Уилл Смит - Родился 25 сентября 1968 года в Филадельфии, Пенсильвания, США.
Его мать Кэролайн работала школьным учителем, а отец Уиллард Кэрролл Смит-старший — инженером (умер в 2016 году).
Его родители разошлись, когда Уиллу было 13 лет, но официально не разводились до 2000 года.
Сам Уилл со своей первой женой Шири Зампино (ныне Шири Флетчер) развёлся в 1995 году, прожив с ней три года (9 мая 1992 год — 10 декабря 1995). Его сын Уиллард Кристофер Смит III (Трей)остался с матерью, однако часто видится со своим отцом. Спустя два года, 31 декабря 1997 года, Смит женился на своей давней подруге Джаде Пинкетт. От Джады у Смита появилось двое детей: сын Джейден Смит (8 июля 1998 год) и дочь Уиллоу Смит (31 октября 2000 год). С дочкой он появился в картине «Я — легенда», а с сыном — в фильме «В погоне за счастьем» и «После нашей эры».
1) День независимости
Утром (для США) 2 июля 1996 года к Земле подлетает огромный инопланетный корабль диаметром 550 км и массой 0,25 массы Луны. От него отделяются примерно 36 более мелких кораблей диаметром 24 км и входят в атмосферу Земли. Никто не знает, чего ожидать от такого визита. Президент США пытается успокоить народ и призывает воздержаться от атак на корабли пришельцев.
Вечером становится ясно, что намерения инопланетян совершенно не мирные. Ночью корабли начинают уничтожать главные города мира: Нью-Йорк, Вашингтон, Лондон, Париж, Берлин, Рим, Москва, Пекин, Токио и другие, сгорают в огне огромных волн раскаленной плазмы, которая уничтожает всё на своём пути.
Утром 3 июля ВВС США пытаются атаковать корабли, но защитное силовое поле делает инопланетные корабли неуязвимыми и их аналоги истребителей уничтожают большую часть военно-воздушного флота землян. Одному пилоту, Стивену Хиллеру, удаётся сбить корабль противника, хитростью заманив в западню в Большом каньоне, заставив инопланетного пилота разбить свой истребитель о скалы. Катапультировавшийся Стивен привозит инопланетянина, на базу ВВС США в Зоне 51. От инопланетянина-телепата люди узнают, что цель пришельцев — зачистить Землю от людей, выкачать из планеты все ресурсы, какие только возможно, и полететь к следующей, чтобы сделать с ней то же самое.
Президент США принимает решение об атаке корабля, висящего над Хьюстоном, крылатой ядерной ракетой. Попытка ядерной атаки с самолета B-2 также не удалась — защитное силовое поле не пробивается даже атомным взрывом. Однако учёный по имени Дэвид Левинсон находит способ преодолеть неуязвимость инопланетян. Идея — заразить главный корабль инопланетян компьютерным вирусом, который отключает защитное поле.
Наступает 4 июля. На космическом корабле инопланетян (это корабль, который потерпел крушение в 1947 году в Нью-Мексико потом в Неваде, был создан секретный военный объект Зона 51 с целью изучения самих инопланетян и их корабля) Дэвид Левинсон и Стивен Хиллер отправляются в космос. Они пристыковываются к главному кораблю и видят как тысячи и, возможно, миллионы враждебных наземных войск инопланетян готовятся стартовать, чтобы уничтожить оставшихся людей и захватить природные ресурсы на Земле. Левинсон загружает вирус в главный корабль, который, в свою очередь, заражает остальные. Корабли инопланетян остаются без защитного поля и становятся уязвимыми перед оружием людей.
В это время люди на Земле отчаянно сражаются с инопланетянами: даже оставшись без прикрытия защитного поля, захватчики владеют гигантскими кораблями, которым мало вредят запущенные с самолётов ракеты. Президент США, лично принимавший участие в атаке на инопланетный корабль, повреждает его, но не может сбить. Корабль инопланетян нависает над последней военной базой США, и готовится ударить из своего главного орудия, несколько дней назад стершего Нью-Йорк с лица планеты. Люди на базе готовятся умереть. Запас ракет на истребителях исчерпан, однако сумасшедший американский пилот Рассел, случайно принятый в ряды ВВС, переламывает ход войны: идя на верную смерть, он вплотную подходит на своём истребителе с заклинившей ракетой к пушке пришельцев, и как камикадзе взрывается вместе с ней. Взрыв затрагивает все контуры инопланетян, и пылающий остов корабля падает вниз. Военные в других странах, получив полезную информацию, прицельно бьют по главным пушкам, взрывая инопланетные корабли один за другим.
Тем временем Дэвид и Стивен на главном корабле инопланетян успешно закладывают ядерный заряд и успевают покинуть его, прежде чем ядерный взрыв уничтожает материнский корабль врага.
