О фильме "Говорит и показывает Бомбей"/ Bombay Talkies/ 2013
«Бомбей Токис» - это первая крупнейшая киностудия Болливуда, создававшая первых кинозвёзд. В её честь это кино и названо. Собственно, это даже не фильм, а именно киноальманах, сборник из 4-х киноминиатюр, созданных режиссёрами, творящими новую историю Болливуда. У каждого из них своё собственное восприятие реальности и свой индивидуальный взгляд на пресловутое «настоящее кино». Они не связывают себя так называемыми стандартами, на которых много лет зиждутся индийские кинотрадиции. Они творят то, что в будущем, возможно войдёт в историю кинематографа на хинди и создаст его новые каноны. Поэтому не стоит искать здесь традиционного Болливуда. Не стоит ждать того кино, с которым обычно ассоциируется эта страна. Цель его – если не сломать, то хотя бы частично преодолеть зрительские стереотипы, показать неприятные, обыденные или не совсем обычные вещи через глаза и эмоции талантливых актёров. Способные воспринимать, да проникнуться. Четыре истории, такие небанальные и такие обычные одновременно. В них нет начала и нет конца, но есть свой смысл и логика. Четыре фрагмента из жизни различных людей, успевающие поведать больше, чем некоторые подробные байопики.
Каран Джохар снял историю о лжи и мужчинах той самой нетрадиционной ориентации. Пусть это не первое затрагивание подобной тематики в индийском (первопроходцем здесь был гениальный и ныне, увы, почивший бенгалец Ритупарно Гхош), зато очень ярко показана сторона дружбы, соперничества и соблазна-предательства в приятельских отношениях между мужчиной такого сорта и обычной женщиной. Наиболее драматичная история.
Дибакар Банерджи создал практически «Сказку» на ночь. История о случайных стечениях обстоятельств как несчастных, так и счастливых. Кинорассказ о человеке, для которого чувства оказываются важнее выгоды. История, наполненная доброй иронией с элементами забавно осмысленных галлюцинаций. Кино одного актёра. Оно всё держится и играет множеством оттенков благодаря необычайнейшему мастерству Навазуддина. Каждым движением и выражением лица за несколько мгновений он умеет сказать больше, чем другие способны донести за десять минут монолога. Маленький шедевр. Продуманный до мелочей и идеально воплощённый. Наиболее тонкая история.
Зоя Ахтар в качестве героев выбрала детей. Миленьких и нежно относящихся друг к другу братика и сестричку. Но ставка на умиление не срабатывает в полной мере, наталкиваясь на странный в таком контексте отголосок первой истории, созданной Караном Джохаром. История наиболее невнятная по сюжету и наиболее спорная по вложенному посылу.
Фрагмент, снятый Анурагом Кашьяпом, наиболее интересный с точки зрения замысла и имеет непосредственное отношение к анализу народного культа кинозвёзд. Мнение об идее, вложенной автором в своё маленькое детище меняется каждые пять минут в процессе просмотра. Вначале история кажется очень серьёзной, потом полной драмы и печали, затем ироничной и наконец начинает отчётливо вырисовываться сарказм даже не столько над индийским культом кинозвёзд, сколько над самими зрителями, придающими хотя и выдающимся талантливым людям статус каких-то внеземных небожителей. Наиболее остроумная история.
Сквозной темой во всех этих миниатюрах выступает влияние кинематографа на реальную жизнь индийцев в прямом и косвенном смысле и небольшой в рамках короткометражки анализ этого влияния. У Карана это влияние наиболее опосредованное, а у Кашьяпа наиболее чётко и многогранно прописанное. А финальный музыкальный клип перед титрами служит объединяющим золотым киномостом между классикой Болливуда 50-60-х годов через переходные 70-е, кризисные 80-90-е к поистине революционному для киноиндустрии Болливуда более современному периоду 00 и 10-х годов.
© Падмини (Воронова Анна)