Искусство отвращать: Пролог
Ларс Фон Триер всегда был для меня примером для подражания, это не просто классический фестивальный режиссер, который всё видит и интерпретирует по своему. Гений жестокости и угнетения, который делает некомфортные фильмы, шедевры, которые бросают зрителю вызов и понравятся далеко не всем. Если вы знакомы с фильмами Михаэля Ханеке, Дэвида Слэйда, Гаспара Ноэ, Пьера Пазолини и даже Кубрика с Линчем, вы знаете, что всех подобных режиссеров объединяет - взгляд на мир. Искаженный взгляд виден во всём, это режиссеры, которые сами придумывают свои фильмы и редко базируются на чужих идеях.
Если кто-то хочет избить меня, он волен сделать это. Но должен предупредить: я могу получить от этого удовольствие. (с) Ларс Фон Триер
Создавая неуютные фильмы Триер опробовал многое, изнасилования, насилие, убийства детей и показ этого во всех красках, с максимальным реализмом и отсутствием какого либо возмездия. Когда безнаказанность отражает суть его фильмов, а порой становится их стержнем, оставляя зрителя в недоумении. Отвращение к нынешнему социуму Триер вынашивал годами, даже не скрывая этого и продолжая провоцировать зрителей, критиков и всех вокруг. Так, в фильме отражается и неудачная шутка про Гитлера, упомянутая Триером в Каннах, скандал, который не прошёл для него мимо и задел самое дорогое - эго.
Когда моя мать сказала мне, что тот, кто воспитал меня и кого я долгое время считал своим отцом, на самом деле не мой отец, я подумал: ну вот, хоть что-то для биографии. (с) Ларс Фон Триер
Тяжелая жизнь Ларса Фон Триера и его предрассудки, фобии, сны, фантазии, мысли и страхи, прекрасно превращаются в фильмы, не менее скандальные, чем то, что творится в голове у Триера. Кто знает, может однажды он убьёт кого то, а может уже убил, шутка конечно, но дальше будет понятно, откуда такие мысли. Шаткие люди, неоднозначные и опасные для социума всегда остаются в центре внимания, Триер не исключение, осуждая его, критики все равно пошли на его фильм, зная, что их ждёт. Конечно же, они не забыли надменно уйти из зала, высказав своё фи, это примечательный момент и победа для Триера, ведь именно этого он и добивался, начиная с первого фильма.
Мир катится в преисподнюю, но это не значит, что мы не должны улыбаться. (с) Ларс Фон Триер
Именно для таких зрителей Триер и создаёт свои фильмы, высказать им своё мнение, заставить их поддаться под его силой и принять то, что они постоянно обходят стороной. То, что происходит в реальном мире, а не в мире кино, звучит глупо и претенциозно, но именно так это выглядит, именно так это делает Триер. Если эстеты и киноманы поймут его и разберут каждый фильм по кусочкам, восхищаясь им или ругая, неважно, многие будут отторгать мысли Триера. Не потому, что они противоречивы и безумны, а потому, что они им не подходят, зачем засорять себе голову тем, что тебе не нравится, тем, что тебя отвращает.
Отсутствие смысла: Искусство
Триер очень подвластен влиянию искусства, это отражается во всех его фильмах, но в Доме, который построил Джек, оно доходит до своего максимума. Нам весь фильм показывают картины, а партита Баха в исполнении Гленна Гульда становится главной музыкальной темой всего фильма. Постоянные упоминания Фауста, картины Уильяма Блейка, а так же более привычные работы, Рождение Венеры Боттичелли, Женщины Гогена, даже Рембрандт удостоился упоминания. Триер любит искусство и неизбежно сравнивает и свои работы с ним, что неудивительно.