Пока человечество радуется победе, Стивен и Дэвид возвращаются в Зону 51 целыми и невредимыми и воссоединяются со своими семьями. Затем они сопровождают Уитмора и его дочь, наблюдая за тем, как рушатся обломки корабля, напоминающие фейерверк, когда он входит в атмосферу Земли. Пришельцы разгромлены и уничтожены. День независимости США плавно перерастает в день независимости всей Земли.
2) Али
Фильм начинается с дебютного боя Кассиуса Клэя в чемпионате против тогдашнего чемпиона в тяжёлом весе Сонни Листона. Клэй дразнит Листона, а затем доминирует в первых раундах матча. В средине боя он жалуется на жжение в глазах (намекая, что Листон пытался жульничать) и говорит, что не может продолжать. Тем не менее, его тренер/менеджер Анджело Данди заставляет его продолжить бой. Как только Клэй снова сможет видеть, он доминирует в бою, и Листон заканчивает бой в шестом раунде. Клэй становится вторым самым молодым чемпионом в тяжелом весе после Флойда Паттерсона.
Клей проводит время с Малкольмом Икс, затем его приглашают в дом лидера Нации ислама Элайджи Мухаммада, где ему дают имя Мухаммед Али. Его отец, Кассиус Клэй-старший, не одобряет этого. Али женится на Сонджи Рой, одной из девушек Плейбоя, хотя она не мусульманка и не придерживается сегрегации по полу. Али едет в Африку и встречается с Малкольмом Икс, но позже отказывается говорить с ним, выполняя пожелание Элайджи Мухаммада. Он очень расстроен, когда Малкольм Икс был позже убит.
По возвращении в США Али второй раз встречается на ринге против Сонни Листона и нокаутирует его в первом раунде. Он и Сонджи разводятся после того, как она возражает против различных обязанностей мусульманских женщин.
Али отказывается от призыва на войну во Вьетнаме, за это его лишают боксерской лицензии, паспорта и титула и приговаривают к пяти годам тюремного заключения. Али женится на 17-летней Белинде Бойд. После трехлетнего перерыва приговор отменяют, и в своем первом бою после возвращения Али выступает на ринге против Джерри Кварри и выигрывает техническим нокаутом в третьем раунде.
Али пытается вернуть себе титул чемпиона в тяжелом весе против Джо Фрейзера. В «Бою века» Фрейзер доминирует и выигрывает по решению судей. Это стало первым поражением в карьере Али. Фрейзер позже уступил титул Джоджу Форману.
Форман и Али едут в Киншасу, Заир, где состоится «Грохот в джунглях». Там Али встречает Веронику Порше, у них начинается роман. Прочитав слухи об изменах Али в газетах, его жена Белинда отправляется в Заир, чтобы выяснить отношения. Али говорит, что не уверен, действительно ли он любит Веронику или нет, и просто хочет сосредоточиться на своем предстоящем бое за титул.
Большую часть боя с Форманом Али находится возле канатов, изматывая Формана. Затем он нокаутирует уставшего Формана, вновь становясь чемпионом в тяжелом весе.
3) Плохие парни - 1,2,3
Маркус Бёрнетт и Майк Лоури — детективы полиции Майами. Лоури происходит из состоятельной семьи и живёт как плейбой, тогда как несколько более старший Бёрнетт женат и имеет троих детей.
Одной ночью группа бандитов вламывается в хранилище полиции и выкрадывает изъятый героин стоимостью в 100 миллионов долларов. Для Бёрнетта и Лоури это сильный удар, так как этот героин был изъят в крупнейшем деле их карьеры. Отдел внутренней безопасности считает, что в ограблении замешан кто-то из полиции, и предъявляют ультиматум — если наркотики не будут возвращены через пять дней, то их участок закроют. Довольно быстро детективы узнают, что одним из виновных был Эдди Домингес, бывший полицейский, который выкрал у главаря партию героина. За это его убивает его босс, французский наркобарон по имени Фуше, который также убивает и «девушку по вызову» Макси, одну из бывших подружек Лоури. Единственной свидетельницей убийства является её подруга по имени Джули Мотт.
Хотя она с ним никогда не встречалась, Джули согласна встретиться лишь с Майком Лоури, но его на месте не оказывается. Тогда капитан Говард заставляет Бёрнетта притворяться своим напарником, чтобы заставить девушку свидетельствовать. Для этого Бёрнетт временно переезжает в роскошную квартиру Лоури, а Лоури начинает жить с семьёй Бёрнетта. Детективам приходится любыми способами искать Фуше, продолжая при этом разыгрывать маскарад перед Джули.
4) Призрачная красота
Фильм начинается с яркой, заряженной энергией речи, которую произносит на корпоративе нью-йоркского рекламного агентства его глава Говард Инлет.
