис Пак представлен инфантильно, слегка беспечно и легкомысленно. Женщина не утруждена никакими невзгодами в жизни и по-настоящему озабочена лишь поддержанием порядка в доме и обучением детей.
Тем временем, все семейство Кимов стало работать у Паков, но «работодатели» не подозревали о том, что их ближайший персонал – это члены семьи. Миссис и мистер Пак вместе с детьми назвались американскими именами и стали постепенно все глубже «пускать корни» в роскошную и ранее недоступную для них жизнь. Однажды, семья Пак уехала на несколько дней на природу и в это время, в доме стали хозяйничать герои. Но, внезапно, раздается звонок в дверь – прибыла бывшая домоправительница, Мун Гван, под предлогом забрать оставшиеся вещи.
С этого момента размеренные события ускоряют свой темп. Герои выясняют, что в доме имеется заброшенный бункер, где много лет живет муж Мун Гван, который скрывается от уплаты кредитов. Он питает глубокое уважение к хозяину дома и включает свет на главной лестнице, когда слышит шаги мистера Пака. Внезапно выясняется, что семья возвращается с природы преждевременно и уже подъезжает к дому.
А до этого между бывшей домоправительницей и Кимами разгорелась нешуточная борьба, когда Мун Гван узнала о том, что те обманом втерлись в доверие к хозяевам. В результате, Ким Ки Тех вместе с детьми запирает гостью вместе с мужем в бункере и скрывается из дома с детьми, чтобы мистер и миссис Пак не узнали об обмане.
Близиться день рождение младшего Пака. Семья готовится к празднику, на который приглашается большое количество гостей, в том числе Ким Ки Тхек, помогающий Ён Гё с покупками для торжества и Ки Чон с Ки У. Тем временем сын Паков, пока все гости и хозяева расположились во дворике дома, решается проверить «заключенных» бункера и берет с собой в качестве оружия и защиты камень, который когда-то был подарен его семье тем самым другом, подарившим ему место репетитора. Этот камень – один из символов роскоши, которые, как правило, коллекционируются в Южной Корее привилегированными слоями общества.
В итоге, Мун Гван оказывается мертва, а ее муж выбирается из бункера оглушив Ки У. Обезумевший затворник ножом смертельно ранит Ки Чон и нападет на миссис Пак. Тем временем, мистер Пак бросает ключи от машины Ким Ки Тхеку, с намерением уехать из дома. Но, мистер Ким наблюдает как богач зажимает нос, брезгливо относясь к неприятному запаху безумца. В какой-то момент Ки Тхек берет нож и убивает Пак Тон Ика. После содеянного глава семьи Ким закрывается в бункере и прячется там.
Фильм закачивается кадрами, где Ки У обещает своему отцу, что получит образование, выкупит дом и станет его владельцем, примкнув к классу богачей. Но на деле, последние эпизоды показывают нам бедную лачугу, в которой живет сын Кимов, а Ки Тхек продолжает пребывать в бункере.
«Паразиты» сравнимы с притчей о классовой несправедливости и неприкрытой и броской разобщенности общественного устройства. По Джун-Хо практически на осязаемом для зрителей уровне проводит деление общества на утрированном, но показательном примере семьей Пак и Ким. Его остросоциальная, немного сатирическая и сюрреалистическая драма хранит в себе символизм культуры Южной Кореи и знакомит с некоторыми важными и традиционными аспектами жизни своего народа.
Разобщенность особенно остро виднеется на композиционном уровне, где, например, семья Ким показана в тесном, сыром и подвальном помещении с зеленовато-синими контрастами цветовой коррекции, а богатые Паки живут в просторном, открытом и светлом помещении, где каждый кадр их проявления пронизан светлыми, теплыми и желтоватыми оттенками. Контраст считывается и внешним видом, наличием специфических запахов и повадками поведения.
По Джун-Хо двойственно представляет зрителю образ тех самых пресловутых «паразитов». Ими могут быть и Паки, которые «паразитируют» над низшими слоями общества и поддерживают культ несправедливой классовой дискриминации. Либо же, этими «паразитами» оказываются как будто бы и Кимы, которые «проползают», проникают в богатую семью и уничтожают ее изнутри. Тем не менее, режиссер проделал огромную культурологическую и кинематографическую работу, оставив зрителям много мыслей для размышлений и изучения социального уклада Южной Кореи.
Читайте также:
- 10 увлекательных сериалов, на которые не жаль потратить время
- Подборка фильмов для тех, кто скучает на самоизоляции
- Подборка романтических фильмов
- 6 хороших новых сериалов, которые стоят потраченного на них времени
- 6 сериалов, от которых сложно оторваться
- 11 детективных сериалов, которые будут держать вас в напряжении до конца
- 9 сериалов о волшебниках
- 7 фильмов о тяжёлой изоляции