Привет, любители хорошей драмы. Сегодня мы поговорим с вами об адаптированном кино. И разберем почему же его делают, мягко говоря, не для людей.
Я не против адаптаций. Разные киностудии со всего мира покупают права на коммерчески успешные проекты, чтобы реализовать их в своей стране. Это нормально. Но, как мы знаем, дьявол кроется в деталях. Поехали!
Первая проблема:
ПРОДЮСЕРЫ-ЛЕНИВЦЫ
Да, в первую очередь это просто деньги. А продюсеры знают, что действительно талантливые сценаристы стоят хороших бабок. Но нет никаких гарантий, что фильм с оригинальной идее "рассказчика" зайдет зрителю и окупится, поэтому в 90% случаев они решают не рисковать. Так в алчных и ленивых умах продюсеров рождаются мысли - "давайте просто сделаем тоже самое и это, возможно, будет пользоваться тем же спросом?".
В других странах рейтинг успешных адаптаций на порядок выше, чем в нашей стране. Потому что у нас такой подход. " И так же сойдет", верно?
У нашего зрителя американские сериалы просто воспринимаются свежо и смотрибельно, потому что нам сложно все это представить в наших культурных рамках. Элементарный дух любопытства. А натянуть сову на глобус, заменяя все американское Русским, чтобы оно сохранило свою изюминку - это нужно уметь. И мы плавно подходим к еще одному халтурному цеху.
Вторая проблема:
ГОРЕ-СЦЕНАРИСТЫ
Продюсеры, ладно с ними, мы уже разобрались. Ими движет лишь нажива. Но вот сценаристы, что думают так же - перестают быть художниками и превращаются в графоманов и тех еще фигляров. Это так же странно, как строители, которые не умеют строить, но деньги за ремонт вынь да положь. Все же понимают, какой декор они в итоге сделают?
Так же и эти писаки! Я бы без лишней скромности назвал их "литературными гастарбайтерами" за их халтурный подход к работе. В основном это бывшие КВНщики, журналисты, культработники или просто идейные люди с улицы. То есть, как вы понимаете, не многие знают драматургию, и уж тем более имеют понятие о том, как логично рассказывать истории без "отсебятин" в кино. А деньги получать - хотят все. Так же в России, в отличии от других стран, нет гильдии сценаристов, чтобы иметь социальные гарантии. Поэтому наши "скриптрайтеры" после кино школ и институтов часто уходят из профессии из-за долгого отсутствия заказов. Но все же талантливые и успешные сценаристы у нас есть, но их очень мало и они, как всё поштучное, нарасхват.
Третья проблема:
ЦЕЛЕВАЯ АУДИТОРИЯ
О да, с этим у нас прям Траблы(10+). Проблемы(20+). Окаянные хлопоты(++).
Да это напрямую связано с рейтингом. Зачастую смешной подростковый проект от 16+ (в оригинальной версии) выставляют у нас на все 30+ . И большая часть шуток и ситуаций, естественно, становится не понятна. Например "наивность тинейджерского кутёжа" при адаптации наши киношники выдают за чистую монету и на полном серьезе вытворяют в кадре что-то очень нелепое.
Либо наоборот. Когда проект слишком пытаются делать неестественно-смешным и наигранным: от такой актерской игры хочется выколоть глаза (в первую очередь создателям). Как это было с сериалом на СТС "Как я встретил вашу маму" и т.п.
"ХЕППИ ЕНД-им"
Есть конечно и другие аспекты, которые влияют на готовый продукт фильма/сериала. Но я хотел сконцентрироваться на трех самых важных "китах" этой проблемы (на мой скромный взгляд).
А закончить хотелось бы великой цитатой гения:
„Чтобы сделать великий фильм, необходимы три вещи — сценарий, сценарий и еще раз сценарий.“ — Альфред Хичкок.
"И не слишком жадный продюсер" — кто-то из киноделов России.
На этом все.
Пишите в комментариях, что вы думаете о наших адаптациях? Существует ли хорошие примеры таких работ?
Так же не забывайте подписываться на канал.
С вами был Daddy Drama!
Побольше вам хороших сюжетов и поменьше драм в жизни!
Берегите нервы)