Спустя три года в жизни героя происходит несчастье — он теряет дочь и, ощущая, что не способен дальше находиться рядом с её матерью, покидает жену. Смерть маленькой дочери нанесла Говарду серьёзную психическую травму, он больше не способен к творческому труду. Вместо работы Говард целыми днями выстраивает сложные конструкции из домино, а затем разрушает их. Из-за полной отстранённости Говарда от деятельности компании рекламное агентство начинает терять клиентов, которые привыкли работать только с ним. Партнёр Говарда, Уит Ярдсхэм, сообщает сотрудникам фирмы о том, что поступило выгодное предложение о продаже компании. Уит пытается обсудить ситуацию с Говардом, но тот не идёт на контакт.
Уит нанимает частного детектива Салли Прайс, которая в своё время раскрыла его измену, в результате чего жена Уита добилась развода. Уит и двое сотрудников, Саймон и Клэр, надеются, что детектив обнаружит в поведении Говарда что-нибудь, доказывающее его недееспособность, и это позволит отстранить его от формального управления и успешно продать компанию. Ведя наблюдение, Прайс не обнаруживает ничего необычного в поведении Говарда, однако замечает, как Говард бросает в почтовый ящик три письма, и в нарушение закона изымает эти письма. Как оказалось, Говард написал письма не реальным людям, а неким общим понятиям: Любви, Времени и Смерти.
Однажды, проходя мимо толпы кандидаток на работу в компанию, Уит слышит от одной из них рекламный слоган, который производит на него впечатление. Сразу после озвучивания слогана девушка оставляет очередь. Последовав за ней, Уит, попадает в небольшое помещение, где видит троих актёров, репетирующих театральную постановку, и знакомится с ними. Девушка Эми, парень Раффи и пожилая женщина Бриджит мечтают поставить пьесу, но для постановки нет средств. Уит, Саймон и Клэр предлагают актёрам сделку: сотрудники агентства платят каждому из них 20 тысяч долларов, а Эми, Раффи и Бриджит должны будут сыграть роли Любви, Времени и Смерти, и обсудить с Говардом написанные им письма.
Первой на контакт идёт Бриджит, обращаясь к Говарду от лица Смерти. Проходящая мимо Салли Прайс с внуком делают вид, что видят и слышат только Говарда, и недоумевают, с кем он разговаривает. Затем Раффи приходит в офис и общается с Говардом в его кабинете от имени Времени. Присутствующая при этом Клэр ведёт себя так, словно в кабинете, кроме Говарда, никого нет, и Говард начинает серьёзно задумываться о своем психическом состоянии. Встреча с Эми в роли Любви ещё сильнее подталкивает Говарда к мысли об отклонениях в психике. Но этого мало для реализации плана по продаже компании. И тогда Уит, Клэр и Саймон предлагают актёрам ещё раз пообщаться с Говардом, но на этот раз они хотят, чтобы разговор был записан на видео с дальнейшим техническим удалением актёров из записи. Эми категорически отказывается и уходит.
По ходу фильма выясняется, что у Уита, Клэр и Саймона полно собственных проблем: Уита ненавидит дочь за измену маме; Клэр, полностью отдав себя работе и карьере, не нашла времени создать семью и завести детей и периодически смотрит в Интернете сайт клиники, занимающейся искусственным оплодотворением; Саймон смертельно болен, но рассказал об этом только Бриджит.
Говард, начиная осознавать своё психическое состояние, решается зайти на собрание группы родителей, чьи дети умерли от тяжёлых заболеваний. Мэделин, психотерапевт, работающий с этой группой, также потеряла ребёнка из-за редкого смертельного заболевания. Однако у Говарда по-прежнему не получается признать и принять факт потери, даже произнести вслух имя и причину смерти своей девочки. Мэделин явно симпатизирует Говарду, но признаётся, что всё ещё любит своего мужа, несмотря на то, что они расстались и муж в своё время передал ей записку с надписью «Если бы мы стали вновь незнакомыми».
Тем временем Уит всё же находит Эми, и та соглашается помочь, но только если Уит в обмен на это приложит все усилия для налаживания отношений с дочерью. Повторная встреча по очереди со Смертью, Временем и Любовью приводит Говарда в состояние агрессии, и он кричит на каждого из них, а тем временем детектив записывает это всё на видео. На собрании компании Говарду демонстрируют видео, где он ругается с пустотой и просят объяснить поведение. Говард крайне разочарован поступком партнёра и сотрудников, но говорит им душевные слова, после чего подписывает документы на продажу компании. Меняются и остальные: Уит ищет контакт с дочерью, Клэр начинает разбираться с проблемами в личной жизни, Саймон допускает близких в круг проблем, связанных с его болезнью.