Не знаю, можно ли назвать развлечением то, чего я хочу добиться. Иногда искусство сложно переваривать. (с) Ларс Фон Триер
Триер не использует искусство как оправдание, он интерпретирует его, восхищается им и цитирует, возвышая главного героя до небес и стараясь не только передать его высокомерие, но и связывать свой фильм с искусством, с собой, пародируя самого себя через образ Джека, непременно вдаваясь в сравнение. А самое важное, что каждая из упомянутых работ имеет отражение и в самом фильме, не в сюжете, но в персонажах и образах, Уризен, персонаж Блейка, был отражением его самого, а в случае с фильмом - полная копия Джека, Тиран, действия которого не имеют смысла, как в реалиях фильма, так и в жизни.
Зло и морализаторство: Джек
Джек - это не собирательный образ, не отражение сущности самого Триера, но его отрицательная копия. Вобравшая в себя все возможные страхи и внутреннюю личину самого Триера, от моральных взглядов, до жестокости и высокомерия, которым Джек пропитан насквозь и показывает это всеми способами. Отрицать связь Триера и Джека невозможно, Джека можно с легкостью назвать одним из самых интересных персонажей фильмов Триера, да что там, всего кинематографа. Это не просто серийный убийца, а отражение лжи и высокомерия если не самого Триера, но общества, загнавшего себя в угол.
Всегда считал, что все, что может быть помыслено или сделано человеком, должно быть показано на экране. (с) Ларс Фон Триер
Джек не просто убивает, он в разговоре с Верджи настаивает на том, что искусство создаётся через боль, через жестокость и страх, когда как Верджи считает, что оно создаётся через любовь. Формально, для Триера это спор с самим собой, не с зрителями, а именно с своими идеями. Джек убивает хладнокровно, расчетливо, для него люди - это материал, как и в инженерном деле бревна, сильный синтез инженера, серийного убийцы, с импульсивно-компульсивным расстройством, о котором, правда, фильм быстро забывает. Зато успевает придать Джеку высшее высокомерие, когда Джек сравнивает себя с тигром, охотником, короче, животным.
В кино очень легко изобразить абсолютное зло, потому что зло визуально в принципе, и у каждого из нас в голове тысячи стереотипных изображений зла. Но попробуйте изобразить добро, и вы поймете, что визуальное воплощение добра всегда выглядит уныло и лживо. Что это будет? Солнечные лучи, расходящиеся от головы? Нимб? (с) Ларс Фон Триер
Морализаторство Джека отсылает его к искусству напрямую, для многих искусство не менее абстрактно, чем сама жизнь и у каждого есть своё мнение на этот счёт, в том числе и у Джека. Да, по нашему мнению он серийный убийца, но считает ли он себя таковым? Заметьте, что в финале он не удивляется, наоборот, он быстрее спешит исследовать что то новое и ничего не отрицает. Примечательно, что и сам Ларс Фон Триер, судя по фильму, не считает Джека злом, он не изображает его как типичного серийного убийцу, его первое убийство, героини Умы Турман, скорее нелепая случайность, нежели судьба, он мог и не сделать этого, мог умереть, так и не убив, не смотря на то, что происходило в его детстве.
Я всегда хотел снять фильм о сне ребенка, но я не уверен, что я справлюсь с этим. Мне также всегда хотелось снять военный фильм. (с) Ларс Фон Триер
Фильм был бы невозможен без игры Мэтта Диллона, это роль всей его жизни и одна из лучших актёрских работ 21 века, даже Энтони Хопкинс с его Ганнибалом и рядом не стоит с игрой Диллона. Это не просто роль всей его жизни, это очередной пример талантливого актёра в руках маститого, безумного режиссёра. Уверен, что Диллон пошёл на съемки в этом фильме как на крестовый поход. Он знал, что этот фильм может поставить крест на его карьере, знал, что никто и никогда не будет ассоциировать его с какими то другими ролями. Знал, что пусть он получит хоть 10 Оскаров, он навсегда останется тем самым Джеком.
