Ответ на этот вопрос не так очевиден, как кажется.
«Алые сердца» – пожалуй, одна из самых любимых и популярных дорам: во всяком случае, за пределами Кореи. Там она, если не ошибаюсь, не очень хорошо зашла – настолько не очень хорошо, что даже вроде бы количество серий урезали из-за низких рейтингов. Однако иностранная публика ее обожает, и русскоязычная в том числе (достаточно посмотреть на рейтинг на #Кинопоиске – 8.8). Хотя, конечно, находится немало людей, которым эта дорама не по вкусу (не нравится, не трогает) – ну хотя бы потому, что ни одна дорама не может нравиться всем.
Мой личный дорамометр качества такой: насколько дорама меня взволновала, растрогала, задела за живое – настолько она хороша. И с этой точки зрения мне положить большой прибор, сколько в нее вложили денег, насколько она качественна с объективной точки зрения и какие у нее рейтинги. Даже более того – мне не заходит большая часть рейтинговых и нашумевших дорам, от которых якобы все должны быть в восторге.
«Алые сердца» я люблю, потому что люблю, как сказал бы Портос, и на этом можно было бы остановиться. Однако эта дорама производит сильное впечатление не только потому, что там хорошие актеры, красивые костюмы и драматичная и психологически реалистичная история любви.
Один из критериев качества любого произведения (сериала, фильма, книги), в котором присутствуют герой и сюжет – развитие персонажа. К концу истории герой должен как-то измениться, что-то для себя понять и узнать и стать немного (или очень сильно) другим человеком, нежели в начале. И с этой точки зрения «Алые сердца» – дорама очень хорошая. Потому что через внутренние изменения (развитие или деградацию) проходят большинство ключевых персонажей. И изменения эти значительны и происходят в рамках обстоятельств и характеров (а не потому, что так захотела левая пятка сценариста).
Хе Су. Из беспечной девчонки она превращается в умудренную опытом придворную даму и глубоко любящую женщину. И хотя она так и не изменит своим принципам и представлениям о том, что правильно и что нет, все же она научится жить в новых для себя реалиях и усвоит правила этой жестокой игры, сумев сохранить себя и не стать столь же жестокой.
Четвертый принц Ван Со. Жестокий, озлобленный человек учится любить и находит в себе силы открыть свое сердце – а для таких людей, как он, это очень непросто и требует куда большего мужества, чем воткнуть меч в тело врага. Потому что когда ранят душу, это намного больнее, чем когда ранят тело. Из нелюбимого, опального сына и сторожевого пса трона он становится правителем, императором – причем правителем пусть безжалостным и жестким, но способным, умным и дальновидным. Все это огромный личностный рост, и все это мы в истории видим.
Восьмой принц Ван Ук. Здесь обратная история – деградация. Будучи в начале истории одним из самых привлекательных персонажей (и действительно хорошим человеком: добрым, умным, порядочным), он ломается под давлением сложных обстоятельств и падает все ниже и ниже, поддаваясь одной слабости за другой: нерешительности, предательству, трусости, подлости.
В той или иной степени через внутреннюю эволюцию проходят все принцы. Правда, некоторые (не будем показывать пальцем) так и помирают закоренелыми злодеями и интриганами, но остальные взрослеют и умнеют – каждый по-своему.
Этот критерий (изменение персонажа) кажется очевидным, но на самом деле так бывает далеко не всегда, и чем больше персонажей в любой истории проходят через этот процесс, тем более глубокое впечатление она производит. Скажем, я очень прохладно отношусь к прославленной и знаменитой «Императрице Ки» в том числе потому, что шайка-лейка короля Коре на протяжении всех 52 серий не меняется ни на йоту. С каким выражением лиц они завывали «Чонааа!» в начале дорамы – точно с таким они делают это в конце. Да, они не центральные персонажи, но все же. Для меня это повлияло на общее впечатление. А вот, скажем, в «Мисэн» мы практически у всех значимых персонажей наблюдаем эволюцию. Потому что так и должно быть в хороших историях.
Ваши лайки вдохновляют! Хорошего дня!