Её слава была непререкаемой и бесспорной. И это порой мешало людям разглядеть в актрисе, которой они поклонялись, подлинные, реальные черты.
"Не скрывайте моих морщин,-говорила она в таких случаях,-слишком дорого они мне стоили". Судьба, казалось, постоянно испытывала Анну на прочность.
Анна Маньяни родилась 7 марта 1908 года. Девочка воспитывалась у родственников: отца своего она не знала, а мать со вторым мужем жила в Египте.
В середине 30-х годов её начали снимать в эпизодических ролях, однако в будущем ей всё равно ничего не светило.
В те годы в кино уже сложился культ звёзд, которые не только властвовали в искусстве, но и пользовались огромным влиянием в повседневной жизни. На них равнялись, им стремились подражать.
Но чтобы стать всеобщим кумиром, нужно было обладать многими достоинствами и прежде всего "звёздной внешностью". И здесь претендентам в звёзды предъявлялись очень жёсткие критерии.
Анна Маньяни никогда не была с ними в ладах. Попытки гримёров и операторов скрыть её "недостатки", навести требуемый лоск были тщетными.
Снимавший её в "Княжне Таракановой" русский режиссёр Фёдор Оцеп говаривал: "Нет, с таким носом не быть тебе киноактрисой."
Чтобы актриса Анна Маньяни состоялась, необходим был другой кинематограф. И она его дождалась.
В пору великого исторического перелома Анна Маньяни с её ярко выраженным "гарибальдийским началом" оказалась взысканной самим временем.
О неореализме мир узнал в 1945 году, как только вышел на экраны "Рим-открытый город". Фильм режиссёра Роберто Росселини, рассказывающий о героическом сопротивлении фашизму, стал манифестом нового итальянского кино.
Анна Маньяни сыграла в нём роль простой римлянки Пины с поразительной естественностью, соединив в своей артистической манере и героический пафос и жизненную достоверность.
Этот фильм открыл череду лучших ролей Анны Маньяни. Это и депутатка Анжелина из одноимённого фильма Луиджи Дзампы, и героиня ленты Марио Камерини "Мечты на дорогах", и добрый десяток других работ, в которых она, великолепно чувствуя и своё время, и особенности национального характера, создала поразительно живые и на редкость разные образы.
В 1951 году на экраны вышел фильм "Самая красивая", который снял ещё один классик неореализма Лукино Висконти. Главную роль в этой картине сыграла Анна Маньяни.
Актриса и здесь находит новые краски для своей героини. Да, конечно же, Маддалена Чеккони стоит в близком родстве с другими неореалистическими персонажами, созданными Маньяни.
Висконти не ошибся в выборе-Анна блистательно провела свою роль, однако и для режиссёра, и для актрисы, этот фильм оказался прощанием с неореализмом.
На смену ему пришло десятилетие "розового неореализма", когда трагедии и драмы уступили место комедиям и мелодрамам, предназначенным в основном на экспорт.
Она продолжала сниматься не только в Италии, но и во Франции и в США. В 1955 году за исполнение главной роли в экранизации пьесы Тенесси Уильямса "Татуированная роза" была даже удостоена "Оскара".
Но горький парадокс её актёрской судьбы заключался в том, что теперь, в новое время, она лишилась ролей, которые соответствовали масштабу её личности. В течении последних двадцати лет своей жизни она не столько играла, сколько мечтала сыграть "свои" роли.
И только Пьер Паоло Пазолини дал Анне Маньяни возможность реализовать себя в кино 60-х годов. Он специально для неё написал трагическую роль Мамы Рома-римской проститутки эпохи "экономического чуда".
В последний раз Анна Маньяни появилась на экране в "Риме" Феллини в самом начале 70-х годов, а в сентябре 1973 года, Вечный город проводит её в последний путь.
Анна Маньяни действительно была символом свободного Рима. Её имя навсегда связано с одной из самых ярких эпох в истории итальянского кинематографа.
И обязательно , если понравилась, ставьте лайк этой статье и подписывайтесь на канал, чтобы ничего не пропустить. Оставляйте комментарии, интересно узнать ваше мнение. Остаемся на связи! Спасибо.