Интересное из жизни знаменитостей (19-20 века).
Серов Александр Николаевич
(Музыкальный критик, композитор)
(1820-1871 годы жизни)
Семья Серова А.Н.:
Его отец – Серов Николай Иванович, (1790-1856 годы жизни) служил в министерстве финансов. Человек строгий, серьезный, властный, получил по тому времени самое блестящее образование, поклонник Вольтера, изучал древних классиков. Он не был доволен своей судьбой, считал, что обладая умом, талантом и энергией заслуживает более высоких должностей. Все свое недовольство обрушивал на свою жену, которая по своей молодости не могла дать ему отпора. В браке с Анна Карловной родились шесть детей.
Его мать – Анна Карловна Габлиц, (умерла в 1865 году), дочь сенатора К.И.Габлиц, еврея по происхождению. Ее отец Габлиц-фон Карл-Александр, 1752-1821 годы жизни, тайный советник, сенатор и кавалер орденов Святой Анны 1-й степени и Святого Владимира 2-й степени. По характеру Анна Карловна была независимой и гордой, в преклонных годах она не захотела обременять свою семью и жила на свои средства. Она была начальницей богадельни, и не желала покидать своего места, хотя дети могли дать ей содержания.
Детство; Юность; Казенная служба А.Н.Серова:
Александр Николаевич Серов родился 11 января 1820 года в Петербурге. С детства любил читать, уже в восемь лет читал на английском и французском языках. Кроме чтения любил рисование. В семь лет Серова отдали в пансионе госпожи Командер, затем с 1830 года обучался в Первой Санкт-Петербургской гимназии, оттуда в декабре 1835 года перешел в только что основанное Училище Правоведения сразу в 4-й класс ( Училище Правоведения было основано в 1835 году на средства принца Петра Георгиевича Ольденбургского).
С восьми лет, и в продолжении семи лет, Серов обучался игре на фортепиано у одной учительнице - О.Г.Жебелевой, под ее руководством он приобрел изрядную фортепианную технику, в училище брал уроки игры на виолончели, но особенного пристрастия к музыке не проявлял. Композиторские способности у Серова появились гораздо позднее. В Училище Серов сдружился с В.В.Стасовым. Серов так рассказывал об этой дружбе: « всепоглощающая дружба связывала меня с В.В.Стасовым. Я не скажу, чтобы между нами было большое сродство душ, но мы, так сказать, пополняли друг друга. Высшего наслаждения я не знал, как с ним играть, с ним ходить в театр, читать книги, а главное – спорить! Спорили мы до упаду, до «зеленого змея». Отец мой, бывало, удивлялся, о чем это мы могли постоянно разговаривать.» (позднее А.Серов и В.В.Стасов разошлись).
Окончив училище с серебряной медалью, был зачислен в 1840 году в канцелярию 5-го Уголовного Департамента Сената. Позднее, в 1845 году, откомандирован в Крым на должность товарища председателя Симферопольского уголовного суда, с 1848 года переведен на ту же должность в Псков, а уже через два года А.Серов возвращается в Петербург и бросает службу в министерстве юстиции. Обладая прекрасным слогом, остроумием, музыкальными знаниями он скоро становится популярным музыкальным критиком.
А.Н.Серов –музыкальный критик:
Значение А.Н.Серова в музыкальной критике равносильно значению М.И. Глинки в музыке, как основателя русской художественной музыкальной школы, и А.Г.Рубинштейна в образовании русских музыкантов. «Глинка учил творить, Серов – думать, Рубинштейн – работать».
Критическая музыкальная деятельность Серова началась с 1851 года в журнале «Современник» и продолжалась до самой его смерти, около двадцати лет. Его статьи были опубликованы в 27 периодических изданиях. Кроме того он в 1860-х годах редактировал музыкальный отдел в журнале «Искусство» и издавал вместе с женой, В.С.Серовой, газету «Музыка и театр» (1867-1868 годах), ему принадлежал также весь музыкальный отдел в «Энциклопедическом Словаре», составленном русскими учеными и литераторами, писал критические статьи в немецких газетах. Общество зачитывалось статьями А.Серова.
