«Неделя критики» Венецианского кинофестиваля 2020 открылась ’умышленно загадочным фильмом’ "Книга Видения".
Переплетая прошлое и настоящее, переплетая идеи физиологии, психологии и спиритуализма, "Книга видения"-это смелый и бескомпромиссный художественный дебют итальянского документалиста Карло Хинтермана.
Фильм представляет собой прекрасно снятое, хотя и повествовательно запутанное, исследование наших эволюционирующих отношений с нашими телами и душами.
"Книга видения" загадочный фильм, который может легко разделить аудиторию на два враждующих лагеря. Те, кто поддадутся его сказочному чувству, найдут много удовольствия, в то время как другие, вероятно, будут разочарованы его структурой временного скачка и запутанными сюжетными нитями.
Исполнительным продюсером фильма был Терренс Малик, культовый американский режиссер, который внес свой вклад в работу Хинтермана, и отголоски его работ ощущаются на протяжении всего фильма.
Медленные ретроспективные кадры в безмолвной форме природы, в то же время изобилующей символическими и трансцендентными знаками, напоминают древний и анимистический визуальный стиль Малика. Это тип природы, который окутывает и защищает мертвых.
Невизуальные цифровые эффекты, движения камеры и кинематография Йорга Видмера превращают этот драматический фильм в произведение, которое очень радует глаза.
Сюжет фильма следует за тремя главными героями в двух разных эпохах, в восемнадцатом веке в прекрасном прусском замке и в клинике современного университета.
Молодой голландский хирург Ева - оставляет свою многообещающую карьеру, чтобы изучать историю медицины. Она стала одержимой прусским врачом 18-го века Йоханом Анмутом, который уделял столько же внимания верованиям и снам своих пациентов, сколько и их физическим симптомам. Открытие его рукописи дает Еве связь с прошлым, и она начинает видеть Анмута, его богатую пациентку Элизабет фон Уэрбах и его молодую служанку Марию, которая избавляется от своего насильственно зачатого ребенка.
В настоящее время Ева беременна, и это состояние оказывает давление на ее и без того больное сердце. Современная медицина может спасти ее, но она также может навредить ее нерожденному ребенку. Не зная, что делать со своим собственным телом, и под давлением своего врача, Ева ищет ответы в переживаниях Элизабет и Марии; первая-состоятельная мать троих детей, страдающая от жестокого военного мужа, вторая-похожая на ведьму девушка, которая верит, что души умерших поглощаются живым деревом.
"Книга видения" не боится навалиться на символику. Корни деревьев корчатся человеческими телами, уродливые зародыши поглощаются корой, убитая горем Мария оттирает кровь с пола, бродит босиком по грязи, в то время как Ева подключена в стерильных белых комнатах к сверкающим машинам.
Рассматривая каждую сцену как портрет, который нужно смаковать, заполняя кадр изысканными деталями, Карло Хинтерман рассказывает историю о женском теле.
«В этом фильме я попытался уловить и изолировать трансцендентное и имманентное видение природы, которая кишит снаружи и внутри женского тела, всегда меняясь, как душа». - Карло Хинтерман.
Хинтерман описал «Книгу видения» как «игру в зеркала между двумя измерениями» с прыжками во времени, «вдохновленную типом повествования в видеоиграх».
