Перед «Доводом», как нам кажется, не лишним будет подробнее изучить фильмографию Нолана – каждая из его картин заслуживает отдельного разговора, вне зависимости от того, с какой стороны она раскрывает своего автора.
«Преследование». Первая серьёзная заявка Нолана (не считая короткометражного Doodlebug – вероятно, самого жуткого из всех нолановских фильмов), намечающая его генеральную тему, метод и стиль. Это простая вроде бы история, написанная и оформленная под нуар (ч/б, редкие закадровые ремарки, криминальная интрига, роковая женщина, ограбление, убийство) моментально защёлкивает на зрителе наручники благодаря структуре – витиеватому нарративу, разбивающему целостное повествование короткими флешфорвардами и флешбэками, что, как мы знаем, станет излюбленным режиссёрским приёмом.
Помимо этого, нельзя не отметить, насколько изящно Нолан подводит зрителя к моменту, когда один твист нейтрализует другой – на это работает, во-первых, общий минимализм постановки, (бюджет – $6000), исключающий саму возможность появления на доске лишних фигур, а во-вторых, вкрапления несвойственного британцу пессимизма, липкой, убийственной, гнетущей атмосферы. Ну и плюс отсюда берёт начало х/ф «Начало» – за исключением того, что вор Кобб представлен здесь гораздо более жестким, беспринципным, решительным человеком, нежели строго положительный персонаж Ди Каприо.
Вдобавок можно было бы написать, что здесь самая обескураживающая концовка в карьере Нолана, если бы через год он не снял «Помни» – впрочем, о нём мы ещё поговорим отдельно.
