В прокат вышел, наверное, самый ожидаемый и при этом самый спорный фильм этого года — фантастический триллер «Довод» Кристофера Нолана. Киножурналист Дима Барченков («Барочный Барченков») — о главных преимуществах и недостатках своеобразного magnum opus автора «Начала» и «Дюнкерка».
Плюсы
➕ Экшен
Кристофер Нолан — режиссер не просто крупномасштабный, но и пытающийся в широких просторах оставаться полным идей автором. Подобный стиль до конца оформился еще во времена его самого почитаемого фильма «Темный рыцарь» и предыдущей программной картины «Начало», то есть на рубеже нулевых-десятых.
Исследование природы сна в последнем замешивалось в экшен-коктейль с отменно поставленными боями, громкими взрывами и типично голливудскими погонями.
В новой работе, как многим известно, Нолан продолжает изучать давно его интересующие вопросы времени (режиссер подходил к теме как в раннем «Помни», так и в последнем «Дюнкерке»).
В пусть и не всегда удачном исследовании под названием «Довод» режиссер остается отменным блокбастермейкером. Да еще и с гигантским бюджетом в 200 с лишним миллионов долларов. Сцена с крушением самолета, например, или бой на кухне дорогого ресторана, или финальная военная операция в Сибири, конечно, оставляют огромное впечатление. От этого кинозахвата отделаться не получится долго.
➕ Звук
Другим характерным приемом Нолана часто становится звук. И здесь его сведение да и сами саундскейп и саундтрек тоже точно выкроены. С одной стороны, звук «Довода» — буквально еще один персонаж, чуть ли не идеально вписывающийся в экшен-сцены, так и досекундно сопровождающий основных героев повествования. Например, когда русский олигарх Андрей Сатор (Кеннет Брана) падает в воду. С другой же — в мелодиях Людвига Йоранссона («Мандалорец», «Веном»), как и в главном треке фильма, записанном Трэвисом Скоттом, чувствуется отражение идеи инверсивности времени, что тоже немаловажно.
➕ Брана и Паттинсон
Если в артистических талантах Джона Дэвида Вашингтона в рамках «Довода» можно усомниться, то Кеннет Брана и Роберт Паттинсон выдают мощнейшие (или хотя бы притягивающие) актерские перформансы.
Образ Кеннета Браны отличается исключительной жесткостью, заточенностью на ведение войны, а также потрясающим русским акцентом, который кажется даже внезапным для британского актера. Улыбка героя Паттинсона (да и в целом его отточенные ужимки) радуют глаз не меньше, чем тот же зубодробительный экшен.
Минусы
➖ Выпендреж
«Довод» наверняка несколько потонет от завышенных ожиданий зрителей. Береговые разговоры о его сверхсложности, сопровождаемые интервью актеров, которые якобы ничего не поняли, безусловно, заставляют ждать от сюжета небывалых поворотов и хитросплетений.
Но в итоге Нолану в очередной раз удается реализовать свою любимую схему, то есть выдать достаточно простую концепцию за настоящий философский трактат. Такие, мы знаем, принято перечитывать. И хотя вы явно будете и «Довод» пересматривать, но, увы, после нескольких копаний в его нутре разочаруетесь. Ведь выпендрежа и пафоса в нем больше, чем прорывных идей. Если они вообще там есть.
➖ Мир мужчин
Не секрет, что режиссеру не удаются женские образы. Штрихпунктирная героиня Марион Котийяр из «Начала» — шаблонная роковая женщина в окружении более глубоких и сложных мужчин — явное тому доказательство.
В «Доводе» в противовес мужской артиллерии Нолан ставит двух женщин — вроде бы руководительницу организации «Довод» и своеобразную девушку Бонда (вообще весь фильм очень часто напоминает одну из частей бондианы), возлюбленную Сатора, Кэт (Элизабет Дебики). Роль первой, казалось бы, сильной женщины в мире мужчин в финале сводится к функции пешки, а Кэт и вовсе определяется исключительно через своего сына, которого та бесконечно любит и о котором думает буквально каждую минуту.
➖Холодность
Уже в первых рецензиях на «Довод» Нолана упрекали в отсутствии чувства юмора и некоторой безжизненности слишком уж застроенных им драматургических структур.
Действительно, складывается впечатление, будто бы актеры — чистые исполнители режиссерских потуг, кадр веет холодом, а сам Нолан занял позицию не столько думающего автора, сколько запрограммированного алгоритма. Эти чувства вкупе с льющимся через край пафосом, конечно, отталкивают.
Итог
«Довод» оказывается фильмом для 2020 года крайне актуальным. Разговор о войне времени в постепенно выходящем из безвременья (ну, то есть из карантина) мире — важный атрибут наших дней, который мы наблюдали, к примеру, в недавно завершившемся сериале Netflix «Тьма». Но если немецкий стриминг-эпик практически безоговорочно можно признать жутким, но все же приятным событием, то «Довод» рождает уникальный зрительский опыт на стыке наслаждения и невыносимой головной боли. Опыт этот получить, скорее, стоит, но он, вероятно, принесет разочарование, которого не очень-то ждешь от главного фильма года.
Текст: Дима Барченков