Друзья мои, вот уже на протяжении более чем двадцати лет мне не дает покоя один вопрос. Для кого наши отечественные киноделы лепят свои бесчисленные и безликие поделки?
Ведь ничего по-настоящему запоминающегося за два десятилетия отечественный кинопром так и не смог родить.
Подтверждением чему может служить типичная новогодняя программа передач. где основной упор сделан на старые советские
киноленты, проверенные поколениями зрителей.
Конечно, для невзыскательных потребителей год за годом в прокате появляются, так называемые отечественные блокбастеры. Причем все как один основанные на реальных событиях. Однако при ближайшем рассмотрении оказывается, что порой они также близки к реальности, как очередные американские Звездные Войны или Мстители. Вследствие чего возникает очередной вопрос неужели сложно взять и просто рассказать историю без всякой отсебятины? Понятно, что язык кино требует несколько вольного изложения события и опускания многих нюансов, но не до такой же степени, когда все переворачивается с ног на голову.
Впрочем, и это тоже вполне можно было бы простить, если бы сами ленты радовали увлекательным повествованием, красивыми кадрами и актерской игрой...
Мне сложно сказать, когда зародился этот тренд (возможно истоки его берут свое начало еще в девяностики), но начиная с 2000х для отечественного кино стало характерно делать ставку на одного актера и стараться засунуть его, как в можно большое количество фильмов.
Сначала это был Сергей Безруков, потом Гоша Куценко, следом Алексей Чадов. На смену им пришли Данила Козловский и Александр Петров. И все как на подбор, скажем так актеры одной роли. Да, меняются образы, эпохи, жанры, но какой-то внутренней актерской работы эти лица мэйнстрим кинематографа почему-то не демонстрируют. Вот хоть ты тресни.
Если на Западе бедность сюжета компенсируют эффектным зрелищем напоминающем бесконечный аттракцион и хорошей актерской работой, то у нас считают, что фильм вытянет приглашенная звезда и агрессивный маркетинг. На деле же с каждым годом складывается впечатления, что режиссеры и актеры участвуют в негласной гонке, где основной приз это обзор от youtube кинокритика Евгения BadComedian Баженова.
Я не имею ничего против трэша, комедии и абсурда. Это все очень весело и здорово. Но только когда это сделано с умом и со вкусом. А не тогда, когда нам пафосно задвигают про очередной феноменальный шедевр, а на деле выходит, ну выходит общем...
Знаете обидно, что у нас по умолчанию принято считать зрителя быдлом, который поведется на любую дичь, если увидит в ней знакомые лица. Я прекрасно понимаю, что у многих нет времени на знакомство с классикой мирового кинематографа, британской комедией и прочее. Люди идут просто, чтобы разлечься и приятно провести время. И пользуясь невзыскательностью вкуса в массы и проталкиваются такие поделки как "Беременный", "Бабушка легкого поведения" и многое многое другое.
Когда-то одной из задач кино как разновидности искусства декларировалось, что оно должно сделать зрителя лучше. На деле же оно скорее подталкивает его совсем в другую сторону.
Вот возьмем недавнего монстра нашего проката фильм "Холоп". Лента о которой не говорил только ленивый. С первых же кадров, которой понимаешь, что маркетологи и пиарщики картины не зря свой хле ели)) Потрясающая картинка на уровне сериалов канала "Россия" годов этак скажем так середины нулевых "радует". Ровно, как и сюжетная завязка и актерская игра основных действующих лиц. Непонятно для чего на главную роль понадобилось приглашать сербского актера Милоша Биковича. Как будто у нас таких смазливых бревен не хватает. Ну, серьезно. Мажор Гриша это абсолютно плоский и проходной образ из типичного скетча позднего КВН.
Сайт Кинопоиск впрочем любезно подсказал ответ на персональной странице актера.
К слову, о самом Никите Михалкове. Он прекрасный пример одного занятного обстоятельства. Михалков советской эпохи и Михалков постсоветской это как небо и земля. Желанная свобода, когда можно снимать и творить все, что душе угодно вместо настоящих творческих прорывов принесла скорее прорыв в инферно. Оказалось, что без советской цензуры, худсоветов и прочей бюрократии даже талантливый человек не может родить что-то по-настоящему достойное. На загнивающем западе такую роль выполняют продюсеры, но там основной задачей стоит все таки охватить как можно большую аудиторию, чтобы получить максимальный кэш. У нас же с одной стороны цензуры и худсоветов нет, а продюсеры есть. Но что ими движет остается только гадать.
Объективности ради стоит сказать, что проблемы в отечественном кино начались далеко не в течении последних двадцати лет. А намного раньше. Не в девяностые время безудержных творческих экспериментов и бессилья от свалившейся свободы, а приблизительно в конце 70х начала 80х. А творческие промахи случались и раньше. Просто время все расставило все по местам.
Другой вопрос. что останется для потомков после нас. Ведь как мы судим о прошлом по фильмам былого, так и нас будут судить по картинам нашего времени.