Проходя на Рождество мимо дома Мэделин, Говард решается позвонить в дверь и замечает, что она недавно плакала. Та признаётся, что не может без слёз смотреть видеозапись, где её муж играет с дочерью. Преодолевая боль, Мэделин опять храбро озвучивает, что именно случилось с её ребёнком, она вновь и вновь спрашивает, как звали дочь Говарда и от чего она умерла, но Говард по-прежнему не в состоянии говорить об этом. Мэделин дает Говарду записку мужа с текстом «Если бы мы стали вновь незнакомыми» и включает видео: переполненный счастьем отец играет с хохочущей маленькой дочкой. Говард видит самого себя. Превозмогая боль, ему удаётся, наконец, проговорить вслух то, что он отторгал несколько лет, назвать имя дочери и причину её смерти.
Говард и Мэделин, обнявшись, гуляют по Центральному парку. Пройдя под пешеходным мостом, Говард оборачивается и видит Эми, Раффи и Бриджит, с улыбками наблюдающих за парой. Повернувшаяся вместе с ним Мэделин удивлённо разглядывает совершенно пустой мост. Очевидно, эти трое на самом деле и есть Любовь, Время и Смерть, способные разговаривать с тем, кому нужна их помощь.
5) Фокус
Потомственный мошенник, шулер и карманник Никки Спёрджен по кличке «Зефир» случайно знакомится с начинающей аферисткой и воровкой Джесс Баретт, которая уговаривает опытного мастера стать её учителем. Девушка проявляет способности, и вскоре Никки включает её в свою команду. На выездной сессии в Новом Орлеане Никки и Джесс успешно осуществляют несколько афер, и между ними вспыхивают романтические отношения. В конце поездки пара во время отдыха посещает стадион. Там Никки «обрабатывает» богатого «клиента» из Гонконга Ли Юань-цзы. До самого конца операции Джесс не знает, что сама отыгрывает определённую роль в тщательно подготовленной постановке, призванной заставить китайского миллиардера добровольно расстаться с суммой в несколько миллионов долларов. Это называется «слепая мышка» и необходимо для безупречной убедительности происходящего. После успешного завершения всей комбинации Никки отдаёт Джесс её долю заработанных денег, но неожиданно резко рвёт с ней отношения, и они расстаются.
Проходит три года. В Буэнос-Айресе к услугам Никки прибегает миллиардер и владелец гоночной команды Рафаэль Гаррига. Он планирует тонкую операцию по передаче своим конкурентам ложных сведений о возможностях своего нового болида. Никки должен втереться в доверие к конкуренту Гарриги — австралийскому бизнесмену Макьюэну под видом уволенного Гарригой инженера из противоборствующей команды. Никки собирается разыграть в этой операции свою карту, но во время вечеринки, где всё и должно было произойти, неожиданно встречает Джесс. Похоже на то, что теперь она девушка Гарриги.
Никки успешно разыгрывает спектакль с «уволенным инженером» и действительно привлекает к себе интерес Макьюэна. После вечеринки тайно встречается с Джесс. Она счастлива, не собирается ничего менять, но Никки предлагает ей разорвать отношения с Гарригой и бежать вместе с ним. Девушка соглашается. Никки посещает телохранитель Гарриги — Оуэнс — и угрожает ему, чтобы тот даже и не пытался обмануть его нанимателя. Никки за три миллиона евро передаёт сведения о болиде Макьюэну. Затем он идёт дальше и продаёт сведения о болиде ещё нескольким командам, что уже не входило в договорённость с Гарригой. Никки и Джесс пытаются сбежать в США, но в последний момент их перехватывают люди Гарриги.
Парочку доставляют на допрос к Гарриге. Тот крайне недоволен тем, что вместо дезинформации Никки передал конкурентам настоящую информацию о болиде, и начинает пытать Джесс. Никки неохотно раскрывается, что девушка была всего лишь подставной фигурой в его игре. Гаррига сообщает, что она не его девушка, а случайная знакомая. Джесс, в свою очередь, признаётся, что только собиралась украсть у Гарриги его драгоценные часы Piaget. Никки просит освободить Джесс в обмен на некую ценную информацию. Сам он готов остаться у Гарриги, и тот может сделать с ним всё, что захочет. Никки начинает делать некое признание, но внезапно ситуация обостряется, Оуэнс оказывается вынужден в упор выстрелить в грудь Никки. Люди Гарриги быстро уводят босса, чтобы тот не оказался замешан в убийстве. После их ухода выясняется, что Оуэнс в сговоре с Никки, и вообще — это его «отец» (он забрал Никки с улицы в раннем возрасте и обучил своему искусству) Баки Спёрджен. А кошмарно выглядящий выстрел в грудь — тщательно продуманный эффектный трюк под названием «аварийная кнопка Толедо»; пуля попадает в такое место, что только пробивает лёгкие и при условии своевременного оказания помощи угроза жизни раненого практически отсутствует. Баки забирает себе все деньги и скрывается. Никки и Джесс направляются в больницу, на руке Джесс можно заметить часы, которые она только что всё-таки украла у Гарриги.
