Дмитрий Бальтерманц известнейший советский фотограф, руководитель фотослужбы журнала «Огонек», проработавший в легендарном издании почти всю жизнь. Начинавший как наборщик в типографии, оформитель витрин, киномеханик и ассистент фотографа, в 1939 году, после окончания мехмата МГУ, Бальтерманц принят на работу в Военную Академию в качестве преподавателя. Но увлечение фотосъемкой молодой человек не оставил, и после публикации серии его репортажей в газете «Известия», он зачислен в штат издания в качестве фотографа. Дальше война, фоторепортажи с фронта ставшие знаменитыми, штрафбат, тяжелое ранение. После войны преодолев сложности связанные с еврейским происхождением и штрафбатом, фотограф устраивается на работу в журнал «Огонек», а в 1965 возглавляет его фотоотдел. На протяжении многих лет его снимки становятся всенародно известными, образный язык его фотографий понятен во всем мире. Дмитрий Бальтерманц входит в состав жюри World Press Photo, а его собственные фотовыставки проходят по всему миру.
Фото Встреча в Тундре 1972 года из серии «Встречи с Чукоткой», показывающих дикую северную природу и непростую жизнь народов населяющих тундру. Снимок очень ёмко дает характеристику места и условий жизни. Олени – основа животноводства тундры, вертолет чуть ли не единственный вид транспорта для связи с «большой землей», а бескрайняя степь естественная среда обитания людей и животных.
Содержание снимка и характер изображенных объектов определяет горизонтальный формат кадра. Такой формат, это лучшее решение для показа бескрайних просторов тундры, размаха лопастей вертолета, множества животных в пасущихся в степи. Содержание фотографии разложено по изобразительным планам, таким образом сделаны нужные акценты. Взгляд зрителя последовательно переходит от первого плана до последнего. Отсутствие всякого пространства между первым планом и нижней границей кадра дают ощущение вовлеченности зрителя в сюжет фотографии, человек смотрящий на фото ощущает себя внутри этой жизни. Вокруг него пасется стадо оленей, взлетает вертолет, а куда не посмотришь, до горизонта видна только тундра. Зритель увлеченно разглядывает оленьи рога, обводы которых хорошо видны в контровом свете и образуют замысловатые узоры. Именно на рогах фотограф сфокусировался, сделал акцент на их красоте и подчеркнул количество животных. Второй план изображен в некотором размытии, но за счет того, что вертолет хорошо освещен, расположен по центру и занимает значительную часть изобразительной плоскости он весомая часть кадра и привлекает внимание зрителя так же сильно как и олени. Третий план пространство тундры, которое ограничивается изогнутой линией горизонта, за которой небольшая линия неба плотность которого была сильно увеличена. Небо было дополнительно допечатано, чтобы избежать скучного «молочного» пятна и показать границу кадра.
Очевидных признаков линейной перспективы здесь нет, о тональной перспективе можно говорить тоже с натяжкой. Пространство на фотографии показано через изменение уровня резкости, именно таким образом мы чувствуем расстояние от оленей до вертолета. Обратите внимание, что пространство сильно сжато, вертолет как бы придвинут к оленям, находится в их гуще. Но очевидно, что это было не так. Близко к вертолету оленей не подпустят, да и фотограф находится некотором отдалении. Эффект «сжатой» перспективы дает длиннофокусный объектив, который использовал фотограф. Такой оптикой также удобно контролировать глубину резко изображаемого пространства, а значит изображать каждый последующий план с увеличением степени расфокусировки. Фотограф стоит на некотором возвышении. Именно поэтому от животных в кадр попали только рога, за оленями видны вертолет и степь, а линия горизонта поднята максимально высоко.
Объем и форма объектов передается с помощью контрового освещения. Таким образом сложная форма оленьих рогов сопоставляется с простой технологичной формой вертолета. Объекты противопоставлены друг другу, контраст между линиями созданными природой и руками человека привлекает к себе внимание. Свет позволяет выявить и фактуры поверхностей. В противоположность шероховатой поверхности рогов вертолет отливает металлическим блеском.
Работа с техникой, оптикой, композиционными и другими выразительными средствами фотографии, позволяет влиять на передачу действительности. Быть творцом собственной реальности, реальности которая «говорит», рассказывает историю.