Знаешь ли ты, что фундамент мирового балета заложен единой школой? Школой русского балета. Но, как ни странно его могло бы и не быть. Как обычно бывает в истории. Течением веков бесследно исчезают цивилизации, культуры, народы, виды... 1917 год, Россия. Великая Октябрьская революция. Она грозила смести все на своем пути, нет: самодержавия, высшего общества, культуры... Кстати хлеба и продовольствия тоже нет. Теперь вся власть советам, работать не кому. Все на борьбу с капитализмом! Но это другая история...
Это был самый ужасный год в моей жизни. Работы нет. За пару лет до революции вышел, наконец, приказ о моем звании балерины. Я получила первую сольную роль,
а через месяц – последовало увольнение со службы на пенсию. Небольшая пенсия и ежегодное пособие от Императорского Двора. Все, что я получила за годы работы. Столько труда, ради чего? Я не отчаивалась: у меня был любимый муж, далекий от театра, и сын. Семейная жизнь удалась, я подстроюсь под виражи судьбы. Постараюсь быть счастливой женой, в тихом и уютном семейном гнездышке..." Но, не тут-то было. Все изменилось, в привычном образе жизни. Нет больше царя, балов, романтических барышень, элегантных кавалеров... Нет интеллигенции, театров, работы. В этом перевернутом мире рабочих и крестьян, нужен будет театр, балет? Кто его будет смотреть, кто будет выступать? Впереди неизвестность и страх... Муж постоянно в подавленном настроении... не выдержал. В ночь под новый год застрелился. Мой внутренний мир, мой тыл рухнул. Театр, семейная жизнь, жизнь страны - все прахом. Отчаяние. Слезы душат. Что делать, с чего начать? Я даже разрыдаться не могу себе позволить. Если бы за это платили деньги...
Ну нет! Я устою! Вот, для чего я трудилась все эти года. Я знала, что это все не зря. Это мой день! Этой новой стране нужен будет мой ум, мое упорство, мой талант, мои знания. Балерин не осталось, преподавателей балета тоже. Нет хореографов, композиторов, никакой эстетики нет. Все уже за границей. Струсили... Какой-то там вождь пролетариата, считает балет - ненужным кривлянием на сцене. Танцульки, с голыми спинами и ногами, пережиток монархического строя. В меня тычут пальцем: "Жена врага народа, полковника царской армии". - Новой стране, советов, нужен будет балет! Я докажу, что этой стране это будет необходимо. Это не "царское развлечение" - это искусство! А искусство, как сказал кто-то из великих - вечно!
Балет заявит о новой стране, заставит мир с ней считаться! - С таким настроем и подготовленной речью я зашла в зал комиссии: Огромное, полутемное помещение. Я не сразу разобрала, перед кем мне надо выступать. Когда глаза кое-как привыкли, моя решимость поубавилась. Где красивые дамы в пышных платьях? Где франты-кавалеры? Аромата духов и одеколона я не уловила тоже. В помещении стоял тяжелый туман из пота, кожаных сапог и едкого табачного дыма - новая интеллигенция курила прямо здесь. Да... все говорило о новой жизни, в прежнюю (свергнутую), мы уже не вернемся: бушлаты, буденовки, ружья, штыки... Я немного перевела дух: "Я смогу! У меня получится! Я покажу новый балет, который сможет понять и такая публика." И... после слов "балет", зал рухнул со смеху. Чего стоило и ожидать, они кроме серпа и молота в глаза больше ничего не видели. Это другая публика и разговаривать с ними надо по-другому. И сам балет должен стать другим. Я вложила в свою речь, все свое обаяние и красноречие. Смех стал сменяться на одобрительное перешептывание. Мир должен увидеть, что новая власть имеет свою - Советскую культуру, которой равных не будет. Большевики сохранили жизнь и балету и мне - главным символам царской эпохи, простив нас обоих и поставив на службу новой стране.
Я сохранила, отстояла! Стала вливать в послереволюционную разруху русский балет: его репертуар, школу, профессиональное мастерство. Я не изобрела ничего нового, но я систематизировала то, что знала и умела. А о классическом балете я знала все, т.к. училась у великих мастеров. Да, я не стала великой балериной. Но я стала великим педагогом. С высоко поднятой головой, я прошла через Ленинское и Сталинское время. Выстояв, не смотря на предательство и унижения. Из моего питомника выходили балерины, которым рукоплескала не только Страна Советов. С Советской школой считался весь мир, по ней равнялись.
Перед ней преклонялись. Из-под моего пера, вышла книга «Основы классического танца» - азбука, основа мирового балета. Мой труд, дисциплина, опыт - стали служить людям. "Ты думаешь в балете главное ноги? Голова! В балете надо думать головой. Если балерина не развивает голову, то это не балет, а набор комбинаций." Именно так, в основу советского, классического балета заложится фундамент, моего преподавания. Ум, помог моим воспитанницам воспитать восхищение искусством, в рабочих и крестьянах. Эстетика и красота, стали пускать корни в новой стране, поднимая и воспитывая ее духовно. Сегодня, когда ты смотришь балет, в любом уголке мира, ты видишь меня - Грушеньку.
"Грушенька, единственно, что могу для тебя сделать, так это пристроить в Петербургское театральное училище. А дальше сама! У капельдинера Мариинки возможностей немного, да и денег нет". Так, с благословением отца началось мое образование в балетной школе.
Происхождение, а мы происходили из персидских армян, не наградило меня шикарной женственностью. Невысокая. С слишком мускулистыми, но крепкими ногами. Угловатая. С крупными, грубоватыми чертами лица и большой головой. Зато феноменальное желание работать, большая сила воли и отменное здоровье, решило дело о зачислении меня в училище. Мой проницательный ум помог мне распознавать достоинства и недостатки преподавателей. Что и повлияло на мои успехи. Одиннадцать баллов из двенадцати возможных! Моя техничность, была оценена по достоинству. Я в труппе Мариинского театра! Правда, здесь высоко ценились данные: красивые пропорции и миловидные личики. Только жесткость воли, редкая стойкость характера и трудолюбие позволили мне, не имевшей протекций на театральной сцене, одолеть путь от танцовщицы в последней линии кордебалета до балерины.
Меня называли царицей вариаций. Многие отмечали мой талант, но находились и "поклонники" которые жестоко жалили. Такие обычно желали видеть на сцене балетную статуэтку и не замечали талант. Поэтому я упорно продолжала работать над собою, стремясь к совершенству. Изучала работу мышц, координацию, замечала и исправляла недостатки.
Все эти навыки помогли мне на педагогическом поприще. Вся моя жизнь была залогом культурного обновления, моей страны и балета, который я любила всем сердцем и которому посвятила всю свою жизнь.
Бывает в жизни, ты думаешь о том, что весь мир повернулся против тебя. Сложить руки и ждать с тревогой, что произойдет - не выход. Подними голову, вдохни полной грудью и делай шаг, второй... Ты не заметишь, как полоса страха осталась позади. И ты, идешь уже уверенной походкой к... своему успеху.
Агриппина Яковлевна Ваганова. (1879 —1951) — артистка балета Мариинского театра, балетмейстер и педагог.