Апатия и безнравственность: Общество
Важный акцент в Дом, который построил Джек идёт на общество, это не просто какие-то люди, которых убивают и они ничего не значат для повествования, это полноценные люди - полные идиоты и кретины. Именно в этом проявляется главная претензия Триера к обществу, к его порокам и моральным принципам, не буду врать, если скажу, что все в этом фильме кроме Джека - тупые, по крайней мере, так заявляет сам Триер. Фильм построен на пяти инцидентах и в каждом все персонажи - клинические идиоты, благодаря чему убийства Джека становятся еще более простыми, не смотря на радикализм Триера заставляет задуматься.
Глупо утверждать, что у меня нет принципов. Мне не наплевать на людей, и у меня есть политические убеждения. (с) Ларс Фон Триер
Это создаёт одно из самых мощных эмоциональных впечатлений в фильме, люди, которые слышали крики помощи, но не помогли, полицейский, которому было плевать на признание Джека в том, что он серийный убийца, героиня Умы Турман, спровоцировавшая Джека на убийство, все они — не менее виновны, чем сам Джек. Каждый инцидент можно разбирать по отдельности и их можно даже преподавать, что мамаша, легко отправившаяся с каким то левым человеком на охоту. Что сама Турман, севшая в машину к такой "роже" (извините, действительно страшно за ним наблюдать), Триер создал идеальных жертв для Джека.
Комедия: Фауст Гёте
Для начала нужно разъяснить, что такое вообще комедия, это зачастую драматические фильмы, книги, постановки и тд, где сюжет построен на юморе, который отыгрывает какие либо глупости, присущие человеку. Есть и другое значение, это может быть бестактность, желчь, лицемерие и презрение в отношении кого либо, именно так вам стоит расценивать комедийную часть любых фильмов Триера. Пока в зале кинотеатра многие смеялись над нелепыми моментами, я был слишком погружен, да, можно признать некоторые моменты фильма смешными, но это смех над самими собой, смех Триера над простыми людьми и их глупостью.
Что значит, я не снимаю комедий? Большинство моих фильмов — комедии, просто они очень меланхоличны. (с) Ларс Фон Триер
Божественная комедия и ассоциации с ней закономерны, это произведение очень точно передаёт сам фильм, комедией в понятии Данте было произведение, которое заканчивается хорошо. Я даже в этой колоссальной рецензии буду приверженцем своего мнения и не буду спойлерить финал, но, думаю, вы уже всё поняли. Влияние Фауста в фильме не меньше, чем и комедии, да и упоминается он чаще, весь религиозный подтекст в фильме можно расценивать не как "библейскую отсылку", но как дань уважения религиозному искусству, так и всему с ним связанному, хоть и влияние на сам сюжет оно не имеет.
Переживания гения: Ларс Фон Триер
Думаю все единогласно считают, что Ларс Фон Триер не просто ненавидит нынешнюю политику и устои человечества, он ненавидит само общество. Не сомневаюсь, что сцены убийств Джека ему приносили настоящее удовольствие, он боится общества и упоминание скандала с Гитлером это подтверждает. Он способен обижаться и чувствовать эмоции, как и все мы, он, скорее всего, даже психически здоров, хоть и не утверждаю этого. Такая фантазия, яркие сны, почти всегда бывает только у больных, но его радикализм и переживания выливаются в настоящее безумие, от которого и рождаются такие фильмы, как Дом, который построил Джек.
Я стараюсь не смотреть новые фильмы. Потому что худшее, что может случиться, — это если я приду от чего-то в восторг. (с) Ларс Фон Триер
Моменты, где разговаривают Джек и Верджи, можно расценивать отдельно от самого фильма - многие произведения из упомянутых вдохновили Триера на создание фильма, но не имеют прямого отражения в сюжете, лишь косвенное, к этому же можно отнести и те самые таблички Джека, которые уже разошлись на мемы. Отражается и то, что изначально хотели снять сериал, благодаря чему многие темы Триера явно вырезаны, да и когда на экране показывают охоту на детей, сложно так резко менять акценты с жестоких убийств на рассуждения об искусстве. В этом и была задумка Триера, создавать резонанс, благодаря чему дискомфорт только нарастает, сравнивать искусство и убийства, смерть и полотно.
