Всех приветствую!
На канале Идём до кИнца я обозреваю как новинки и современный кинематограф, так и классику.
В этой статье я вновь погружаюсь в старое кино, к которому питаю тёплые чувства. И снова обсуждению подлежит работа мэтра кинематографа, мастера саспенса - Альфреда Хичкока. Поговорим о фильме "Верёвка" (1948).
Начну с того, что этот фильм как и "Ребекка" оказался одним из поворотных моментов в творчестве Хичкока, но, в данном случае, в техническом плане, поскольку это первый цветной фильм мэтра. И уже начиная с этого фильма, Альфред Хичкок намекает, что умеет работать не только в двухцветном пространстве и игра с цветом - совсем не чуждая для него вещь, но обо всём по порядку.
"Верёвка" - это образцовый камерный триллер с отличной атмосферой и непередаваемым напряжением, градус которого скачкообразно возрастает по мере развития сюжета картины.
Я всегда удивлялся как Альфреду Хичкоку удавалось делать триллеры из диалоговых фильмов. Для современного избалованного экшеном и калейдоскопом событий зрителя, к коим я, безусловно, отношусь, совсем не очевидно, как разговоры могут создавать саспенс.
А в этом фильме Хичкок превзошёл сам себя. Этот триллер ещё и является камерным. Все события сосредоточены лишь в одном помещении. И несмотря на это, оторваться от просмотра киноленты просто невозможно.
И всё же я рискну попытаться объяснить, в чём причина притягательности данного фильма. Думаю важнейший элемент, выводящий данную ленту на высокий уровень - это отлично поставленная игра актёров (да и в целом актёрские работы).
По большей части это касается персонажей главных героев. Их взаимодействие очень эмоционально, при этом двое главных героев, вокруг преступления которых закручена история не копируют друг друга.
Они оба, конечно, нервничают, от того, что содеянное ими легко может быть раскрыто, но их поведение и реакция на сложившуюся ситуацию совсем разная. Один чрезмерно осторожничает, а другой, напротив, собирается играть в вабанк.
Такая система персонажей и, возникающий позже, третий персонаж-провокатор, которому удаётся вывести преступников на чистую воду, создаёт занятную систему противостояния интересов. Преступники, когда их действия раскрыты, фактически, меняются ролями.
Тот кто робел теперь готов идти до конца, а тот, кто ранее максимально рисковал теперь идёт на попятную. Иными словами, в этом фильме есть разбор психологии преступников, причём довольно подробный. Такой же интересный элемент можно увидеть в финале фильма "Психо" (1960) того же Альфреда Хичкока, где целая сцена посвящена психологической аналитике действий убийцы.
В основе сюжета довольно простая история, напоминающая завязку знаменитого романа Достоевского "Преступление и наказание". И тем не менее, должный эффект на зрителя она оказывает. Вообще я находил, что триллеры, в которых преступник известен и неизвестно только, понесёт он наказание или нет гораздо интереснее смотреть, чем те же самые классические детективные триллеры.
Тема наказания часто разбирается Хичкоком, но, как правило, он рассматривает сюжеты, в которых наказание несёт невиновный. Здесь он рассматривает обратную ситуацию, когда виновным чуть не удалось уйти от ответственности.
Стоит отметить, что первоисточником фильма послужила пьеса, а она, в свою очередь, вообще основана на реальных событиях. Зная это, фильм воспринимается ещё острее.
Интересно и то, что события, которые легли в основу фильма перекликаются и с современными событиями, такими как нашумевшая история с профессором СПБГУ.
Мне фильм показался актуальным, хотя существует множество других художественных произведений, разбирающих подобную тематику. Возможно, там она разобрана даже подробнее. И всё равно, этот фильм стоит посмотреть. Во-первых ради актёрской игры (исполненной именитыми артистами), во-вторых ради отличной постановки игры актёров, а в-третьих, чтобы ознакомиться с остросюжетной "кинопьесой", разбирающей тяжёлую тему.
Я рекомендую этот фильм к просмотру. Это прекрасный пример диалогового кино, которое смотреть не скучно.
При просмотре стоит помнить о том, что история основана на реальных событиях, а также уделить внимание зачаткам "игры" с цветом и светом, которые Альфред Хичкок развил в своих более поздних цветных работах.