Выдающаяся запись экс-музыкантов New Order и The Smiths, определившая танцевальный уклон английской рок-сцены 90-х.
Музыканты двух ключевых европейских рок-коллективов 80-х Джонни Марр из The Smiths и Бернард Самнер из New Order переосмыслили концепцию супергруппы, выдвинув на передний план электронику и сосредоточившись на создании альтернативы танцевальной музыки.
Союз в 1989 году музыкантов двух культовых пост-панк групп был встречен рок-общественностью с нескрываемым интересом. Поскольку образовали они далеко не пенсионный фонд, нацеленный на обеспечение комфортной старости, как это обычно происходит в классическом варианте.
Союз между Марром и Самнером впервые возник в 1983 году, когда Бернард продюсировал поп-группу Quando Quango и попросил Джонни внести свой вклад в два трека – "Love Tempo" и "Atom Rock".
Оба музыканта испытывали уважение к творчеству друг друга, но сомневались, что смогут по-настоящему поладить. Самнер думал, что Марр "слишком заносчив". Джонни воспринимал Барни как ”постиндустриального прорицателя судьбы, который носит сапоги". К удивлению обоих, они нашли много общих музыкальных воззрений, что положило начало настоящей дружбы.
ЦИТАТА
Бернард Самнер о начале сотрудничестве с Джонни Марром:
“В Манчестере все друг друга знают. Несмотря на то, что это большой город, он похож на деревню с маленькой музыкальной общиной. The Smiths и New Order почти всегда использовали одну и ту же гастрольную команду”.
Источник Classic Pop.
К 1988 году и Самнер, и Марр, оказались в подвешенном состоянии. Отношения внутри New Order напоминали содержимое скороварки. Бернард почувствовал, что предлагать стоящие идеи группе в такой ситуации - это значит погубить всё дело. Потихоньку он начал воплощать их с прицелом на сольное творчество. Но работать в одиночку ему быстро наскучило.
Марр находился в намного худшем состоянии. Распад The Smiths завел его в трясину зависимостей. Очнувшись Джонни стал безвольным сессионным музыкантом в коллективах Билли Брэгга, Брайана Ферри, а также в группах The Pretenders и The The.
ЦИТАТА
Джонни Марр о жизни после The Smiths:
"Играть на гитаре в качестве сессионного музыканта было все, что я хотел от жизни в то время. Мне не хотелось брать на себя ответственность. Но в определенный момент вновь всё изменилось. Проект Electronic стал способом доказать самому себе, что я ведь могу не только исполнять, но и создавать".
Из интервью Melody Maker.
Услышав, что Бернард ищет кого-то, чтобы сотрудничать в написании музыки, Марр обсудил с ним возможность работы и оба пришли к идее создания электронного проекта. В этом направлении опыт Марра оказался бесценным. Он в свое время подрабатывал ди-джеем в клубах Berlin и the Exit, предшественниках знаменитой манчестерской Haçienda. Он понимал толк в редких грувах. Для Самнера же долгое время познания в электронике не распространялись дальше музыкального каталога Kraftwerk. Но в 1984 году в одном из клубов Нью-Йорка случилось озарение, он услышал Джорджио Мородера и Африку Бамбаатаа. И эта музыка, засевшая в его голове, требовала воплощения.
Слухи о сотрудничестве Марра и Самнера быстро распространились в музыкальной среде и Нил Теннант из Pet Shop Boys сам вышел на них, заявив о заинтересованности в проекте.
В результате его голос зазвучал в дебютном сингле Electronic "Getting Away With It".
В 1989 году сингл разошелся тиражом 350 000 экз, что сильно воодушевило всех причастных, но до завершения альбома ещё было очень далеко. Музыканты решили насладиться свободой творчества и приступили к созданию треков только в 1990-м. Спуститься с неба на землю их заставило предложение выступить на разогреве у Depeche Mode. Для этого и понадобился готовый материал. 4 августа 1990 года на стадионе "Доджер” в Лос-Анджелесе Electronic отыграли (в невменяемом состоянии) 8 песен.
Но в виниловом эквиваленте новые песни дуэта появились почти через год. Хит "Get The Message", вышедший в мае 1991 года за месяц до LP, стал по факту вторым синглом группы. Он вошел в Топ 10 в Великобритании и США (в категориях Modern rock и Dance). В записи трека приняла участие вокалистка Primal Scream Дениз Джонсон.
Альбом получил высоки оценки критиков. Профильные СМИ отмечали его высокую эмоциональную составляющую и масштабность затрагиваемых тем, включая инструментальный трек Soviet, созданный под влиянием русской музыкальной культуры.
ФАКТ
"Трек Soviet стал точкой, где отражена наша любовь к Эннио Морриконе и атмосферной музыке" - так охарактеризовал Марр композицию посвященную процессам происходящим в СССР.
Достигнув № 2 в Великобритании и породив второй хит в топ-40 "Feel Every Beat", Electronic продали более миллиона копий альбома по всему миру. Успех пластинки порадовал и Самнера, и Марра. “Это может показаться наивным, - признавался Джонни журналу "i-D", - но первоначальная идея состояла в том, чтобы раскрутить лейбл на пару тысяч эксземпляров. Вот и все. Но, как оказалось, мы произвели гораздо большее впечатление, чем ожидали. Я был очень удивлен тем, как он взлетел. Мы не думали добиться такого высокого профита".
Кроме того, дебютная работа Electronic стала очередным шедевром культового лейбла Factory Records, оказавшее огромное влияние на развитие танцевального направления внутри жанра Мэдчестер под названием baggy и во многом предопределившего появление брит-попа.