Серов в своих статьях систематически критиковал «академизм» Консерватории и Русское Музыкальное Общество, вражда с ними велась им открыто и всем была понятна. Он не признавал произведения «могучей кучки» (музыкальным руководителей «могучей кучки» был М.Балакирев, а руководителем общеидейной стороны - В.Стасов), они противоречили его «оперным идеалам». Он обрушивался в своих статьях на любые промахи со стороны «могучей кучки», но и «кучка» так же не отставала - поднимала на смех любой промах Серова.
Валентина Семеновна Бергман, женитьба, их семейная жизнь:
В 1863 году А.Серов женится на своей ученице Валентине Семеновне Бергман (1846-1924 годы жизни), в будущем композитор, музыкальный критик.
Валентина Бергман ( В.Серова) так описывала знакомство с А.Серовым: « Таланты Серова приковывали к нему внимание образованнейшего слоя общества. Какое обаяние, какой интерес связан был с его именем для только что изгнанной из пансиона за свободомыслие девицы лет шестнадцати, страстно любившей музыку, несколько экзальтированной головой! Немудрено, что моей идеей fix стало неистовое желание познакомиться с тем, который представлялся моему воображению героем и гением». Ее знакомит с А.Серовым молодой музыкант Славинский, который часто посещает А.Серова. В.Биргман бросает Консерваторию, хотя ей была выделена стипендия, как молодой талантливой пианистке (она занималась у А.Г.Рубинштейна), и становится ученицей А.Серова. Вскоре А.Серов делает ей предложение, и они решают венчаться в Москве, где проживает семья Биргман. Однако они приезжают в Москву в Рождественский пост (в это время не совершается венчание), ни один священник не берется их венчать. И они решают объявить себя повенчанными: «так как в Петербурге никто не заботится о разных постах, то объявим себя там повенчанными» . Так они и сделали, и с этого момента В.Биргман стали величать супругой Серова. Жили они замкнуто, и редко кто приходил к ним в гости. А.Серов обычно один ездил по приглашениям или на званные музыкальные вечера или на торжественные обеды в «высшее общество». В.Биргеман не любила это общество, а Серову это общество было необходимо, его тянуло к шумной обстановке к салонным беседам. Они жили на средства от постановок его оперы «Юдиф», за каждый спектакль он получал по 100 рублей, кроме того он получал деньги за статьи и ему была назначена пенсия в 1000 рублей в год, это было достаточно для безбедной жизни.
В 1864 году А. Серов с женой едет в Европу, он хочет договориться о постановке оперы «Юдиф» в Европе. Здесь они встречаются с Вагнером, с Тургеневым, с П.Виардо, с Ф.Листом. А.Серов показывает «Юдиф» Листу, но немного проиграв, Лист совершенно откровенно признается, что ему опера не нравится. Этим закончились попытки А.Серова поставить «Юдиф» в Европе.
В 1865 году у Серовых рождается сын – Валентин Александрович Серов (будущий художник), а в 1866 – дочь ( в десять месяцев она умирает). Прожив, четыре года в счастливом браке, Валентина Семеновна узнает, что Серов уже 15 лет имеет связь с другой женщиной, и даже у них был общий ребенок, который рано умер. Валентина Семеновна решает остаться с мужем, но быть ему только другом, но не женой (их тесно связывали общие музыкальные и творческие интересы).
Музыкальное творчество А.Н.Серова: «Юдиф», «Рогнеда», «Вражья сила»:
В 1858 году А.Серов едет в Европу, где знакомится с выдающимися музыкантами того времени: Листом, Мейербером, Берлиозом и Вагнером. Общение с ними еще более расширило его критический кругозор. Знакомство с Р. Вагнер окончательно сформировало музыкальные взгляды А.Серова. Всю свою жизнь он пропагандировал и защищал музыку Р.Вагнера: А.Серов помогал Вагнеру организовывать его концерты в России, посещал его в своих поездках по Европе, переписывается с ним до конца своей жизни. Р.Вагнер считал А.Серова своим другом, после смерти А.Серова, Вагнеру в память о друге была передана прядь волос Серова.
В раннем периоде своего творчества Серов работает преимущественно над изучением классической музыки и занимается аранжировками для оркестра и фортепиано. Первые музыкальные произведения Серова А.Н. написаны в 1841 году, но они не были опубликованы.
