(Freies Land, 2019, Германия)
Неизвестно, чем конкретно пленил испанский триллер "Миниатюрный остров" германского режиссёра /сценариста Кристиана Альварта ("Пандорум", "Безбашенный Ник", "Звонок мертвецу"). Однако, пересаженный на германскую почву, этот сценарий вырос и распустился новыми красками. Подчёркнуто мрачными, но в этом и кроется их суровое очарование.
Кого как, а меня в "Свободной стране" перво-наперво удивила детальнейшая проработка антуража Восточной Германии 1992 года. Собрать сотни (!) аутентичных вещей той эпохи в один фильм - это нечто равносильное трудовому героизму. В одной сцене я даже заметил в точности такой же фотоувеличитель УПА-3, что до сих пор хранится у меня в подвале в потрёпанном кейсе. А в целом, куда здесь ни кинь взор, глаза разбегаются от изобилия подобного антиквариата. Произведённого как в СССР, так и в ГДР: радиоприемники, телевизоры, часы, детские игрушки, мебель, посуда, постеры на стенах, одежда, сантехника, деревянные оконные рамы и двери... Ну и, разумеется, "тачкотранспорт" повышенной советской социалистической узнаваемости!
Место действия в этой истории тоже соответствующее: восточно-германское захолустье каких-то совсем уж депрессивных глубин. На что вам буквально с первых кадров намекают болотистые поздне-осенние пейзажи. А также давящая музыка, от которой рука сама тянется взвести курок или связать на веревке эшафотный узел.
Немудрено, что половина здешних аборигенов уже слиняла жить и работать в бывшую ФРГ, четверть собиралась вскоре рвануть туда же, а оставшиеся, глядя на них, страдали хроническим пессимизмом, ища утешение в пиве, шнапсе и ежегодной ярмарке. По завершении которой в окрестных болотах уже едва ли не по традиции всплывал чей-то женский труп.
Незадача в том, что в 1992-м после этих танцев-шманцев-каруселек пропали сразу две девушки, родные сёстры. Что наконец-то заставило берлинскую полицию почесаться и отправить сюда пару сыскарей: интеллигентного зануду Патрика и быковатого амбала Маркуса. Чей дуэт буквально с первых же секунд (!) их знакомства вызовет у зрителя ироничную ухмылку и симпатию на весь оставшийся фильм.
А всё потому что с колоритными образами главгероев Альварт попал чётко в... восьмёрку - если считать, что десятку выбили творцы первого сезона "Настоящего детектива". Тут же надо ещё учитывать пресловутый немецкий менталитет, который не даёт Патрику и Маркусу "при исполнении" корчить из себя весельчаков-затейников. Разве что изредка, когда почти никто, кроме зрителя, их не видит.
Надо ли уточнять, что обитатели сей дыры были рады столичным ищейкам немногим более, чем проказе?
Как бы то ни было, но при поддержке танков и артиллерии нахрапистого Маркуса, чью любопытную биографию мы выясним по ходу сюжета, Патрик начал копаться в местной грязи, где в принципе нельзя было нарыть ничего разумного, доброго, вечного. И где количество с чавканьем всплывших из болота тайн, казалось, и не думало прекращаться...
***
В общем, Кристиан Альварт вновь доказал, что он - один из лучших современных режиссёров Германии, трудящихся для любителя хорошей кинопопсы, а не для зажравшихся снобов-критиков. Да, в его "Свободной стране" нет ничего такого, чего вы не видели бы прежде в других детективных триллерах. Однако, даже работая с не оригинальным сюжетным материалом, Альварт делает это по-немецки качественно и крепко.
А уж как Кристиан наяривает на ностальгических струнах свидетелей той эпохи богатым антуражем своей картины - любо-дорого видеть. С одним лишь предупреждением: как и в случае с "Настоящим детективом", это кино тоже сделано не для семейного просмотра. Из-за своего честного кровавого натурализма, без которого снимать подобные истории - всё равно что выбрасывать киноплёнку на ветер. А Кристиан, к счастью для нас, бережно относится и к ней, и к нашему свободному времени.