Бледный кокон. Короткометражка, фантастика, постапокалиптика, драма
Короткометражка, созданная в 2006 году Ясухиро Ёшиурой практически в одиночку.
Показывается отдалённое будущее, где люди живут в тёмных коридорах систем жизнеобеспечения, а прошлое существует только в «архивах».
Отрывки разговоров позволяют понять, что раньше было множество отделов, занимающихся анализом архивных данных, но прошлое в картинках не меняет настоящего, и надобность в нём отпадает.
Ура один из тех немногих, кто в этой холодной металлической реальности увлечён своей работой.
Его подруга, Рико, занимается тем же. Но её голос говорит, что расшифровка – работа по привычке.
Она – не настоящее.
Происходящее создаётся скорее видеорядом, чем движением сюжета. Разные кадры по отдельности и во взаимосвязи рождают разного рода ассоциации и, соответственно, создают разные отклики.
Бесконечные колодцы, как и соединения лестниц в разных ракурсах, позволяют ощутить бездонность этого мира.
А яркие цвета утраченной земли, напротив, выделяют кабинет Уры и составляют разительный контраст с остальным металлическим миром.
Игрой образов и стимуляцией ассоциативных рядов дело, впрочем, не ограничивается. Хотя сюжет незамысловат и прост (восстановление одной старой записи) он есть.
Картинка на записи сильно повреждена, звука нет. Но желание видеть несколько минут оставшейся в прошлом жизни не угасает.
Во время расшифровки идёт повседневное циркулирование по системам жизнеобеспечения. Мрачные помещения, компьютерные технологии, металлическая архитектура будущего. Связи между людьми и внешним миром разорваны, и отношения между самими людьми лишены тепла.
Отчасти такой эффект достигается почти кинематографичными лестницами, стеллажами, перекрытиями.
Но подавляющего эффекта не возникает, скорее, зыбкость и неуверенность.
Сюжет строится на постепенном раскрытии структуры мира через детали. Тот случай, когда отдельные элементы дают лучшее ощущение мира, чем его подробное описание.
Например, носители информации.
Точнее, интерес Уры к книге, которую неизвестная держит в руках.
Рико приходится объяснять:
– Изначально текст и изображение печатались непосредственно на материал. Конечно, запись была одноразовой и между книгами не было связей.
Но это тоже был способ хранения информации.
В реальности Уры и Рико книги – электронные носители, через страницы которых можно осуществлять связь с другими объектами.
Это уже немного не та книга что раньше, но всё ещё книга. И это намекает на то, что не все нити, связывающие настоящее и прошлое, порвались, слабая преемственность ещё сохранилась.
Благодаря таким деталям созданный мир можно рассматривать долго и под разными углами.
Чередование различных ракурсов при показе персонажей весьма интересно даже годы спустя после выхода картинки.
Как и всевозможные игры со светом:
Но игры играми, а всё живое тянется друг к другу.
И лёжа на металлических решётках, Рико наблюдает за тем, как падает снег. Снег - единственное напоминание о том живом, что существовало прежде железной конструкции, заменившей весь мир.
Она может говорить Уре не думать о прошлом, но в этой ржавой реальности его отголоски не оставили и её.
У Рико оно есть, поэтому она говорит о нём.
Снег напоминает о том, что уже никогда не вернётся, а расшифровка записи тем временем заканчивается, и прошлое в какой-то мере пусть на несколько минут, но оживает.
Возникает чёрно-белое изображение. Раздаётся голос девушки (Йоко), предлагающей вниманию непритязательную песню, одну из тех, каких в своё время было записано огромное множество.
И Йоко начинает подниматься по винтовой лестнице.
Существующий мир показывается со стороны. И остаются вопросы: было ли у человечество прошлое? и есть ли будущее?
Одно понятно, прошлое в картинках не меняет настоящего, но ему по силам задеть давно дремлющие чувства.
...когда-то земля воспринималась не как ржавая, а как голубая планета.
*
Кто смотрел? Кто захотел посмотреть? ))