История жизни Фриды Кало всегда интересовала кинематографистов, многие актёры мечтали сыграть главные роли в байопике о мексиканской художнице. На момент начала съёмок картины в Голливуде было 12 готовых полноценных сценариев о биографии Кало. А на роль самой Фриды претендовали звёзды мирового уровня – Дженнифер Лопес и Мадонна. Сценариями интересовались именитые режиссёры, вроде Фрэнсиса Форда Копполы и Педро Альмодовара. В итоге: в режиссёрское кресло села Джули Тэймор, роль Фриды досталась Сальме Хайек, а образ Диего Риверы воплотил Альфред Молина.
Роль Сальмы Хайек
Сальма Хайек не просто исполнила главную роль в фильме, она ещё влияла на сценарий, подбор актёров и инвесторов. Именно благодаря ей роль Льва Троцкого исполнил Джеффри Раш (уже тогда именитый актёр).
Сальма Хайек: «До сих пор не знаю, как мне удалось убедить Джеффри Раша, которого я тогда едва знала».
Актриса нашла для фильма дополнительных инвесторов, привлекла к проекту режиссёра Джули Теймор.
По словам режиссёра: «Сальма страстно описывала блистательность Фриды, ее непристойность, ее сквернословие, ее пьянство и курение, ее бисексуальность». После такого внушительного рассказа, Теймор просто не смогла уйти и отказаться от проекта.
Как снимали?
Для создания фильма о жизни и работе Диего Риверы и Фриды Кало необходимо было найти яркие мексиканские локации. Проблема состояла в том, что Мехико окутано смогом и нужного света просто не было. Из-за этого многие сцены снимали в других городах страны, где удалось найти нужное «качество света».
Проблемой было и то, что бюджет картины был ограничен, что не позволяло организовать дорогостоящие съёмки в Париже и Нью-Йорке (а в фильме сцены в этих городах были необходимы). Большой удачей стало то, что в городах Мексики присутствует наслоение разных архитектурных стилей, что позволило решить проблему съёмок в разных странах.
Джули Теймор: «Мы решили продемонстрировать эти места через дизайн. Использовали ар-нуво, чтобы показать Париж, и ар-деко – чтобы показать Нью-Йорк».
Однако, съёмочная группа получила разрешение на работу в очень знаковых местах, которые имели огромное значение для Риверы и Кало. В фильме есть кадры стены в здании Министерства образования, на которой изображены фрески Диего Риверы. Съёмки проходили в Теотиуакане (город пирамид), именно там снята сцена разговора Кало с Львом Троцким.
Оператор Родриго Прието: «Получение разрешения на съемку стало сущим кошмаром. Нам выделили только один день и не позволили использовать большую часть техники, чтобы не испортить чей-нибудь эстетический опыт. Сцена диалога по моему замыслу должна была сниматься около полудня, и мне нужно было придумать способ управлять освещением, чтобы оно соответствовало утреннему свету на общих планах».
Использовать штатив не разрешили, и оператору приходилось выкручиваться: он установил камеру на мешок с песком и деревянный ящик.
След Харви Вайнштейна
Сальма Хайек хотела, чтобы фильмом занималась компания братьев Вайнштейнов (Miramax), поскольку в конце 1990-х именно эта компания была знаком качества в киноиндустрии. Потом актриса об этом пожалела.
Спустя годы, когда пошла компания разоблачения Харви, Хайек призналась, что тоже была жертвой домогательств влиятельного продюсера.
Актриса утверждала, что Вайнштейн пытался проникнуть в её гостиничный номер, требовал близости и так далее (по списку).
После череды отказов прекрасной мексиканки, продюсер делал всё возможное, чтобы фильм «Фрида» не вышел на широкие экраны, даже угрожал, что Хайек заменят другой актрисой. По итогу он выставил последнее условие: фильм будет выпущен на экраны только если в нём будет эротическая сцена с участием полностью обнаженной Хайек и другой женщины. И тут актриса сдалась и согласилась, поскольку фильм отнял у неё слишком много сил, энергии и времени, чтобы отказываться от этого проекта. Но и после того, как сцена была снята, коварный Вайнштейн не остановился. Продюсер пытался не пустить фильм в кинотеатры, ограничив его лишь видеопрокатом. Однако картина всё же попала на большие экраны в октябре 2002 года.
Всю эту историю Сальма Хайек поведала миру в декабре 2017 года в The New York Times, где она подробно всё описала.
Картины в фильме
Ну, от грязных историй создания фильма, перейдём к прекрасному…
В фильме воссозданы несколько картин, которые были знаковыми для художницы («Две Фриды», «Автопортрет с обрезанными волосами», «Сломанная колонна»). На протяжении всего фильма движение периодически замирает, становясь статичным изображением картины, или же наоборот в какой-то момент картины художницы «оживают». Добиться такого эффекта было не так просто, поскольку на картинах Фриды перспектива почти отсутствует, а изображения плоские. Для съёмок этих кадров Сальму Хайек ставили в соответствующие позы и наносили грим, который создавал эффект «нарисованного» лица. Результат был поразительный, недаром картина завоевала «Оскар» в номинации «Лучший грим».
История любви
Искусство, живопись, революционная борьба – всё это присутствует в фильме. Но о жизни знаменитой художницы невозможно рассказать, не упомянув о главном мужчине её судьбы. Диего Ривера не был примерным семьянином, он часто изменял жене, даже с её сестрой. Фрида знала о любовных похождениях своего супруга, но молчала, поскольку жить без него не могла (впрочем, как и Диего Ривера без неё). Она говорила: «В моей жизни было две аварии: одна – когда автобус врезался в трамвай, другая – это Диего. Вторая была страшнее».
Альфред Молина замечательно сыграл роль любвеобильного и неверного мужа Фриды. В фильме довольно честно показаны отношения Диего Ривьеры и Фриды Кало, что безусловно является большим плюсом. Актёрам удалось уловить дух эпохи и прочувствовать довольно сложные отношения двух гениальных людей. В этих отношениях было всё: страсть и ревность, предательство и преданность. История любви экспрессивной художницы и эксцентричного монументалиста насколько драматична, настолько полна настоящих искренних и прекрасных чувств.