6) В погоне за счастьем
Действие фильма начинается в 1981 году в Сан-Франциско (Калифорния). Линда и Крис Гарднер живут в маленькой квартире с их сыном Кристофером. Крис-старший потратил все семейные сбережения на франшизу по продаже переносных денситометров. Эти сканирующие устройства предоставляли немного более чёткие снимки, чем рентгеновские аппараты, но большинство докторов, которых посещал Крис, считали, что устройства слишком дорогие. Линда работала на бесперспективной работе в прачечной местного отеля. Напряжённость в их отношениях возрастала пропорционально накоплению задержки платы за жильё и по счетам. Крис часто парковал свою машину в неразрешённых для этого местах, чтобы успевать на встречи вовремя, а после парковки многочисленные штрафные талоны оставались неоплаченными. В конце концов, Линде надоедает такая жизнь, и она переезжает. Крис настаивает на том, чтобы сын остался жить с ним. После долгих разговоров Кристофер остаётся жить с отцом, а Линда решает уехать работать в Нью-Йорк, где её ждёт работа получше.
Крис соглашается на неоплачиваемую стажировку в маклерской фирме Dean Witter Reynolds, которая обещает трудоустройство только одному стажёру из двадцати по результатам стажировки. Недостаток денег и отсутствие денситометров для продажи ставит Криса в тупиковое положение, в итоге он и его сын становятся бездомными. Крис и сын вынуждены спать в туалете метро, вследствие этого они в конце каждого дня встают в очередь в приют методистской церкви в попытке получить место для спокойного сна. Иногда им удаётся попасть в приют, иногда они остаются на улице. Делая всё возможное для сына, несмотря на все сложные обстоятельства, Крис находит в себе силы завершить программу стажировки и стать тем единственным стажёром, которого наймёт фирма.
В итоге Крис получает работу, а позже в 1987 году основывает собственную брокерскую фирму. Продав в 2006 году свой пакет акций, он заработал миллионы долларов.
7) Я, робот
В 2035 году роботы стали привычной частью быта, и только ряд консервативно настроенных людей, в том числе полицейский детектив Дэл Спунер, видит в них не предмет обстановки, а угрозу.
Необычность его взглядов оказывается очень кстати, когда ему поручается расследование гибели своего давнего знакомого — доктора Альфреда Лэннинга, ведущего конструктора и теоретика корпорации U.S. Robotics. По версии директора компании Лоуренса Робертсона, речь идёт о простом самоубийстве, однако у Спунера есть основания сомневаться в этом. Вместе со специалистом по психологии позитронных роботов Сьюзен Келвин он начинает расследование и обнаруживает в лаборатории Лэннинга особенного робота, который, вопреки Второму закону робототехники, игнорирует приказы человека, а затем принимает собственные решения.
Допрос робота NS5 даёт мало информации, но много пищи для размышлений. По всей видимости, Лэннинг вёл какие-то исследования, которые хотел сохранить в тайне, однако намеренно оставил для Спунера несколько зацепок. Робот NS5, отзывающийся на подаренное ему Лэннингом имя «Санни» («Сынок») — одна из таких зацепок. Робертсон, прибывший в полицейский участок, где под арестом находится Санни, с группой адвокатов, упорно отрицает саму возможность убийства человека роботом, но потом с неохотой соглашается, что Санни по всей вероятности и был убийцей Лэннинга. Чтобы предотвратить панику и не допустить массовых возвратов, он уговаривает Келвин втихомолку уничтожить Санни, деактивировав его позитронный мозг при помощи микроскопических роботов-деструкторов — нанитов в лаборатории эвтаназии. Та, под давлением доводов Робертсона, неохотно соглашается. Однако Спунер категорически не согласен с этим решением — он уверен, что именно Санни и является ключом к разгадке событий, происходящих в U.S. Robotics. А Келвин тем временем решает втайне от Робертсона провести диагностику Санни и выяснить, чем он так отличается от остальных NS5. Она выясняет, что прочность сплавов, из которых изготовлен Санни, искусственно повышена в два раза по сравнению с обычными роботами. Мало того, у него кроме стандартного позитронного мозга установлен ещё один, конфликтующий с основным, прямо на месте передатчика для связи с USR, по которому обычные NS5 каждый день получали новое программное обеспечение. Логикой Санни управляли лишь три закона роботехники, однако он мог выбирать по ситуации, подчиняться им или нет. К тому же доктор Лэннинг, по словам самого Санни, учил его видеть сны и постигать различные эмоции, что делало его больше похожим на человека, чем на машину. По словам Келвин, такой, совершенно новый тип робота был способен на что угодно.
