/Фильм-вызов, с которым справился советский кинематограф/
Многосерийный советский фильм «Капитан Немо» – прекрасная экранизация книг Жюля Верна, которую вы вряд ли станете смотреть. И дело не в возрасте картины: сегодня лента 1975 года по-прежнему прекрасна. Проблема в зрителе. Люди стали торопливыми: им некогда познавать чудесные души героев, они хотят зрелищ. И побыстрее.
Сюжет
«Капитан Немо» снят по мотивам двух произведений французского писателя-фантаста: «20 тысяч лье под водой» (1869-70) и «Паровой дом» (1880). Почитатели творчества Верна наверняка увидят отсылки к еще одной книге писателя, где упоминается имя Немо, – «Таинственный остров» (1874). Таким образом зрителю представляется вся сложная судьба капитана, которую его создатель разбросал по разным произведениям, словно осколки разбитого сосуда.
Сюжет при этом завязан на приключениях профессора Аронакса. В день своей свадьбы он отправляется в экспедицию на военном корабле, чтобы защитить невиданное морское чудище от враждебности людей. В результате сражения корабль тонет, а трое его пассажиров – профессор Аронакс, его слуга Консель и китобой Нед Лэнд – оказываются внутри чудовища. Там и встречает гостей капитан Немо.
О фильме
Чтобы вместить на экран большинство книжных приключений героев и при этом раскрыть их самих, советский режиссёр из Узбекистана Василий Левин разделил фильм на три части. Первая серия практически повторяет начало «20 тысяч». В ней зритель знакомится с главными участниками событий и сутью истории. Второй фильм погружает в прошлое Немо и дает ответы на многие вопросы о его судьбе. Ее сценаристы переделали из событий «Парового дома», который рассказывает о восстании сикхов в Северной Индии и личной трагедии полковника Мунро. Третья часть возвращает героев в настоящее время. Здесь, минуя ещё несколько опасных приключений «20 тысяч лье под водой», до своего логичного завершения доводится борьба капитана Наутилуса за свои идеалы, а его пленников – за свободу.
Главная же победа «Капитана Немо» кроется не в его сюжете, а в самом факте создания экранизации. Жанр научной фантастики и диковинные приключения кинули вызов советскому кинематографу, и он с ним справился. Вряд ли скажешь, что французский дух и чудеса техники, описанные в книгах Верна, воспроизведены на одесской киностудии. И грим, декорации и костюмы лишь малая часть того, что заслуживает зрительского внимания.
Восхищает смекалка создателей. Взрывы, чудище, зарубежные достопримечательности и пейзажи, которые в 1975 году было сложно сделать из сподручных предметов, получили свое воплощение в рисунках на бумаге. Сразу представляется, будто они из чьего-то личного дневника или корабельного журнала. Путешествия по морскому дну снимались через аквариум. Выглядит органично даже сегодня.
Актеры
Актерское мастерство советских артистов тоже отличается. В их игре много драмы, которая наполняет долгие паузы, философские диалоги и взгляды. Это позволяет держать кадр и наполнять историю смыслом, а характеры героев – глубиной. Поэтому остается только восхищаться талантом Юрия Родионова («Братья Карамазовы», 1968), Владимира Талашко («В бой идут одни «старики», 1974), Михаила Кононова (Большая перемена, 1972) и Владислава Дворжецкого («Бега», 1970; «Солярис», 1972). Марианна Вертинская и вовсе держит на себе любовную линию, которой нет в книгах Жюля Верна.
Вывод
В том, как щепетильно отнеслась команда к созданию фильма, заключается великая сила и красота «Капитана Немо». Он словно редкий экспонат в музее, который в своих простых формах таит высокий смысл, отражающий эпоху. К сожалению, редкий современный зритель кинет в его сторону хотя бы мимолетный взгляд. Привыкнув к избытку входящей информации, слишком важно для нас не качество, а количество. В этом стремлении объять всё мы несемся и не замечаем, как наполняем себя мусором, ярким и бестолковым. И будто скорбя по пропавшей в нас душевности, все еще слышится соло скрипки за кадром «Немо».