(Hannibal Rising, 2006, Франция)
Расслабились, однако, к середине 2000-х экранизаторы книг Томаса Харриса о людоеде "с принципами" Ганнибале Лектере ("Молчание ягнят", "Ганнибал", "Красный дракон"). Привыкли гарантированно зашибать на его имени толстую кассу и решили в итоге сэкономить на святая святых франшизы, сэре Энтони Хопкинсе, сняв фильм о молодости Лектера - авось поклонники осыплют долларовым дождём и его.
Не прокатило, и сэр Энтони, полагаю, долго смеялся над холодным прокатным трупом "Ганнибала: Восхождения". А в российских краях кино и вовсе прошло столь тихо, что я знаком с некоторыми любителями первых трёх картин, которые о существовании четвёртой даже не подозревали. Эвона как!
С другой стороны, появление такого эпического флэшбэка в этой истории тоже давно напрашивалось. Ибо всяк её зритель наверняка задавался вопросом, как вообще интеллигентный высокообразованный Лектер мог удариться в каннибализм. Ведь случилось это явно не на ровном месте и не без мощной побудительной причины.
Так и есть.
"Восхождение" не только отвечает на данный вопрос с чудовищно жестоким даже по собственным меркам откровением, но при этом и не забывает интересную историю рассказать. Которая тоже нетипична по сравнению с предшественницами и даже перекликается... с самурайскими боевиками о попранной чести и страшной мести. Разве что молодой Ганнибал, как мы знаем, не будет делать себе сеппуку - не его стиль, уж точно. Вместо этого он охотно выпустит кишки лишней паре-тройке отпетых негодяев, которые имели неосторожность обидеть злопамятного парня.
В этом тоже кроется уникальность "Восхождения": здешний Лектер пока что убивает одних негодяев, так как ещё не успел поплохеть. Однако пережитые им в детском возрасте наяву кошмары уже искорёжили ему психику и уж точно не в сторону большего человеколюбия.
За тем, как изобретательно Ганнибал экономит на психиатрах и сам устраняет причину своих кошмаров, мы и будем наблюдать все эти два с лишним часа.
Иными словами, режиссёр Питер Веббер снял историю в духе "всех найду и отомщу", использовав для этого оригинальные реалии послевоенной Европы начала 1950-х. А для того, чтобы и так шаткая крыша Ганнибала уехала с полной гарантией, авторы поместили его под опеку тёти-японки, вдовы недавно скончавшегося дяди-француза. Которая, к своему грядущему ужасу, лишь ускорила "маниакальное" созревание Лектера, привив ему любовь к самурайской философии Смерти (Бусидо) и научив фехтованию острыми и стальными предметами.
Сыграл же молодого Энтони Хопкинса Ганнибала француз Гаспар Ульель. И, как по мне, вышло это у него весьма правдоподобно, пусть даже массовый зритель этого и не оценил. Есть также мнение, что Ульель переборщил с эмоциями, но это с какой стороны посмотреть. Просто надо помнить, что перед нами ещё не тот матёрый и хладнокровный хищник, коего изображал Хопкинс, а всего лишь маньяк-стажёр. Которому трудновато обуздывать раздирающие его, кровожадные чувства, вот они порой у него и зашкаливают.
Как бы то ни было, но ледяное сумасшествие в глазах Гаспара тоже выглядит пугающе, да и в демоническая ипостась ему в целом к лицу.
***
В общем, несмотря на прокатное фиаско, картина всё равно достойная, уместная и отвечающая на все вопросы, которые оставались к личности Ганнибала Лектера после первых трёх фильмов. Тем более, что её сценарий писал по традиции сам "папа" Лектера - Томас Харрис, - а уж его бурная фантазия в плане всяческих членовредительств нам знакома.
Питер Веббер тоже хорошо потрудился, продемонстрировав взросление Ганнибала и ломку его психики дотошно и без лишних сантиментов. А также с уймой ярких и легко узнаваемых отсылок к предыдущим главам. Однако при желании "Восхождение" можно смотреть и как полноценную первую главу этой эпопеи, до знакомства с остальными, даром что по хронологии она вышла позже всех и сюжетно с ними не связана.
Ну или не смотреть вовсе, если отсутствие Энтони Хопкинса для вас непримиримый вопрос принципа.