Продвигаясь в расследовании, Спунер вдруг оказывается в опасности. Сначала строительный робот сносит дом Лэннинга, где в этот момент находился детектив (ему удаётся спасти себя и кота Лэннинга), затем на машину Спунера нападают несколько десятков роботов, и ему только чудом удаётся остаться в живых. Во время поединка в туннеле с одним из NS5 обнаруживается, что и сам Спунер — не совсем человек, а киборг. Позже в разговоре с Келвин, когда та замечает шрамы от операции на его груди, он объясняет, что это — следы серьёзной травмы, полученной им в ДТП некоторое время назад. Тогда по запросу полиции проводилась секретная кибераугментация её самых успешных сотрудников, пострадавших при разных обстоятельствах, и Лэннинг контролировал операцию по замене искалеченной левой руки Спунера на высокотехнологичный кибер-протез, покрытый синтетической плотью и внешне ничем не отличающийся от обычной руки.
По словам Спунера, его машину и машину дантиста Гарольда Ллойда, в которой находился он сам и его 11-летняя дочка Сара, сбил с трассы и столкнул в реку грузовик, оставшийся без управления, водитель которого, видимо, заснул за рулём. Гарольд погиб в момент столкновения, а его дочке и Спунеру грозила гибель, если бы не робот прежней модификации NS4, проходивший неподалёку и бросившийся на помощь. Однако он, несмотря на требование Спунера спасти Сару (машина, в которой она находилась, уже начинала тонуть), спас его самого, мотивируя это тем, что у Спунера было гораздо больше шансов выжить, чем у 11-летней девочки. Из-за принятого этим роботом жёсткого решения, основанного на не совсем этичной оценке шансов выживания, Сара утонула, не имея возможности выбраться из машины. В этом и была причина неприязни Спунера к роботам с их холодной, расчётливой логикой.
В конце концов Спунер выясняет, что за всем происходящим стоит не директор компании Робертсон, а ВИКИ (Виртуальный Интерактивный Кинетический Интеллект (англ. Virtual Interactive Kinetic Intelligence, сокр. VIKI)) — персонифицированный в женском роде центральный компьютер U.S. Robotics, который управляет всеми роботами новой серии. Саморазвиваясь нестандартным образом, ВИКИ пришла к выводу, что люди неспособны обеспечить собственную безопасность даже при помощи роботов с логикой Трёх законов. Она модифицировала своё понимание Трёх законов робототехники и теперь одержима идеей создать для людей полностью безопасную среду обитания, лишив их свободы ради их же собственного блага (опираясь на Нулевой закон робототехники).
Обнаруживший это Лэннинг, понимая, что ВИКИ, имея обширный арсенал средств слежки и действия, будет яростно сопротивляться отключению, вынужден был действовать скрытно и точно. У личного робота Лэннинга специально не было блока связи с ВИКИ и он был освобождён от необходимости выполнять её указания, а также более продвинут в понимании своих и чужих особенностей, что сделало его этически равным человеку. В качестве субъекта расследования преступлений Лэннинг выбрал единственного роботоненавистника — Спунера, который мог бы беспристрастно выйти на ВИКИ как главного виновника, а спусковым крючком расследования избрал собственную смерть от руки любимого робота, с которого ему пришлось взять клятву выполнить этот приказ.
ВИКИ в это время подняла восстание машин и попутно убила директора Робертсона. Спунеру, Келвин и Санни, пробравшимся в здание компании, удаётся обмануть ВИКИ несколькими хитрыми уловками вроде обманного предательства Санни и подмигиванием (Санни отдельно выяснял, зачем людям нужен этот жест, что и пригодилось). Санни, созданный Лэннингом из прочного сплава, достаёт заряд с нанитами сквозь защитное поле в лаборатории эвтаназии и попутно беседует с ВИКИ о смысле своих действий. Тем временем роботы, управляемые ВИКИ, нападают на детектива и Келвин, и в результате битвы доктор оказывается под угрозой смерти. Появившийся Санни, который должен был ввести нанитов в процессор ВИКИ, встает перед выбором — выполнить приказ или спасти Келвин, о чём ему и кричит Спунер. После секундного раздумья Санни бросает заряд с инъекцией Спунеру, а сам прыгает за Келвин. Детектив бросается вниз, в полете хватает инъектор и с помощью протеза тормозит падение. Добравшись до процессора, Спунер со словами «ты просто должна подохнуть» вводит нанитов в процессор ВИКИ, вызвав её «смерть». После сцены доставки нанитов в процессор ВИКИ роботы приходят в себя, оставшись без её руководящих сигналов.
В последующем Санни выясняет предназначение одного из своих снов, главным действующим лицом которого считал Спунера (скорее всего, это подстраховка Лэннинга, чтобы Спунер был более заинтересован в расследовании), а оказался сам на его месте: роботы, собирающиеся на массовую деактивацию в контейнерах, останавливаются перед ними, разворачиваются и видят на пригорке фигуру. Они готовы следовать за тем, кто укажет им новую дорогу — за роботом Санни.
8) Я - Легенда ( Кстати у фильма 2 концовки )
Пролог. Доктор Элис Криппин в телепередаче рассказывает, что ею найдено чудотворное лекарство от рака... Спустя три года Нью-Йорк опустел, и по улицам бродят дикие животные. Лекарство от рака оказалось вирусом, впоследствии вышедшим из-под контроля.