Нимфоманка другого толка: Аналоги
Знали ли вы о слове «дигрессионизм»? Это термин, который придумал (а может и нет) сам Триер, это жанр, к которому относятся фильмы с отступлениями, к которым Триер относит Нимфоманку, а теперь и Дом, который построил Джек, полностью продолживший традиции Нимфоманки и придерживающийся её стиля. Несомненно, вся жестокость и радикальность фильмов (и сериала) Триера обусловлена его любовью к мыслям, что происходят в его голове, дело даже не в том, что он чего то боится, а в том, что он любит показывать всё, что выходит за рамки, всё, что создаёт дискомфорт и чего от нынешнего кино ты не ждешь.
Все эти критические разборы интересны в основном тем, кто их пишет. Не припомню ни одной статьи о кино, которая заставила бы меня подумать: «Да, точно, так и есть!» Но замечательно, что люди пытаются изучать смысл кинематографа, его многогранность и многомерность. Но лично мне это ничего не дает. (с) Ларс Фон Триер.
Кроме Нимфоманки аналогов у фильма Дом, который построил Джек, нет, не потому, что он весь такой оригинальный, а потому, что фильмы так попросту не снимают. Да, в этом секрет большинства оригинальных фильмов 21 века, когда уже все идеи использованы, а все истории рассказаны, остаётся только выходить за рамки, обман, но работает. Из предложенных, допустим, Кинопоиском, схожим является лишь Человек, который кусает собаку, посмотрев фильм вы сразу это поймете. Там тоже режиссер вышел за рамки, используя интересную историю, рекомендую, особенно, если вам понравился Дом, который построил Джек.
Жестокость и благодать: Инциденты
Когда фильм идёт два с половиной часа, лучшее, что ты можешь с ним сделать - разделить его, главы, сцены, в случае Триера - на инциденты, этим отражается структура сериала в фильме. Скорее всего, каждая серия должна была быть инцидентом, но даже в формате фильма они решили оставить это, не зря. Каждый инцидент рассказывает о каком то убийстве, которое сделал Джек, порой и об убийствах, но напрямую вам об этом никто не скажет. Зато Триер поставил точный акцент на том, что в каждом инциденте абсолютно разные люди, разные их типы, социальные слои, сложно объяснить это, но после просмотра вы это поймете.
Я не думаю, что работаю для зрителей. Можно работать только для себя и рассматривать себя в качестве аудитории. Важно иметь возможность снимать кино, отличное от того, что хочет смотреть публика. (с) Ларс Фон Триер
В каждом инциденте отражается изобретательность фильмов Триера, их детализация и напыщенность, когда в каждом кадре всё сделано и показано, снято идеально. Вам остаётся только любоваться, даже тем, как построены сами инциденты, их изобретательность и последовательность самого Джека. В первую очередь это нужно для того, чтобы зритель имел представление о том, как такое вообще происходит, но у всего этого есть и другие стороны медали, например то, как Триер "прощает" Джека. Он даёт ему какие то ценности, которые явно не присущи серийным убийцам, ему попросту везёт и он абсолютно непрофессионален в своём "деле".
Проповедовать банальную и универсальную точку зрения — всё равно что ловить рыбу на мелководье. (с) Ларс Фон Триер
Какая ирония, что человек, будучи инженером, делает свои убийства так нелепо и непродуманно, он может просто сбить случайного человека, может выйти и заорать о том, что он убийца, может делать всё что угодно - Триер намеренно придал фильму этот момент, дабы связать Джека с искусством и, в том числе, религиозной частью фильма. Лично я вижу в этом именно прощение Джека, Триер создал этого персонажа не для отражения жестокости убийц, но того, что их ими делает, того, что ими движет, видно, что Триер этим интересовался и в фильме он полностью раскрыл то, как работают те самые инциденты, то, как они происходят.
