Фанаты группы «Black Sabbath» сами подвели итог творчеству своих кумиров, раскупив многими миллионами первые их три произведения, и на самом деле гениальных, кстати. По инерции они еще добавили «платинового» статуса и двум последующим пластинкам, но потом опомнились, увидев, что это уже совсем не «Black Sabbath»
«Black Sabbath» - моя любимая группа, мне довелось ее впервые услышать в 1976 году, когда вообще началось мое знакомство с рок-музыкой. И первыми тремя альбомами были «Black Sabbath», «Paranoid» и «Master of Reality» - как раз именно в таком порядке. Через некоторое время, самое минимальное, впрочем, в поле моего зрения попали и другие альбомы, включая и «Technical Ecstasy» - последнее, вышедшее на тот момент творение группы и оперативно попавшее в СССР. Мне он очень понравился, до сих пор у меня стоит американский винил на полке, и его прослушиваю весьма часто, как, впрочем, и все другие винилы группы (они у меня есть все с первого альбома по 1986-й, правда, в коллекции несколько не фирменных, а российских печаток).
Но именно первые три альбома этой группы произвели на меня самое неизгладимое впечатление, хотя и остальные были сногсшибательными, хотя каждый по-своему.
Тут, правда, следует сделать небольшое дополнение: говоря о творчестве «Black Sabbath» как о явлении, нужно ограничиться периодом 1970-1983 гг., потому что то, что группа записала и издала впоследствии, «Блэк Саббатом» можно назвать с натяжкой, даже скажу больше – это часто и творчеством назвать сложно. Сюда же можно включить и два альбома 1992 и 2013 гг. с Дио и Осборном, вернувшимися в группу на время конкретно для записи этих альбомов. Но я этот период все равно освещать не буду, потому что даже Дио и Осборн не смогли вернуть утраченный музыкальный дух группы начала 70-х.
Однако тут опять-таки следует сказать, что лично мое мнение могло бы мало отражать окружающую действительность, но вся суть правды такова, что так же, как и я, к творчеству «Black Sabbath» отнеслись и их поклонники. Надо сказать, что миллионными тиражами безоговорочно разошлись только первые два альбома, а вот «Vol. 4» (1972 г.) и «Sabbath Bloody Sabbath» (1974 г.) хотя и достигли «платиновых» статусов, то по инерции (если сказать по-русски, то они вышли в топы просто случайно). Последующие альбомы, включая и мой любимый «Sabotage» (1975 г.) об этом могли только мечтать – они еле-еле выползали на «золото», да и то не все.
И это неспроста. Как только вышел «Vol. 4», то сразу стало ясно, что это уже не тот «Black Sabbath», к которому привыкли фанаты, и пластинки которого они раскупали прежде миллионами. Во-первых, звучание изменилось очень сильно, а, во-вторых, качество музыкальных идей значительно подсократилось. Если первые три альбома, по сути, являлись цельным музыкальным полотном, то четвертый и пятый альбомы превратились в обычные сборники новых песен, совершенно разноплановых, по сути. Нет, композиция «Changes» - это шедевр, но это уже не «Блэк Саббат».
Я не беру в расчет текстовые достоинства песен – не обладая английским языком, я не обращаю на тексты никакого внимания. Речь идет только о музыкальных и вокальных качествах.
Так вот, музыкальные и вокальные качества всех альбомов, начиная с 1972 года, снизились. Вокал Осборна поменял тональность и стал каким-то сосредоточенным и даже ленивым, совсем не интригующим, как на предыдущих альбомах, короче, потерял откровенность. Гитары Тони Айомми ушли на задний план и стали не совсем различимы на фоне баса Батлера. Барабаны Билла Уорда также утерялись на фоне всеобщей какофонии и тоже перестали впечатлять. Мне пришлось поиграть эквалайзером, чтобы вывести недостающие звуки на передний план, но стало только хуже. Композиции просто так небрежно записывались, и треки отредактировать было невозможно без дополнительных наложений.