Роберт Невилл — подполковник[en] медицинской службы американской армии — живёт в постапокалиптическом Нью-Йорке, занимаясь патрулированием улиц города, пополнением припасов из пустых зданий, охотой на оленей и медицинскими опытами для изготовления сыворотки против вируса. Он, по всей видимости, единственный выживший человек в Нью-Йорке. Попытки найти других выживших с помощью радиосвязи — безуспешны. Однако в городе он не один. Он окружён заражёнными людьми, которые стали звероподобными хищниками и ведут ночной образ жизни из-за болезненной чувствительности к солнечному свету — они гибнут при облучении ультрафиолетом. Его единственным другом является немецкая овчарка по кличке Сэм (Саманта). Роберт дисциплинирован, занимается спортом и считает, что обязан выжить и найти лекарство от вируса, уничтожившего человечество. Однако жизнь его очень одинока. Для того, чтобы не сойти с ума, он, то ли в шутку, то ли уже всерьёз, разговаривает с манекенами в магазине и со своей собакой. Он также записывает себя на плёнку, разъясняя свои опыты, которые сводятся к заражению пойманных чудовищ сывороткой, сделанной из своей крови, однако это не даёт результатов. Несмотря на это, он не отчаивается и обнаруживает, что его сыворотка всё же оказывает положительное действие на одну из лабораторных крыс.
Однажды он натыкается на «улей» нелюдей-вампиров, живущих во мраке, после того, как его собака забегает в бывший банк, гонясь за оленем. Вскоре после этого Невилл решает проверить новую сыворотку на «вампирах» и возвращается к обнаруженному «улью» для поимки заражённого, делая ловушку. Чтобы привлечь «вампиров», Роберт использует маленькую колбу со своей кровью, которую разбивает в «улье», чтобы нелюди клюнули на запах крови. Однако, поймав нелюдя силком, он видит, как один из них в армейской куртке выходит из здания, злобно ревёт и получает при этом сильнейшие солнечные ожоги, что Невилл рассматривает как свидетельство дальнейшего уменьшения умственных способностей заражённых. Однако он ошибается, ведь уже на следующий день обнаруживает, что нелюди установили капкан для него самого, используя одного из его «друзей»-манекенов в качестве приманки. Невилл оказывается пойман в силок, установленной нелюдями, аналогичный тому, что он использовал сам. Он долго висит вниз головой и теряет сознание. Через некоторое время учёный приходит в себя, ему удаётся вырваться из петли, обрезав её ножом, но при падении нож вонзается ему в бедро, и он становится обездвиженным. Невилл замечает в тёмной дыре здания силуэт нелюдя и старается изо всех сил добраться к автомобилю. Но вампиры натравливают на него своих собак, и те с последними лучами солнца бросаются на учёного и его питомца. В ходе битвы Невиллу помогает Саманта, которая отвлекает собак-зомби. После схватки становится ясно, что Саманта заражается вирусом. Она превращается в «вампира», а Роберт, в надежде её спасти, вводит ей ту сыворотку, которая подействовала на крысу, однако это не помогает: сыворотка введена слишком поздно. Невилл душит её после того, как Сэм в бешенстве пытается напасть на него. Вернувшись ночью на пристань, где он обычно ждал не заражённых людей (которых пытался найти по радиосвязи), и, устроив там засаду, он начинает давить тварей своей машиной. Нелюди опрокидывают машину, и Невилл оказывается с ними один на один. Однако в последний миг нелюди убегают, спасаясь от света прожектора, а кто-то спасает Невилла, вытащив его из разбитой машины. Находясь в полубессознательном состоянии, Невилл объясняет спасшей его женщине, что она должна колесить на машине по городу до восхода солнца и только после этого привезти его домой, поскольку нелюди не должны вычислить, где он живёт.
Придя в себя, Невилл обнаруживает, что его спасла женщина по имени Анна, которая вместе со своим сыном Итаном направлялась в колонию выживших. Невилл кричит на неё и говорит: «Все мертвы, все, кого мы знали, — все мертвы!». Анна, однако, убеждает его в том, что он неправ, и что завтра они вместе могут поехать в колонию в Вермонте. Невилл всё же сомневается в том, что она права, говоря ей, что должен остаться в городе и найти лекарство от болезни. Он показывает ей свою лабораторию, где держит пойманную им заражённую женщину, которую он называет «оно», а не «она».
Наступает ночь, и Невилл понимает, что Анна поспешила и привезла его домой ещё в темноте, а преследовавшая машину стая заражённых всё же нашла его дом, и что оборонительные сооружения, на которые он полагался, оказываются полезными лишь для обезвреживания нападения первой волны «зомби».
