Нина Лин, урожденная русская, переехала в Европу после революции, стала одной из первых женщин фотографов журнала Life, фотографии которой были на его обложке множество раз. Увлекаясь съемкой животных, фотограф преуспела в фотографировании моды и светского репортажа. Гламур в ее исполнении изящен и прост, а самые простые бытовые сюжеты невероятно гламурны.
Фотография на которой семья встречает приезжающего на поезде отца очень свежа, легка и как-то прозрачна. У фотографа получилось поймать тот момент когда даже со спины, исключительно по позам матери и детей читаются эмоции, настроение, характер. Мать ждет мужа в спокойной уверенности, мальчика что-то беспокоит и он прижимается к матери, пытается спрятаться за ее руку, а девочка в радостном нетерпении готова сорваться с места и бросится к отцу как только его увидит. Фотография Нины Лин «Семья Чарльза Хоффмана ожидает его поезд»сильна тем, что рассказывает историю, каждый зритель считывает ее моментально, угадывает характеры, додумывает предысторию и продолжение. Это такой кадр из фильма, причем как с точки зрения сюжета, так и технических средств реализации, если конечно композицию и другие выразительные средства принять за технику.
Формат фотографии стремится к квадрату, что и понятно, Rolleiflex которым снимала Нина Лин имел размер кадра 6х6 см. При первом взгляде на фото в первую очередь считываются силуэты матери с детьми, но есть линии, которые как-бы подводят зрителя к фигурам, это линии теней. Именно так, снизу по диагонали скользит взгляд зрителя считывая семью, а за ней поезд в котором едет отец. Обычно, в силу привычки, рассматривание изображения начинается слева направо и сверху вниз. Но на этом фото словно массивной темной рамой столб и крыша навеса на перроне преграждают возможность взгляду двигаться привычным образом. А пространство снизу свободно для движения, где взгляд и подхватывается диагональю теней.
Изображение пространственно и многопланово. Пространство подчеркивается как множеством изобразительных планов, так и перспективами, линейной и тональной. Пространственных планов здесь при желании можно насчитать очень много, но формально, и это в данном случае правильный подход, их здесь три. На первом плане столб и крыша перрона, на втором семья и фигура женщины, на третьем плане поезд. Смысловую нагрузку несут все планы. Первый план вместе с отдаленными планами и другими дополнительными элементами, типа девочки обхвативший столб у края перрона, рассказывает нам о месте действия. Второй план, информативно самый важный, развивает действие и дает представление о характерах его участников. Через третий план мы понимаем цель присутствия семьи на перроне, состав которой не оставляет сомнений в том, что на поезде приезжает отец.
Линейная перспектива представлена на этом фото через множество элементов. Это и стремящиеся соединится за горизонтом края перрона, это и рельсы, являющиеся самым благодарным объектом для изображения линейной перспективы, это и размеры поезда, уменьшающегося вглубь кадра. Также линейную перспективу передают многочисленные столбы, столбики и шпалы. Отсчет тональной перспективы мы начинаем от темного столба и крыши, на втором и третьем плане это максимально детализированные и информационно насыщенные средние тона, ну а дальше тональность все больше светлеет. Высветлению способствуют как присутствующее на снимке небо, так и превосходный контровой свет. Контровое освещение, помимо того, что создает очень красивый рисунок и позволяет отделить силуэты людей от остального изображения, дает возможность говорить не просто о тональной, но и о воздушной перспективе. Именно контровой свет просвечивая толщу воздуха создает его свечение высветляя тем самым дали. То есть с точки зрения тонального построения кадра все по классике, первый план наиболее темный, а дальше по мере удаления от зрителя планы высветляются.
Все тот же контровой свет делает все объекты объемными. Объем подчеркивают и длинные падающие тени, через которые мы можем догадываться о времени суток. Это скорее всего раннее утро. О том, что это утро говорит и одежда мальчика. Похоже, что его только подняли с постели, накинули халат и привезли на вокзал. Кстати, и то, что мальчик прижимается к матери может говорить о том, что он еще не проснулся, а необходимость прятаться за рукой объясняется тем, что солнце слепит ему глаза. Контровой свет, безусловно, важнейшие изобразительный и информационный компонент этой фотографии. Именно с его помощью формы и характеры становятся объемными, а воздух прозрачным.
Фото сделано среднефокусным объективом, ну или может быть объективом с фокусным расстоянием чуть больше среднего, чтобы немного придвинуть план с поездом. Точка зрения равна высоте человеческого роста. Зритель как бы стоит на том же перроне, как бы смотрит на семью со стороны. Изображении отлично детализировано и информационно наполнено, каждая фактура опознается зрителем.
В заключении хочется еще раз подчеркнуть насколько важно техническое качество фотографического изображения для подробного рассказа истории. На среднем плане хочется рассматривать детали, дополняя рассказ все новыми подробностями. Нельзя недооценивать работу над каждым этапом которые проходит фотография. При съемке важна точно измеренная экспозиция с грамотно выбранной диафрагмой, которая обеспечила резкость каждого плана, при обработке необходимо задать такой тональный диапазон, чтобы выявить максимальное количество деталей как в светах так и в тенях.