Как композитор он стал известен с 1863 года, после появления на сцене его оперы «Юдиф». Опера «Юдиф» была написана на сюжет трагедии Джакометти, и с успехом поставлена на сцене Мариинского театра.
После «Юдиф» у многих было убеждение, что Серов написал эту оперу благодаря своей «учености», поэтому отрицали у него и мелодию, и вдохновение и композиторский талант. Успех оперы подвигнул Серова написать вторую оперу «Рогнеду» на сюжет из древне-русских сказаний, исполненную в 1865 году в первый раз на сцене Мариинского театра, при жизни Серова она была поставлена и в Москве, везде опера имела хорошие сборы.
Не напиши Серов «Рогнеды» - эпитет «ученого» долго не покидал бы его. «Рогнеда» - опера богатая, роскошная, сделала Серова популярным, любимым композитором.
Композиторы-современники Серова отнеслись одинаково холодно к его обоим произведениям. Даргомыжский А.С. говорил самому Серову: «Ваши оперы не могут не иметь успеха: в одной – верблюды, в другой – собаки!!» ( на сцену по сюжету в одной опере выходил живой верблюд, в другой несколько охотничьих собак).
В конце 60-х годов А.Серов начал писать оперу «Вражья сила» на сюжет пьесы А.Н.Островского «Не так живи, как хочется». Но разногласие с драматургом из-за финальных сцен, затянуло окончание оперы на два года. Островский не хотел менять финал либретто, а никто другой не брался. Только через два года А.Н.Жохов помог дописать либретто, и Серов дописал четвертый акт, пятый акт и инструментовка была сделана уже после смерти А.Серова профессором петербургской консерватории Н.Ф.Соловьевым, и в 1871 году опера была поставлена и имела огромный успех.
Все три оперы Серова были куплены за 2000 рублей, еще при жизни композитора, издателем Стелловским, он стал собственником всех музыкальных трудов Серова.
«Stabat Mater»- последнее, неизданное произведение А.Н.Серова:
В 60-х годах в Петербург приезжает А.Патти, восхищенный ее голосом, Серов решает написать для нее оперу на сюжет «Консуэлло» Жорж Санд, но опера так и не была написана, а вместо нее он пишет арию «Ave Maria», посвящая ее А.Патти. А.Патти исполнила ее на концерте, но по воспоминаниям современников эта ария – одно из самых слабых произведений Серова. Серов не ограничивается одной незначительной арией и в 1869 году пишет в том же духе обширное вокально-симфоническое произведении для трех женских голосов в трех частях
- «Stabat Mater» (Серов стал первым русским композитором обратившийся к католической церковной музыке).
В доме Великой Княгини Елены Павловны, состоялась первая проба произведения, сольную партию одной из монахинь исполнила Эрика Виардо (дочь Полины Виардо). А. Серов и публика остались довольны. Было решено представить произведение на концерте в зимний сезон 1871 года, главные партии должны были исполнить Е.А.Лавровская, Э. Виардо-Гарсиа и Ю.Ф.Платонова. Репетиции проходили в квартире Серовых. Но исполнению помешала смерть А.Серова. С того момента партитура «Stabat Mater» хранилась у вдовы композитора, путешествуя по Европе она показала партитуру известному немецкому дирижеру Г.Леви, но он не обратил на нее особого внимания. В 1886 году подлинная партитура сгорела во время пожара в деревне, где отдыхала В.С.Серова. Осталась только единственная копия «Stabat Mater», которая была сделана для концерта еще при жизни А.Серова, копия хранилась в библиотеке Санкт-Петербургской Консерватории.
Смерть А.Серова:
Смерть А.Серова наступила внезапно, «от разрыва сердца», очевидцы так рассказывали: « Серов сидел на диване, и среди спора, встал с места, чтоб достать книгу для подтверждения своих доводов, сделал несколько шагов и вдруг упал мертвый».( Серов вел спор о музыке со Славинским). Еще за год до смерти Серов стал жаловаться на боли в груди, врачи ему прописали лечение заграницей, что он и собирался сделать, но не успел.