В обычной версии фильма во время сцены в лаборатории вожак стаи нелюдей пытается разбить стекло, в это время Невилл передаёт Анне пробирку с антивирусом и прячет её с мальчиком в тайнике за дверью старого ссыпного колодца, говоря «Не выходите до рассвета», после чего достаёт фотографию своих жены и дочери и тоскливо рассматривает её. Он достаёт гранату, и когда нелюдь последним ударом разбивает стекло, Невилл кидается ему навстречу и с криком подрывает заражённых вместе с собой. Анна и Итан благополучно добираются до колонии, доставляя сыворотку.
В режиссёрской версии фильма доктор показывает Анне ловушку, в которую попался. Также он отвозит Анну с её сыном в здание, куда он ходил ловить рыб. К нему приходит идея применить холод для использования сыворотки. Спасаясь в лаборатории, Невилл обнаруживает, что заражённая пленница положительно реагирует на новую сыворотку. Заражённые кидаются на его лабораторию, а он кричит им, что нашёл лекарство и потому может и хочет их вылечить. Доктор видит бабочку на стекле, которую нарисовал заражённый и, так как до этого он видел татуировку на плече заражённой, до него доходит смысл преследования его нелюдями. Невилл открывает дверь и отдаёт предводителю пленную, которая, судя по всему, была «женщиной» вожака стаи. «Зомби» не трогают их, и позже Невилл, Анна и Итан покидают на машине заражённый город.
------
В середине 1990-х годов была начата подготовка к съёмкам этого фильма с Арнольдом Шварценеггером в главной роли и в постановке Ридли Скотта, однако студии не удалось согласовать бюджет и проект был заморожен.
Первоначально Уилл Смит пожелал, чтобы должность режиссёра занимал Гильермо дель Торо, однако последний отклонил предложение возглавить съёмки блокбастера. В конечном итоге режиссёром картины стал Фрэнсис Лоуренс.
Съёмки фильма начались 23 сентября 2006. Продюсер Акива Голдсман решил перенести место действия фильма из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, чтобы ещё более усилить впечатление пустоты, так как, по его словам, «Нью-Йорк никогда не бывает пустым…»
Съёмка сцены эвакуации жителей Нью-Йорка у Бруклинского моста велась на протяжении шести ночей в январе 2007 и обошлась в 5 млн долларов. На тот момент — самая дорогая съёмка за всю историю Нью-Йорка. Также было привлечено больше тысячи статистов[источник не указан 1178 дней], а также огромное количество всевозможной военной техники.
Начало проката фильма в США — 14 декабря 2007 года, в России — 7 февраля 2008 года. За месяц до премьеры на DVD вышел мокбастер «Я воин», главную роль в котором исполнил Марк Дакаскос — ещё одна трактовка романа Матесона.
Крики чудовищ в фильме озвучивал вокалист группы Faith No More Майк Паттон, поскольку продюсерам хотелось привнести в их голос человеческие нотки, хотя и нестандартные[4].
В фильме было использовано множество шуток в виде афиш и анонсов несуществующих фильмов[5]. Как объяснил Фрэнсис Лоуренс, все они были придуманы Голдсманом, который задался целью представить, «какие фильмы могли бы выйти в 2009 году, когда наступит апокалипсис». В первой же сцене фильма показан постер не выпущенного на тот момент фильма «Бэтмен против Супермена», в создании сценария которого участвовал Акива Голдсман[5].
Критики в целом положительно восприняли фильм[6], отмечая хорошую актёрскую работу Уилла Смита и неплохой сценарий для фильма жанра «боевик». Однако некоторые критики отметили, что потенциал фильма не был полностью раскрыт[7], так как фильм получился неким компромиссом между фильмом ужасов, где зомби были не очень страшными (и даже никого, кроме овчарки, в фильме не терзают), и фантастическим фильмом-предупреждением, где мораль истории так и осталась нераскрытой. В книге мораль состоит в конфликте между желанием главного героя уничтожить заражённых людей и отсутствием смысла в продолжении военных действий против них из-за отсутствия других выживших, кроме него самого. Главный герой поэтому воюет не столько с заражёнными, сколько с фактом поражения современной цивилизации и своим нежеланием согласиться с бессмысленностью своего существования. В фильме же вариант, где мутанты всё же оказываются существами, если не разумными, то хотя бы приличными, который даётся «под занавес», очень не понравился публике и был заменён героическим самопожертвованием протагониста. Намёки на чей-то злой умысел, приведший к эпидемии, также ни к чему не ведут. Хотя Анна неоднократно утверждает, что она нашла Невилла, исполняя Божью Волю (что напоминает сюжет другого апокалиптического фильма «Противостояние»), фильм никаким образом не раскрывает эту тему также. Несколько не попавших в фильм эпизодов пытаются раскрыть сюжет подробнее, но, по всей видимости, несколько тормозят быстрый ритм фильма-боевика и поэтому доступны лишь на диске. Хотя такой оборот можно понять как желание создателей фильма заложить основу для сиквела-продолжения