Нам ведь положено сердиться на родителей? Ведь в конечном итоге это они во всем виноваты. В первую очередь потому, что произвели нас на свет. (с) Ларс Фон Триер
Для Триера важнее показать, что убитые им люди не имеют к искусству никакого отношения, добавив им нелепости и тупости, которую он видит явно не только в персонажах фильма, он считает, что политика и ценности поглотили общество, когда как Джеку просто хотелось построить дом, нечто идеальное и великолепное. Сам дом в фильме, как и инциденты, тоже имеет важный посыл, всё высокомерие Джека не давало ему его построить, он всегда хотел чего то еще и добивался этого, хоть и своими методами. Мне сложно понять самого Джека, но я понимаю Триера, этого достаточно, ведь что зрители, что сам Джек, лишь его марионетки.
Заключение и предел: Дом, который построил Триер
Дом, который построил Джек - фильм об искусстве, его прямой связи с жестокостью, о природе зла, презрении, высокомерии, тупости, природе человека и непонятом гении, переживаниях самого Триера. Об безумии, провокациях, юморе, обиде, страхах, о том, как появляется искусство и зачем оно вообще нужно, о финале пути и божественном вмешательстве. О Джеке - высокомерном психопате, серийном убийце, который не лишен самоиронии, который высокомерен и знает, что люди вокруг него идиоты. Об убийце, которым движет безумный, возможно больной датчанин, Ларс Фон Триер, с талантом лишать вас спокойствия во время просмотра кино.
Рука Господа движет мной, я лучший режиссер на планете. (с) Ларс Фон Триер.
Понравился ли мне фильм? Когда я смотрел его в кинотеатре, хотелось выйти из зала, провозгласив, как и все напыщенные критики - 0\10, но раздумывая о нём ты вспоминаешь все новые детали, с каждой секундой углубляясь в этот фильм. Возможно, когда то все они досмотрят его и скажут - это лучший фильм в истории, возможно, так когда то скажу и я, но точно не в это время, не в этом ментальном состоянии. В сухом остатке и двух недельном написании рецензии я могу сказать, что это потрясающий фильм, не лишенный иронии над самим собой, цель которого заставить вас прибывать в полном дискомфорте, знакомя с таким отвратительным персонажем, как Джек, только вам остаётся решать, кто из вас победит.
Пожалуйста, прекратите обсуждать мои фильмы. Идите и снимайте свои. (с) Ларс Фон Триер.
Да, смотря фильм я представлял, как Триер думал - эти идиоты никогда меня не поймут, мой непризнанный гений так и останется на задворках истории, но я заставляю их помнить обо мне, о моём искусстве, возможно, Триер именно так и думал, надменно потирая руки и готовясь к прокату фильма в Каннах. Скорее всего, он знал, что реакция критиков будет такой, знал, что они уйдут, но его это только радовало, а почему бы и нет? Месть и для таких неординарных личностей как Триер, все та же месть, её подают холодной, вот вам и аллегория на холодильник, завершенная.
Я общался с Фридрихом Горенштейном, который работал вместес Тарковским над сценарием «Соляриса». У него была своя теория, будто Тарковский умер, потому что в «Андрее Рублеве» заставил лошадь упасть с лестницы. Он был глубоко убежден, что это кара Божья. (с) Ларс Фон Триер
Также у меня были мысли, что те, кто будут восхищаться этим фильмом —слабые люди, которых Триер победил, которым навязал свои суждения и свою историю, изменилось ли моё мировоззрение после фильма, победил вас Триер? Решать вам, надо мной его высокомерие не взяло верх, по крайней мере, мне так кажется. Последний вопрос, на который я отвечу сам для себя - нужны ли такие фильмы? Да, это вызов, это огромное количество вопросов, это сложные утверждения, с которыми вы можете согласиться, а можете нет. В любом случае, итоговое решение всегда остаётся за вами, помните, что ваше мнение — ценнейшее, что у вас есть.
Главное - с улыбкой.
Итог: 9\10