С этой нетривиальной задачей пришлось столкнуться хореографу Джону «Ча Ча» О`Коннеллу, во время работы над фильмом База Лурмана «Ромео + Джульетта» 1996 года.
Оригинальное решение режиссера – перенести действие пьесы в наше время – вынудило его отказаться от традиционных для Шекспира фехтовальных сцен и мотивировало искать другие решения для постановок многочисленных конфликтов Монтекки и Капулетти.
Кто из двух мастеров придумал использовать пистолеты как шпаги – Лурман или О`Коннелл – я не знаю. Но именно эта идея определила весть образ шекспировских баталий в фильме. А заодно создала некоторый градус оригинального юмора, о котором чуть позже.
Фехтовальные дуэли превратились в проекте «Ромео + Джульетта» в перестрелки крутых парней из двух мафиозных кланов. Однако, постановщикам удалось сохранить атмосферу фехтовальных дуэлей при помощи специфической хореографии и целой серии маленьких деталей, которыми Джон «Ча Ча» наполнил каждый эпизод шекспировских конфликтов.
Итак, первая сцена (на заправке) сразу задает высокую планку хореографического искусства, превращая простую перестрелку в боевой балет с большим количеством поворотов. Поворот – очень характерный элемент для боевой хореографии с клинковым оружием, но при перестрелке он, обычно, мало используется.
При этом, противники периодически принимают позы больше характерные для фехтовальных экзерсисов, нежели для практической стрельбы. Один из самых ярких моментов – вытянувшийся в струнку Тибальт. Его позиция точно соответствует классической фехтовальной контратаке с подбором, которая в русскоязычной театральной традиции ошибочно называется «карточчио».
Также, стоит отметить разнообразные способы удержания пистолетов, которые навевают мысли о фирменной фехтовальной технике «дуате» - работа пальцами.
Наиболее ярко работает с оружием латиноамериканец Тибальт. Неудивительно! Ведь актер Джон Легуизамо два месяца занимался ганспиннингом под руководством хореографа «Ча Ча» О`Коннелла. Он без устали крутит пистолеты на пальцах что, в контексте «фехтовального» видения легко можно принять за сабельные мулинеты. А его великолепный переброс пистолета через плечо вполне сойдет за элемент казачьей фланкировки.
Несколько красивых мулинетов-gunspinning демонстрирует и Меркуцио (Гарольд Перрино) в сцене на пляже, незадолго до своей гибели.
И, кстати, именно в эту секунду, к нему подходит официант, который тоже весело выхватывает пистолет для пары ловких манипуляций. Наличие вооруженного официанта не случайно – это и есть единственная роль хореографа Джона «Ча Ча» О`Коннелла.
Стоит также отметить выстрелы в воду, которые производит Меркуцио. Кроме нагнетания эмоциональной атмосферы, эти выстрелы могут напоминать упражнения с рубкой воды из сабельного арсенала.
Наконец, примечательно и то, что сами герои называют свои стволы «мечами», что вполне соответствует шекспировскому тексту.
Но главное здесь то, что их фирменное оружие (позолоченное и украшенное гербами, как и положено дорогим средневековым мечам) действительно имеет соответствующие названия.
Так, на пистолете Бенволио легко читается клеймо «меч» (SWORD 9mm Series S). Меркуццио вооружен кинжалом (DAGGER 9mm), а Тибальт рапирой (RAPIER 9mm).
Но, пожалуй, самым ярким моментом этого довольно утонченного ковбойского юмора, можно считать оружие главы дома Монтекки Тэда. Поизнося шекспировское «Где меч мой боевой», он тянет руку к южноафриканскому MAG-7, закрепленному под потолком лимузина, а на нем отчетливо читается «LONGSWORD» (длинный меч).
И в заключении еще одна деталь, блестяще сыгранная на еще одном стереотипе. Известно, что средневековые киногерои любят втыкать свои мечи в землю. Именно так и поступает Меркуцио, перед тем как пойти в рукопашную на Тибальта. Он бросает свой пистолет-кинжал на песок пляжа и тот, вопреки всем законам физики, но согласно кинематографическим законам клинкового оружия втыкается в песок стволом…
Впрочем, можно отметить и некоторые киноляпы создателей пистолетного фехтования. Так, в момент, когда Джульетта подносит пистолет принадлежавший Ромео к виску, хорошо видно, что оружие стоит на предохранителе.
Хотя, это можно понять. Откуда тринадцатилетней девочке знать, где у кольта M-1911 Combat Commander 45-го калибра предохранитель?
P. S. Когда я смотрел этот фильм в первый раз, я еще не знал, что мне тоже предстоит фехтовальная постановка с использованием пистолетов вместо клинков. В спектакле Дмитрия Чернякова «Тристан и Изольда». Но это уже совсем другая история…