Нет, отдельные рифы Айомми все же остались узнаваемыми, но это уже было совсем не то. Альбомы получились скорее «праздничными», чем «ужасными», о чем свидетельствует большинство песен с расслабленной, и даже веселой тональностью, без всякой иронии или сарказма, свойственного бунтарям. Так могут подавать материал только мастера, которые добились в жизни того, ради чего, собственно, и затевали свою музыкальную карьеру. Голодный гений всегда злой, как на первых альбомах «Black Sabbath». А сытый всегда переходит на следующий уровень, где голодной злобе на окружающий мир уже нет места.
Это положение дел музыканты в какой-то момент начали понимать, и постарались исправить в двух первых композициях второго «сытого» альбома - «Sabbath Bloody Sabbath», но кроме них на пластинке не появилось практически ничего, за что фанаты платили свои денежки в 1970-1971 годах. И вот как раз эти фанаты сказали свое веское слово в дальнейшем.
В 1975 году вышел «Sabotage», продемонстрировавший высокий музыкальный уровень музыкантов, но фанаты не поддались на уловку. Это уже был не «Black Sabbath», а совершенно другая группа с вокалом Осборна, кстати, великолепно реализованным. И их не обмануло якобы «возвращение к корням» в убойной, чисто «саббатовской» композиции «Symptom of the Universe» - вся остальная музыка на альбоме совершенно ничем не напоминала такие хиты, как «The Wizard», «War Pigs» или «Children Of The Grave». Да, были прекрасные, убойные композиции, но это было все не то. Это не были «Paranoid», «Iron Man», «Fairies Wear Boots» или «N.I.B.».
Диск «Sabotage» продавался очень плохо, и миллионного тиража так и не достиг вообще никогда. Пониженные его качества относительно первых релизов как нельзя лучше подтверждает такой факт: в том же, 1975 году, спустя несколько месяцев после «Саботажа», вышел двойной (!) сборник «We Sold Our Soul for Rock ’n’ Roll», на котором композиций с первых трех альбомов было 2/3. Так вот этот сборник продавался гораздо шустрее, чем новое студийное произведение группы. А это о чем-то говорит – фанаты хотели слышать старые композиции «Black Sabbath», а не новые! Вот, например, моя любимейшая «Am I Going Insane (Radio)» - чистый шедевр с чудесным соло на гитаре. Но это не «BS» образца 1970-71 гг.
Идем далее. В 1976 году вышел самый, пожалуй, монументальный альбом группы – «Technical Ecstasy». Записан он был прекрасно, вполне по «сэббатовски», и даже больше. Оззи был на взводе, барабаны и гитары – на улёте, прекрасная звукорежиссура. Однако весь «сэббатовский» дух убили мощные клавишные. Нет, это уже точно была другая группа. Поклонники тоже это видели, и даже «золотого» статуса пластинке пришлось ждать целых 20 лет! «Платины» его поклонники не удостоили.
Еще хуже дела пошли в 1978 году, когда вышел «Never Say Die!». Опять-таки, альбом хорош по-своему, но не как «Саббат». Скорее это уже был сольник Осборна с активным участием клавишника Дона Эйри, так как остальные музыканты умудрились сыграть так безлико, как безлико не играли ни на одной предыдущей пластинке.
Чтобы меня не поняли превратно, сообщу, что «Never Say Die!» - один из моих любимых альбомов, и особенно я тащусь с первых трех композиций. Но это все не то, не то, не то. На этом альбоме «Black Sabbath» закончился окончательно, дальше появились два сольника Дио («Heaven and Hell» и «Mob Rules»), а следом – сольник Гиллана («Born Again»). Тоже не «Блэк Саббат». Я очень обожаю эти альбомы, но, к сожалению, они мне не напоминают тот же «Paranoid» совсем никак.
Таким образом подводим итог. Группа «Black Sabbath» записала всего три альбома, и это произошло в 1970 и 1971 годах. То, что было дальше – это уже штампы и клише с первых трех пластинок, хотя на первый взгляд это так может и не выглядеть. Ну, а кто хочет со мной поспорить – прошу сделать это в комментариях!
НЕКОТОРЫЕ ДРУГИЕ МАТЕРИАЛЫ:
Black Sabbath 1970 года ~ первый хэви-металлический альбом в истории всемирной рок-музыки
«Technical Ecstasy» 1976 г. – это вершина достижений Black Sabbath, мощная и непревзойденная
8 лучших альбомов 1975 года, сформировавших классику рока на вечные времена