Всем киношникам - приятного ПроСмотра!
Достаточно редко бывает, чтобы боевики с их бесконечными погонями, стрельбой и экшном отличались ещё и хорошим драматизмом. А вот с серией фильмов "Заложница" такое произошло.
Да, первый фильм "Заложница" с Лиамом Нисоном стал блокбастером. Касса в десятикратном размере говорит о зрительской любви сама по себе. Там хватает и экша, и стрельбы, и драк. Но многие упускают, что успех фильма во многом связан с реалистичностью и драматизмом ситуации и игры Нисона. Давайте это обсудим и взглянем на боевик со стороны эмоциональной напряжённости.
За основу этой статьи взят комментарий к одной из публикаций канала. Комментатор Master Corwin не просто рядовой кинозритель - он и сам пишет книги. По синей ссылке в его нике - переход на авторскую страницу.
Не только первый фильм был успешен. И вторая, и третья часть франшизы собрали очень достойную кассу. А сериал с Клайвом Стэнденом я не смотрел, так что и говорить о нём не буду.
В чём же причина успеха "Заложницы"?
А прежде всего в крайней и совсем не голливудской степени реалистичности. Здесь нет приглаженности картинок. Нет отвода камеры в сторону при сценах применения оружия. Здесь есть суровая и настоящая правда о том, что ради спасения родного человека можно пойти на всё.
Люк Бессон написал потрясающе реалистичный сценарий. И смог наполнить его настоящей драмой, ничуть не снизив степень накала именно боевой составляющей. Режиссёры смогли передать идею сценария на экран в полной мере. А Лиам Нисон сыграл, пожалуй, самую драматическую роль в своей кинокарьере.
Во-первых, надо сказать спасибо переводчикам, сумевшим адаптировать кино для российского зрителя, не потеряв идеи диалогов и монологов. В этом боевике слова иногда бьют сильнее, чем пули.
Особенно ярко это показано в последнем диалоге Миллса и Марко. В одной фразе из уст Миллса - усталость от всего.
- И от того, что всю жизнь посвятил тому, чтобы в разных странах убивать за интересы своей страны - забывая об интересах своей семьи.
- И от того, что страна, в интересы и непогрешимость которой свято верил, как оказалось - вечно влезает туда, куда не просят.
- И от того, что никак не получается побороть всю эту безысходность, разорвать эту цепочку.
И это ощущение безысходности и бессилия, неспособности изменить ход событий, разорвать цепь смертей - создаёт для всех трёх фильмов потрясающий эмоциональный накал, заставляющий не только смотреть до конца, но и по-настоящему сопереживать героям.
Великолепен момент, в котором режиссер показывает момент выбора действий настоящим сотрудником спецслужб, пусть и отставного.
Такого, который ради достижения цели (а в данном случае цель была личной и более чем благородной - спасение дочери) не погнушается действовать любыми методами.
Потрясающий реализм - фирменная фишка фильма.
Время уходит, и рефлексировать некогда, да и не рефлексируют сотрудники подобных ведомств - от этого бесполезного и зачастую опасного занятия их отучают еще на стадии курсантского обучения. Поэтому Миллс и сделал то, что сделал - без колебаний и душевных терзаний. И это выглядело абсолютно реальным, жизненным. Это даже не игра Нисона - это самая настоящая драма.
Поэтому, полагаю, и фильмы серии "Заложница" выглядят так шикарно, и сборы по каждому из трёх превзошли все ожидания продюсеров - бюджет каждого фильма окупился с гигантским профитом.
К тому же не последнее значение для этого имел профессионализм каскадеров - постановщиков боевой хореографии (рукопашных сцен). Все драки в "Заложнице" и ее продолжениях поставлены не в киношно-голливудском стиле. Здесь нет "эффектно и красиво, плевать на реализм". Любой удар - реальность в стиле уличной драки, когда никто в стойку не становится, криков "киа-ай" не издает, а на кон становится просто жизнь, поэтому дерутся как волчары, в кровь и насмерть.
Но о реалистичности боевых сцен - отдельный разговор, скоро на канале будет новая статья, эта большой получилась. Не теряйтесь!
Первая "Заложница" (дальше не так всё же реалистично) произвела большое впечатление именно своей достоверностью, циничностью, жестокостью, лаконичностью, и отсутствием пафоса.
Надо спасти родную дочь? Преград не существует.